雖然大多數(shù)人都愛看非常逼真、且能體現(xiàn)細節(jié)以及設(shè)計理念的效果圖，但充滿想象力的設(shè)計，有時候才顯得更加純粹。
今天來看點輕松舒適的 3D 渲染圖，這些如夢似幻的空間氛圍，每一張都讓人驚嘆不已。
今天介紹的 7 位設(shè)計師與藝術(shù)家，他們的作品都非常值得一看再看。接下來就快來看看他們的作品到底有什么讓人陶醉的地方吧！
Alexis Christodoulou 是一位生活在南非開普敦的自學(xué)成才的 3D 藝術(shù)家，他一直在做構(gòu)建一系列以虛構(gòu)建筑為主題的作品。
他的作品是一種對現(xiàn)代美、極簡美學(xué)的記錄，采用暖色調(diào)來表現(xiàn)高貴的素材，創(chuàng)造了令人難以置信的數(shù)字世界。
大約 8 年前，他在從事廣告工作時就開始使用 3D 軟件，并且一直將創(chuàng)造作為壓力大時的解壓途徑。自從還是個小男孩開始玩電子游戲以來，他就一直對計算機生成的圖像感興趣。
當他看到朋友在用 Sketch 創(chuàng)作 3D 建模的時候，他就也開始自學(xué)，并且花了大量的時間在 YouTube 和 Vimeo 上。
現(xiàn)代主義建筑美學(xué)似乎是自然而然產(chǎn)生在他的大腦里。最早，他只是想創(chuàng)建更逼真的圖像，但是他還沒有掌握這種技能，因此出現(xiàn)了一種更加幾何的，近乎野蠻的風格。
他的作品中畫面總是有著非常協(xié)調(diào)的色調(diào)，最早它們只是憑直覺出現(xiàn)，可能是收到當時色彩趨勢的影響。
后來在制作中他嘗試降低飽和度，制造出輕盈通透的感覺。
他最喜歡的建筑師有安藤忠雄、羅西、大衛(wèi)·奇普菲爾德。他從很多建筑師哪里獲得眾多啟發(fā)，所以盡管他沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，依然能夠擁有創(chuàng)建空間的只管方法。
他也從繪畫中尋找靈感，從文藝復(fù)興到抽象主義。他曾經(jīng)花了很多時間在柏林和阿姆斯特丹的博物館里看荷蘭大使的繪畫作品。
Six N.Five 是一家專注于靜態(tài)視覺和動態(tài)美學(xué)的現(xiàn)代設(shè)計工作室，由阿根廷設(shè)計師 Andy Reisinger 和 Ezequiel Pini 二人組成，總部位于西班牙巴塞羅那，作品干凈而富有現(xiàn)代感。
他們的作品總是讓人誤以為是真實的世界，但回過頭來才發(fā)現(xiàn)一切只是抽象的場景。他們采用了很多新鮮元素、試圖探索藝術(shù)和設(shè)計之間的界限。
透過實驗性 3D 視覺，結(jié)合材質(zhì)、色彩和超現(xiàn)實主義風格，探索藝術(shù)和設(shè)計的融合，用他們的美學(xué)來引領(lǐng)潮流。
他們曾經(jīng)為眾多大牌做過廣告設(shè)計，例如 Nike、Rimowa 和三星。他們擅長用場景化的空間來表達不同的視覺藝術(shù)。
他們的作品常常伴隨著一種非常「詩意」的感受，盡管你明白現(xiàn)實中不存在這樣的場景，但你又會愿意去相信，這些都是存在的。
他們的作品有時候逼近非常逼真，還帶有一種非常魔幻的效果。但唯一不變的，是極簡、干凈和現(xiàn)代的美感，帶著詩意和時尚的格調(diào)。
通常情況下，Six N.Five 在設(shè)計所扮演的角色局限于一個領(lǐng)域中，解決產(chǎn)品所處的環(huán)境或者布景設(shè)計。
兩位創(chuàng)始人發(fā)現(xiàn)過去的兩三年中，他們收到了許多來自產(chǎn)品、家居和室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域相關(guān)的委托項目。
于是他們決定除了聚焦于藝術(shù)指導(dǎo)和布景設(shè)計外，嘗試將家具本身概念化。
Six N. Five與法國建筑工作室Atelier Aveus一起合作，設(shè)計了一組叫做《The Wait》的詩意夢幻概念空間。
項目設(shè)計靈感來自四位藝術(shù)家的作品，都是基于等待和寂寞的哲學(xué)命題。
這些海濱建筑的邊界也非常模糊，窗外的景色一望無際，遙不可及。光線透過近乎透明的玻璃，在房間內(nèi)投下了深沉的陰影，畫面清冷又孤獨。
Joe Mortell 是一名位于倫敦的 3D 視覺設(shè)計師，是倫敦《紐約時報》的高級設(shè)計師。專門做藝術(shù)方向、3D 動畫、插畫和交互設(shè)計的組合。
他的作品有著非常強烈的個人風格，用濃厚的色彩搭配以及光影效果，營造出讓人過目不忘的空間氛圍。
他最常使用的軟件是 Sketch、C4D 以及 Arnold 渲染器，他們能夠產(chǎn)生非常好的照明的材質(zhì)效果。
有趣的是，他最早對設(shè)計和動畫產(chǎn)生興趣的原因，是來自 3 歲時候得到的第一臺任天堂游戲機，他特別喜歡馬里奧和塞爾達。
Cristina La Porta 是一個 95 年的年輕設(shè)計師，在西西里島長大，然后去往米蘭，在 NABA 學(xué)習。之后獲得了米蘭理工大學(xué)的室內(nèi)設(shè)計碩士學(xué)位。
她的設(shè)計理念以創(chuàng)意和個性為中心，每個項目都要有它自己的靈魂。她最長設(shè)計的是田園詩般的烏托邦空間，同時也設(shè)計零售、住宅、產(chǎn)品、酒店、風景、餐廳等空間。
下面這組作品名為「月球上的房子」，她在空間中大量使用了圓柱體和拱形開口的墻壁，可以看到外部的空間。
室內(nèi)擺放的家具不僅有著非常和諧的造型與外觀，拜訪的位置也是嚴謹而協(xié)調(diào)的。
室內(nèi)還有水池，通過水這個元素在線了銀河系的反射效果。
「Chill & Solarium」是一組 2019 年的作品，是一個田園詩般的烏托邦戶外環(huán)境項目。隨著夏日臨近，她采用了一個帶著柔和曲線的空間氛圍。
整個環(huán)境的特點就是曲線，有機、柔軟，從圓柱形的墻壁上能感到非常柔和的感受。
還能看到日落的天空和粉紅色的陰影，讓整個空間更加的夢幻。另外還增加了威尼斯水磨石與黑色金屬球的元素，讓畫面更加有層次感，增添了豐富度。
MUE STUDIO 是一家位于紐約的現(xiàn)代凸顯制作工作室，由 MinJin Kang 和 Mijoo Kim 組成。
他們專注于藝術(shù)方向、攝影和 3D 影像設(shè)計，幫每個人創(chuàng)建視覺標識，表達自己。
在他們的作品中能夠感受到簡約而充滿活力的超現(xiàn)實主義世界。建筑渲染得非常獨特，有著夢幻般的空間。
這些空間都通過非常簡單的元素來模糊幻想和現(xiàn)實之間的界限，例如通過空間和云、氣球等物體來制造錯覺感。
利用線條和顏色的巧妙語言操縱空間，不同的幾何形狀和顏色被解構(gòu)成了全新的圖像，制造出非常具有動態(tài)效果的畫面。
他們作品中的畫面或明或暗，將周遭的現(xiàn)實世界與旖旎的內(nèi)心世界結(jié)合起來，并且利用簡單的鏡面效果營造出輕盈愉悅的感受。
Peter Tarka 是一名 92 年的年輕設(shè)計師，是個波蘭人，但一直在倫敦生活和工作。他非常擅長在 2D 的平面上展示 3D 的圖畫。
他從 14 歲就正式出道，當時 Photoshop 還只是 CS2 版本，從簡單的涂鴉一路畫到現(xiàn)在。
如今他通過自己創(chuàng)造的表達力十足的 3D 畫面，獲得了例如 Goolge、 BMW、Nike、 Adobe 的青睞。
在他的作品中，都有著非常精致的細節(jié)和幾乎是強迫癥的構(gòu)圖，每一個作品每一張畫面，拿來當壁紙都很適合。
而且，他的產(chǎn)量非常豐富。除了為品牌產(chǎn)出高質(zhì)量的宣傳廣告，他自己更是不停地在創(chuàng)作只屬于他自己的藝術(shù)。
同時也做過非常多嘗試，例如把不同的材質(zhì)以及質(zhì)感，在自己的作品中展現(xiàn)出來。金屬、混凝土、植物……應(yīng)有盡有。
他不斷利用 3D 畫面來設(shè)計出不同的質(zhì)感，結(jié)合細膩的畫面，透過這些插畫作品來創(chuàng)造出抽象而且迷人的視覺體驗。
他在處理物體之間的排列和組合方面，真的非常有藝術(shù)感，而且你會發(fā)現(xiàn)，就連他的配色也是非常值得學(xué)習的。
其實 Peter Tarka 最早還想過要當一名建筑師，所以你看他的作品，能感覺到有相當多建筑學(xué)的元素。
事實上他也經(jīng)常從城市里的各種建筑中，獲取細節(jié)上的靈感，來豐富他的作品。
這個年輕的設(shè)計師，目前也還在不停地創(chuàng)作中。他說過：「我希望為所有人做設(shè)計，希望我的設(shè)計能吸引所有人的眼球。」
Paul Milinski 是工作室 Vaulter 的藝術(shù)總監(jiān)兼聯(lián)合創(chuàng)始人。
他的作品有著唯美的空間設(shè)計，在每一次設(shè)計的探索中都強調(diào)與藝術(shù)的融合和碰撞，創(chuàng)造了獨特的空間美學(xué)。
他對于寧靜的極簡主義建筑與雜草叢生的自然有著獨特的審美偏好，將它們混合在一起，用簡練的當代語言、數(shù)字化表達，實現(xiàn)優(yōu)雅、簡約而且又想象力十足的創(chuàng)意設(shè)計。
在一些靜態(tài)的畫面中，又有著干凈而現(xiàn)代的審美，精致的想象力、詩意的構(gòu)圖和元素，創(chuàng)造出非常前衛(wèi)的畫面。
這些作品結(jié)合了現(xiàn)實與自然，營造出超現(xiàn)實主義的氛圍，促使人們回到自然環(huán)境當中，提供了一個思考和避世的機會。
在他的超現(xiàn)實主義風景畫和室內(nèi)設(shè)計中，他將理想的環(huán)境轉(zhuǎn)化為視覺效果。希望有一天，這些空間可以被重建成實體空間的裝置。
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悉數(shù)碼圈的朋友不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的手機行業(yè)已經(jīng)進入了瓶頸期，或許是近10年來手機發(fā)展太過迅速，如今在用機體驗上已經(jīng)很難取得新的突破，智能手機的銷量也是逐年下滑。作為智能手機的拓展產(chǎn)品平板電腦更是如此，如何打出獨家的差異化優(yōu)勢才是破局的關(guān)鍵。
近日中興發(fā)布了全新的平板電腦產(chǎn)品nubia Pad 3D，這款產(chǎn)品是中興聯(lián)合美國Leia公司研發(fā)，是目前市面上首款A(yù)I 裸眼3D平板電腦，可以不借助任何外置設(shè)備實現(xiàn)裸眼3D體驗。今天，我分享下nubia Pad3D的實際使用體驗，幫你了解這款不一樣的平板產(chǎn)品。
1 外觀用料扎實
上手nubia Pad 3D給我的第一感覺是扎實，機身整體采用了一體化金屬打造，非常舍得下料。機身整體采用了噴砂氧化工藝，摸上去有一些類似磨砂的手感，還有著不易沾染指紋的特性。
我們拿到手的是經(jīng)典的黑色配色，采用了純色的設(shè)計語言，看上去非常的簡潔，同時也顯得很高級。機身上下邊框預(yù)留了對稱式四揚聲器的開孔，內(nèi)置了1W全頻喇叭，支持杜比全景聲。
值得一提的是，nubia Pad 3D擁有非常豐富的外置接口，除了Type-C USB 3.1數(shù)據(jù)傳輸以及充電接口，還配有Pogo Pin (5 pin) 標準接口，并且擁有最高支持 1TB容量的Micro-SD擴展卡槽，以及預(yù)留了外置鍵盤的磁吸點，方方面面的需求都考慮到了。
回到正面屏幕，nubia Pad 3D搭載了一塊12.4英寸的超大屏幕，這塊屏幕的分辨率達到了2560*1600（2.5K分辨率），采用了經(jīng)典的16:10長寬比，顯示清晰度和細膩程度的表現(xiàn)非常出色，并且支持120HZ高刷和2D/3D的自由切換，這款產(chǎn)品的3D功能，會在接下來的內(nèi)容中重點為大家體現(xiàn)。
2 首發(fā)3D技術(shù)不做花架子
開頭我們提到，nubia Pad 3D擁有獨特的3D光場技術(shù)，可以帶來不借助外接設(shè)備從而達成裸眼3D顯示，該技術(shù)可通過集成在LCD顯示器下專屬DLB層，實現(xiàn)裸眼3D顯示，并擁有超過44項全球核心專利。
把2D圖像轉(zhuǎn)換為3D顯示，利用的是AI神經(jīng)中樞技術(shù)，采用基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)深度學(xué)習算法的2D到3D實時轉(zhuǎn)換技術(shù)，從而實現(xiàn)將圖片、視頻等內(nèi)容轉(zhuǎn)換為3D顯示。
nubia Pad 3D可以精準識別用戶的眼球位置，通過AI人眼追蹤技術(shù)進行實時追蹤更新，并且擁有86°超寬的可視角度，通過高精度納米薄膜實現(xiàn)了8場角方案，達到了無論在什么角度、距離看，都能呈現(xiàn)出身臨其境的感覺。
當然，僅僅有技術(shù)并不能算是一款成熟的產(chǎn)品，尤其是3D顯示技術(shù)，需要的是強大的軟件生態(tài)為其做支撐。顯然努比亞已經(jīng)早早考慮到了，nubia Pad 3D與中國移動咪咕視頻推出了國內(nèi)首個3D直播及視頻方案，可以實現(xiàn)用3D觀看電影、電視節(jié)目以及體育賽事。
在工作教育方面，中興與騰訊會議達成合作積極推進全球首款裸眼3D視頻會議的商用化，與各大平臺及高校展開可視化3D教育方案，在未來線上開會或是上網(wǎng)課也能獲得和線下相同的體驗。
元宇宙的概念是近兩年來的熱點話題，中興聯(lián)合中國圖書進出口集團、蘇州名城保護集團等推出了景點、圖書的3D可視化，在家就能游覽名勝古跡，裸眼3D功能有望成為元宇宙的入口之一。
由此可見，在推出裸眼3D技術(shù)的同時，中興已經(jīng)規(guī)劃好了產(chǎn)品的生態(tài)體系。從日常娛樂到工作學(xué)習，甚至是未來概念，nubia Pad 3D都有涉獵，完全不用擔心技術(shù)被架空，相信裸眼3D技術(shù)在市場中可以獲得不錯的反響。
3 實際上手 3D攝影大樂趣
說完了nubia Pad 3D的技術(shù)以及軟件生態(tài)環(huán)境讓我們回到產(chǎn)品本身，一起來看看它的實際體驗究竟如何。拍攝后的2D照片可以直接在相冊中轉(zhuǎn)換為3D顯示，就如同實物擺在眼前一樣真實。非常適合當做展示板使用，即便沒有樣品，也能為用戶提供真實的視覺觀感。
還可以用它進行3D視頻創(chuàng)作，在nubia Pad 3D的拍攝界面，除了常規(guī)的取景器，在畫面的左上角還能看到3D建模的實時狀態(tài)，可以隨時隨地、簡單便捷地創(chuàng)作三維視效的影片作品。
內(nèi)置的Leia AppStore還提供了豐富的應(yīng)用以及3D裸眼游戲，在閑暇之余可以體驗3D游戲所帶來的沉浸感拉滿的體驗。此外，nubia Pad 3D還搭載了驍龍888處理器，這顆芯片想必大家已經(jīng)不陌生了，其采用了先進的4nm制程，暢玩目前市面上的主流游戲毫無壓力。
在續(xù)航能力方面，nubia Pad 3D內(nèi)置了9070mAh的超大電池以及33W快充，足以滿足一天所需，大電池所帶來的長續(xù)航，幾乎可以讓用戶忘記續(xù)航焦慮。
4 結(jié)尾
在體驗nubia Pad 3D這段時間，我認為裸眼3D的最大優(yōu)勢就是為用戶減負，無需外設(shè)眼鏡拿起來就可以直接享受3D技術(shù)所帶來的自然沉浸的使用體驗，這是這款產(chǎn)品的最大優(yōu)勢。目前死氣沉沉的市場也需要nubia Pad 3D這種有創(chuàng)新的產(chǎn)品出現(xiàn)。
nubia Pad 3D于今年4月在海外市場開售，國內(nèi)也于6月30日在中興官方商城開售。你對于nubia Pad 3D還有什么疑問與看法？歡迎在下方評論區(qū)討論。
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我從來沒見過長得‘這么好’的病毒！”
圖 | 新冠病毒 3D 藝術(shù)照，病毒和細胞顏色為人為渲染，并非真實色彩（來源：李賽）
新冠病毒 3D 照片誕生時，清華生命科學(xué)學(xué)院研究員李賽發(fā)出如上感慨。制作該照片耗時一百多天，并成為 Nature 2021 開年最佳科技圖片，其實驗室也成為全球首個解出完整新冠病毒真實結(jié)構(gòu)的科研團隊。
如圖，新冠病毒平均直徑不到 100nm，外部全是刺突蛋白 “觸手”，內(nèi)部有序排列著核糖核蛋白復(fù)合物（RNP），復(fù)合物上纏繞著核糖核酸鏈。
“工作在 100 天完成，投稿 45 天后上線，（這）不是運氣。”李賽說。
期間他們還得到了施一公、李蘭娟和顏寧等人的幫助。
2020 年 1 月 23 日，武漢封城。出于職業(yè)敏感，李賽立馬決定研究該病毒，但是清華沒有培養(yǎng)該病毒的 P3 實驗室。
圖 | 李賽（來源：清華官網(wǎng)）
而這類國際熱點課題，非常講究首發(fā)性。在聯(lián)系多個實驗室未果后，他決定求助中科院院士施一公。
施一公說：“你去了解一下誰有新冠肺炎病毒。”
很快李賽查到了 “李蘭娟院士實驗室成功分離出多株新冠病毒” 的新聞，他回復(fù)施一公說：“李蘭娟院士實驗室有。”
施一公答復(fù)：“好，我爭取今晚就把李蘭娟的聯(lián)系方式要到給你。”
當時正在武漢抗疫的浙江大學(xué)醫(yī)學(xué)院附屬第一醫(yī)院傳染病診治國家重點實驗室李蘭娟院士，立馬聯(lián)系浙大附屬一院姚航平研究員。當晚，姚航平已在該醫(yī)院 P3 實驗室著手培養(yǎng)病毒樣本。
李賽團隊的博士后陳勇告訴 DeepTech，該樣本取自一位 20 多歲女性新冠患者的痰液，她在杭州某公司開會時，被從武漢來的同事感染，癥狀嚴重后曾到浙大附屬一院就診。
從痰液中提取的環(huán)境樣本，要成為可做冷凍電鏡實驗的樣品，需要濃縮 1000-2000 倍，且得提供大量的病毒培養(yǎng)液，李蘭娟為此專門成立擴增病毒小組，對病毒進行嚴格滅活和反復(fù)驗證。最終，該團隊篩選出一個產(chǎn)率較高的毒株。出于安全起見，李蘭娟團隊成員結(jié)束工作后，連續(xù)兩周隔離在單位，直到全部均無癥狀后才回家。
在符合生物樣品運輸要求基礎(chǔ)上，病毒樣品從杭州一路北上進京。到京后，先到中國食品藥品檢定研究院、并獲得相關(guān)文件審批后，該樣品終于來到清華 P2 實驗室。
課題立項在春節(jié)期間，學(xué)生宋雨桐接到李賽電話后，“一點也沒猶豫，決定立即從家里返校”。
大年初一當天，“穿著雨衣、戴著兩層手套” 的她從保定老家、趕在封校之前返校，到了才知道要研究新冠，后來 “還被電鏡下密密麻麻的病毒嚇哭過”。
圖 | 計算機構(gòu)建出的 SARS-CoV-2 圖像
一開始，團隊中只有李賽和宋雨桐。后來，科研助理張佳星也到位，并開始做接洽手續(xù)等鋪墊工作。2 月 13 日，陳勇經(jīng)過學(xué)校審批回京，并居家隔離 14 天后入校。為全身心做好工作，他讓妻子和不到一歲的孩子回東北娘家。但這時，團隊也僅有 4 人。
為讓研究及時開展，施一公和清華大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院院長王宏偉，給李賽調(diào)撥了冷凍電鏡的額外機時，并允許他們 “插隊” 使用。出于生物安全需要，清華冷凍電鏡平臺特意把冷凍制樣設(shè)備 CP3 搬到李賽團隊的 P2 實驗室。
事后李賽感慨說：“我后來才知道這是一個多么不尋常的決定。”“我一個剛?cè)肼殯]多久的新人，做了很多很‘破格’的事情，感謝學(xué)校和學(xué)院的大力支持。”
研究后期要用 GPU 處理大量圖片，大約有 300 套數(shù)據(jù)，每套有 41 張照片，每張圖有 8 幀、大小約為 70M，當時他們的運算能力已經(jīng)飽和。經(jīng)李賽求助后，英偉達無償借給他們兩臺 DGX-1 服務(wù)器。
具體研究中，他們先是在 P2 實驗室對滅活病毒進行提純濃縮并制樣，然后通過冷凍電鏡斷層成像技術(shù)（cryo-ET）進行數(shù)據(jù)采集，并在 100TB 的數(shù)據(jù)里篩選出 2294 顆病毒顆粒，這是目前已知最大的新冠病毒 cryo-ET 數(shù)據(jù)集。
5 月，他們重構(gòu)出新冠病毒 3D 結(jié)構(gòu)，病毒囊膜的腔體平均直徑約 80 納米，病毒表面約有 30 個刺突蛋白，其分辨率可達 7.8-11?，這些刺突蛋白隨機分布，并能在病毒表面自由旋轉(zhuǎn)和游走，而這也是新冠病毒獨一無二的特征。
正因此，在攻擊細胞時，它能隨意調(diào)整方位、并和受體結(jié)合，這可能是其高傳染性的原因之一。
在解析刺突蛋白結(jié)構(gòu)后，他們當時就可投稿給期刊，但李賽打算做出病毒內(nèi)部結(jié)構(gòu)后再說。他表示：“表面的刺突蛋白其實不難看清，但我想要看完整病毒的結(jié)構(gòu)，只看到外面不算完整，也體現(xiàn)不出‘透射電鏡’的‘透射’”。
緊接著，團隊中的徐家璐獲批返校，病毒外殼得以扒開，就像用手電筒照明一樣，他們把光照進病毒內(nèi)部，發(fā)現(xiàn)病毒內(nèi)部約有 30 個 RNP，這些 RNP 在病毒內(nèi)部規(guī)則排列著，一種排列方式是以六聚體 “鳥巢” 狀貼著囊膜排列，另一種是以正四面體 “金字塔” 狀排列在病毒球心位置。
圖 | 核糖核蛋白復(fù)合物
新冠傳播，是通過刺突蛋白結(jié)合人體血管緊張素轉(zhuǎn)換酶 2（ACE2）受體的方式，他們猜測新冠的高傳染性可能跟 RNP 排列方式有關(guān)，理由是該排列方式可讓病毒得到加固。因此，在感染者打噴嚏釋出病毒后，病毒也能 “抗住” 不同環(huán)境，并尋覓下一個宿主。
為此，他們專門做了病毒韌性測試，先在液氮中放入滅活病毒做急速冷凍，再把它放在溫水中。經(jīng)過反復(fù)凍融后，病毒 “幾乎完好如初”。
研究半途中，科研助理張哲源入職，通信工程專業(yè)出身的他，就數(shù)據(jù)處理寫了些腳本，期間很多細節(jié)還得手動調(diào)整。此外，宋雨桐負責病毒純化、制樣、數(shù)據(jù)采集與處理。她把刺突蛋白樣品拿到校內(nèi)質(zhì)譜平臺做糖基化分析，最后和張哲源根據(jù)結(jié)果繪制出相應(yīng)的數(shù)據(jù)圖。當時，團隊中的孫楚杰在湖北無法返校，只能線上參與研究，因此他主要負責統(tǒng)計分析工作。
圖 | 李賽和團隊，最終共計 7 人，平均年齡不到 28 歲，前排左起：宋雨桐、李賽、張佳星；后排左起：張哲源、孫楚杰、陳勇、徐家璐（來源：李賽）
6 月，電腦屏幕上放出結(jié)果，李賽很激動，他給團隊打電話：“通知所有人，停下所有的工作，來我辦公室，新冠全病毒結(jié)構(gòu)解出來了，我們也許是世界上第一個如此真實、清晰地看見它的團隊！”
圖 | 真實的新冠病毒全病毒內(nèi)外結(jié)構(gòu)圖（來源：李賽）
但在這時，李賽所在學(xué)院院長王宏偉開始敦促他，遠在美國的顏寧也給他打電話：“李賽，你競爭者的文章都上線了，你的文章到底什么時候能上線？不要找借口，如果你三天之內(nèi)不把文章寫出來，你這篇文章就被徹底 Scoop 了。”
當時，兩支國際團隊已在預(yù)印本網(wǎng)站上發(fā)表了新冠病毒表面刺突蛋白結(jié)構(gòu)的成果，研究結(jié)論和李賽的也一模一樣。但他并不擔心 “相似”，他說：“一模一樣不怕，這說明我們的研究方法和同行保持了同步水平，我們就可以更堅定地走下去了。”
但同行成果已經(jīng)發(fā)布，李賽只得咖啡一杯接一杯，三天內(nèi)就完成初稿，寫完整個人瘦了四斤。寫好初稿后的當晚九點，他發(fā)給施一公審閱，第二天早上八點，他收到了對方改動近 30%、且?guī)в袠俗⒓毠?jié)的修改版。
李賽說：“真的和博士生導(dǎo)師改畢業(yè)論文一樣細，我感動極了。”“我當時很驚訝，施一公老師說他立即停下手里其他工作，第一時間看這篇內(nèi)容。因為我知道，施老師其實非常忙...... 而且他可能一晚沒怎么睡。”
最終，在顏寧打電話催促的第七天后，他們給 bioRxiv 預(yù)印平臺投稿，并在三天后向 Cell 投稿。一位審稿人告訴李賽團隊，這是他目前見到的最完整的新冠病毒結(jié)構(gòu)，并認為這是 cryo-ET 技術(shù)在解析囊膜病毒方面的完美呈現(xiàn)。法國科學(xué)院院士、著名結(jié)構(gòu)病毒學(xué)家 Felix Rey 教授寫信表示：“這是一個里程碑式的工作”。
同時，也有審稿人給出建議，為此他們又把論文的討論部分修改得更飽滿。9 月 15 日，論文以 “新冠病毒的全分子結(jié)構(gòu)”（Molecular architecture of the SARS-CoV-2 virus）為題，在 Cell 正式發(fā)表。李蘭娟打電話祝賀他們并表示：“你們辛苦了，對人類認識傳染病病原做出了新貢獻！”
圖 | 李賽團隊的論文（來源：Cell）
文章發(fā)表時，正趕上李賽生日，團隊特意送給他一個 “新冠病毒造型” 蛋糕，看到后他哭了：“打開蛋糕盒子的剎那，我沒能忍住淚水。那一刻我意識到，一位高校教師最大的滿足，不是發(fā)了好文章，不是拿到人才稱號、科研經(jīng)費，而是自己視如兒女的學(xué)生終于成長。”
他向 DeepTech 回憶稱：“如果說這個項目是一個有 100 道選擇題答卷的話，我們這次一口氣答對了所有的題目，幾乎沒有走任何彎路，才（能）有這樣的速度。而這樣的全對，源自過去近十年科研的積淀。”
論文發(fā)表后，奧地利 Nanographics 公司和沙特阿拉伯阿卜杜拉國王科學(xué)技術(shù)大學(xué)伊萬?維奧拉團隊找到李賽，表示想給他們的成果制作高清科普影像，于是便有了文章開始的紫色照片。
事實上，英國和德國均有團隊在做同一研究，談及該團隊研究的獨特之處，陳勇告訴 DeepTech：
其一，他們統(tǒng)計的病毒數(shù)量、以及采集的數(shù)據(jù)量都是目前最大的，此前人們拿到的病毒照片或模型多是計算模擬的，刺突蛋白分布的比例往往失真，而本次研究依靠真實病毒數(shù)據(jù)，做出來的 3D 模型也最準確；
其二，英德團隊只是聚焦在外面的刺突蛋白，而他們做了內(nèi)部核糖核蛋白復(fù)合物的工作；
其三，該團隊還分析了病毒原樣品表面刺突蛋白糖的情況。此外，中英德三個獨立小組做出的結(jié)果互相印證，這也體現(xiàn)出真理的唯一性。
此外，本次工作還獲悉了新冠病毒的缺點，即其表面刺突蛋白柔性較大，這會導(dǎo)致表面蛋白的脫落。因此在做滅活疫苗時，考慮到疫苗的有效性，不傷害表面蛋白的完整性顯得尤為重要。此外，本次研究發(fā)現(xiàn)新冠病毒的表面刺突蛋白分布稀疏，因此可針對性地設(shè)計抗體，并從側(cè)面攻擊刺突蛋白。
談及對該工作的總結(jié)，李賽告訴 DeepTech：“我過去從事烈性囊膜病毒 12 年研究，冷凍電鏡斷層成像 9 年研究，并在牛津大學(xué)生物安全三級實驗室工作 5 年。這些經(jīng)歷讓我積攢了大量的經(jīng)驗，并有自己獨到的科研方法。另外，清華有包括冷凍電鏡在內(nèi)的強大平臺支持。”
李賽和陳勇這對 “師徒”，都曾在武漢讀過書。李賽本身就是湖北人，高考時是家鄉(xiāng)的高考狀元，并以第一志愿報了清華，但卻因為 5 分之差和清華失之交臂，后進入武漢大學(xué)學(xué)習，畢業(yè)后留學(xué)歐洲并在英國工作。
2017 年，李賽在牛津大學(xué)聽了時任清華醫(yī)學(xué)院教授顏寧的報告，彼時的顏寧也在尋找冷凍電鏡方面的人才。報告結(jié)束后，清華大學(xué)結(jié)構(gòu)生物學(xué)高精尖創(chuàng)新中心國際學(xué)術(shù)顧問章佩君教授，把李賽介紹給顏寧，并說：“這就是你想要的人。”
但當時李賽發(fā)的論文并不多，猶豫半年后才向顏寧投簡歷，結(jié)果顏寧郵件回復(fù)的第一句話，就讓他疑慮頓消：“清華生命學(xué)院不是找有 CNS（Cell、Nature、Science 三大刊）的人。” 就這樣，李賽破格進入清華，如今來看顏寧的決定是對的。
從當初和清華失之交臂，到現(xiàn)在在這里做研究，這讓李賽頗為感慨。而陳勇的經(jīng)歷也很曲折，他高考分數(shù) 549 分，本科就讀于武漢的華中農(nóng)業(yè)大學(xué)，后考入中科院生物物理研究所碩博連讀。
陳勇對武漢很有感情，每次回湖南岳陽老家都要經(jīng)過武漢。當看到自己曾生活的城市爆發(fā)疫情，他內(nèi)心很受沖擊，但本次和團隊做出的成果，也讓他不愧對 “曾在武漢待過的四年”。成果出來后，他只跟同在北京的本科同學(xué)四人小群中提了一下。
談及未來，陳勇并無去國外做博后的打算，他認為李賽提供的平臺已經(jīng)足夠好，而出國卻未必能找到更好的平臺。他認為不能盲目出國，關(guān)鍵是看哪里有最佳平臺。