原標(biāo)題】《黑體的現(xiàn)狀與未來(lái)新世界的構(gòu)建（上）》

【作者】小宮山博史 佐藤タイポグラフィ研究所代表

【翻譯】孫明遠(yuǎn)；單位：西北大學(xué)；職稱：副教授；地址：陜西省西安市太白北路229號(hào)西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；郵編：71006

譯者按：

小宮山博史先生是日本著名的字體設(shè)計(jì)師、字體史研究家。他早年師從佐藤敬之輔先生學(xué)習(xí)字體設(shè)計(jì)與字體史，佐藤先生歿后，繼承“佐藤字體研究所”至今。小宮山先生潛心于字體設(shè)計(jì)、教育、歷史研究數(shù)十年，除任“佐藤字體研究所代表”、“韓國(guó)三星電子公司字體設(shè)計(jì)顧問(wèn)”、“TDC獎(jiǎng)字體設(shè)計(jì)部門特別評(píng)審”、“武藏野美術(shù)大學(xué)”及“桑澤設(shè)計(jì)研究所”特聘教師外，還在日本和韓國(guó)等地策劃、撰寫(xiě)字體史研究著作10余部，獲得“日本出版學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”、“竹尾獎(jiǎng)設(shè)計(jì)評(píng)論部門優(yōu)秀獎(jiǎng)”、“日本文字設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)佐藤敬之輔賞”等獎(jiǎng)項(xiàng)。字體設(shè)計(jì)作品主要有“平成明朝體”、“RYOBI 公司照相排版字體”等。

本文出自誠(chéng)文堂新光社刊行的《idea（アイデア）》2008年3月第327期，為了中文版本的翻譯，小宮山博史先生不顧有恙在身，百忙之中抽出時(shí)間，在舊稿的基礎(chǔ)上增加了“所謂黑體”、“長(zhǎng)體黑體——新創(chuàng)意的可能性”、“從現(xiàn)代樣式向標(biāo)準(zhǔn)樣式、傳統(tǒng)樣式的回歸”3個(gè)章節(jié)。

本文中出現(xiàn)了大量日文企業(yè)、字體名稱，為方便讀者檢索、查閱的同時(shí)盡可能地保留小宮山先生文章的原貌，故原文為漢字以漢字表示并附以日文原文，假名等無(wú)法直接以中文翻譯的則用羅馬字母標(biāo)注日文發(fā)音后再附以日文原文。

本文經(jīng)小宮山博史先生首肯得以翻譯，在此向先生致以誠(chéng)摯的敬意。因譯者水平不足、經(jīng)驗(yàn)有限，翻譯中難免有諸多遺漏、錯(cuò)誤和不足之處，特此懇請(qǐng)小宮山博史先生及各界方家同仁不吝賜教，以期譯者在今后的翻譯工作中得到進(jìn)一步提高。

一、所謂黑體

從出現(xiàn)至今，黑體（ゴシック體）始終是明朝體[1]——印刷、顯示用字體中的基本字體——的輔助字體。黑體包含方黑體（角ゴシック體）和圓黑體（丸ゴシック體）兩種。通常，黑體指方黑體，而在指示圓黑體時(shí)，必須加以“圓（丸）”進(jìn)行限定。

方黑體的特征是：漢字在金屬活字的正方形字身[2]中，垂直的豎線與水平的橫線在視覺(jué)上被設(shè)計(jì)為相等線寬；其他的部件（點(diǎn)、撇、勾等）從起筆處至終筆處也都設(shè)計(jì)為與豎線相應(yīng)的等線寬線條；當(dāng)然，伴隨文字筆畫(huà)的增加，因?yàn)槿菁{文字的空間會(huì)顯得狹窄，所以各筆畫(huà)的線寬會(huì)相應(yīng)地變細(xì)；傳統(tǒng)的方黑體設(shè)計(jì)中，在豎線與橫線的起筆處、終筆處都附有喇叭口狀的裝飾；點(diǎn)、撇、捺也同樣在起筆處及終筆處會(huì)略有加粗。

與方黑體相同，圓黑體漢字的豎線與橫線也在視覺(jué)上被設(shè)計(jì)為相等線寬，但是起筆處、終筆處沒(méi)有喇叭口裝飾而維持相同的線寬且線端為圓形。點(diǎn)、撇、捺等部件的起筆處、終筆處也成圓形，且與方黑體相同終筆處會(huì)略微加粗。方黑體中的“轉(zhuǎn)角”部分，如“口”的四角，在圓黑體中也會(huì)被設(shè)計(jì)成圓形。

方黑體的平假名雖然在一定程度上保留著明朝體中所保持的傳統(tǒng)毛筆書(shū)法的造型——即，運(yùn)筆的連續(xù)性，具有流動(dòng)性的字形與線條，但是強(qiáng)調(diào)了垂直與水平結(jié)構(gòu)，并極力減少筆畫(huà)的連續(xù)性；線寬與漢字線寬相呼應(yīng)，在視覺(jué)上顯示等寬；通常，片假名的橫線造型接近水平，豎線與橫線的起筆處、終筆處，也與方黑體漢字相同有喇叭口裝飾。圓黑體假名與方黑體假名大致相同，但是幾乎完全失去了筆畫(huà)的連續(xù)性。

方黑體與圓黑體的片假名，維持著文字本來(lái)所具有的字高與字幅，如 “二?ユ?ヘ”的上下幅度狹窄、“リ”的左右幅度狹窄。方形構(gòu)造的假名，如“ロ?ヨ”等也會(huì)極力縮小。在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法中，漢字、平假名、片假名的3個(gè)字種相比，片假名的字面（Letter Face）會(huì)顯得最小。因?yàn)樽煮w設(shè)計(jì)中必須對(duì)視錯(cuò)覺(jué)進(jìn)行調(diào)整，所以相比豎線，會(huì)適度加粗漢字、平假名、片假名這3個(gè)字種的曲線線寬。

這種在視覺(jué)上線條寬度相等的字體，在歐美等國(guó)的羅馬字體中被稱為“無(wú)襯線體（Sans Serif/サンセリフ）”，意為沒(méi)有襯線（Serif/セリフ）的字體，而在日本則被稱為“Gothic（ゴシック）”。原本，Gothic指中世紀(jì)哥特時(shí)代的字體，與歐洲被稱為Fractur（フラクトゥール）、Old English（オールド?イングリッシュ）或Black Letter（ブラック?レター）的無(wú)襯線字體是完全不同的字體。日本將Sans Serif稱為Gothic的具體原因不明。雖然沒(méi)有確切的證據(jù)，但可能是因?yàn)槟撤N理由在美國(guó)一度將Sans Serif稱為Gothic，而日本直接引進(jìn)了這種用法。如，1891（明治24）年10月刊行的《印刷雜志》第9期中有東京筑地活版印刷所的插入式英文字體廣告，其中的Sans serif字樣標(biāo)記為Gothic，而Fractur字樣則標(biāo)記為Title Black。

因?yàn)槿狈唧w研究，所以無(wú)從得知黑體出現(xiàn)的確切年代。但因1869（明治2）年11 月經(jīng)由上海美華書(shū)館傳入日本的近代金屬活字字體僅有明朝體一種，所以可以認(rèn)定黑體是由日本人所開(kāi)發(fā)的字體。據(jù)活字史研究家府川充男先生的調(diào)查，1886（明治19）年6月1日《官報(bào)》第873期外報(bào)欄中的小標(biāo)題“朝鮮”、“安南及東京”，是最初出現(xiàn)的具有黑體風(fēng)格的字體[3]，可以據(jù)此認(rèn)為1886 年是黑體最初出現(xiàn)的時(shí)間。將明朝體中由曲線構(gòu)成的撇、捺修改為直線，省略掉原本有的勾，從早期的黑體字設(shè)計(jì)中可以看出，先賢模仿被美國(guó)人稱為Gothic的字體開(kāi)發(fā)黑體字所經(jīng)歷的艱難探索。明治初年書(shū)籍的題名中，就有以木版雕刻印刷的類似于黑體的文字，其后的報(bào)紙廣告中，也可以看到用木版雕刻的黑體標(biāo)題，所以黑體并不能算是非常新奇的字體。明治時(shí)代初期，雖然是東京筑地活版制造所不斷擴(kuò)大業(yè)務(wù)、壟斷日本活字制造業(yè)的重要時(shí)期，但因當(dāng)時(shí)筑地活版制造所傾盡全力于明朝體的改刻，楷書(shū)體、英文字體、各種標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、活字花邊的設(shè)計(jì)與制造中，所以應(yīng)該沒(méi)有力量開(kāi)發(fā)新的字體?？紤]到這一點(diǎn)，黑體作為一種正式的字體被開(kāi)發(fā)的時(shí)間應(yīng)該認(rèn)定為1887（明治20）年之后。

文中注釋：

[1]日本的明朝體在我國(guó)稱為宋體，為保留文章原貌，以下沿用明朝體用法。

[2]金屬活字柱體面大小的物理限制。照相排版或數(shù)字字體雖然沒(méi)有金屬活字中字身的物理限制，但是也存在假想字身。

[3]府川充男．聚珍録（第2篇）[M] ．東京：三省堂，2005

二、所謂“優(yōu)美的黑體”

2004年12月，在女子美術(shù)大學(xué)舉辦的討論會(huì)《今日文字設(shè)計(jì)與字體——數(shù)字時(shí)代的印刷文字（「タイポグラフィ?タイプフェイスのいま。デジタル時(shí)代の印刷文字）》（第二次會(huì)議）上，赫爾穆特?施密特（Helmut Schmid）先生提出了2個(gè)問(wèn)題，其中之一是針對(duì)字體設(shè)計(jì)師提出的：“我時(shí)常抱有的疑問(wèn)是，為什么日本的黑體不能如明朝體那樣優(yōu)美。”主持人臼田捷治先生忽然把這個(gè)問(wèn)題拋給了坐在聽(tīng)眾席中的我，而我不假思索地脫口而出：“依據(jù)好的設(shè)計(jì)方法，應(yīng)當(dāng)能設(shè)計(jì)出相當(dāng)優(yōu)美的黑體。”赫爾穆特?施密特先生所提出的問(wèn)題的核心是“優(yōu)美的黑體”，依據(jù)他的解釋，可以理解為“字體的本質(zhì)，不在于線條的完成度，而在于（文字）形狀與中宮形狀之間的平衡”。將其對(duì)應(yīng)于日文字體時(shí)我理解為，字體的本質(zhì)，在于對(duì)漢字與兩種假名（平假名、片假名）的卓越的造型能力，以及各種線條分割的空間所形成的使人舒暢的平衡感。雖然我不理解赫爾穆特?施密特先生所言的“線條的完成度”的具體所指，但是在日文字體中，線條，特別是曲線的性格，左右著字體最終形成的表情，所以線條的均衡統(tǒng)一與完成度，是影響字體品質(zhì)的重要因素。我相信，在不久的將來(lái)，黑體一定會(huì)獲得“優(yōu)美”的感覺(jué)，從而開(kāi)拓與現(xiàn)在完全不同的嶄新的字體世界。

自1869（明治2）年古登堡發(fā)明的近代金屬活字印刷技術(shù)傳入至今，明朝體作為基本字體在日文字體中始終占據(jù)著核心地位，而黑體僅僅是補(bǔ)充字體。但是如果仔細(xì)觀察近年來(lái)的雜志或者設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的習(xí)作，可以發(fā)現(xiàn)，黑體在正文中的使用頻率日益增加。對(duì)于那些沉浸于日文排版多年的熟練的設(shè)計(jì)師、編輯而言，可能有時(shí)會(huì)對(duì)選擇黑體作為正文用字體的必要性及其選擇標(biāo)準(zhǔn)抱有疑問(wèn)。但是，即便是那些將成長(zhǎng)為未來(lái)設(shè)計(jì)界中流砥柱的學(xué)生或年輕設(shè)計(jì)師們并沒(méi)有選擇黑體作為正文用字體的切實(shí)的理由，只要在正文中使用黑體成為一種普遍的趨勢(shì)，那么就不難想象，在不遠(yuǎn)的將來(lái)黑體作為正文用字體的地位會(huì)得到廣泛的承認(rèn)。那時(shí)，當(dāng)然會(huì)針對(duì)黑體的品質(zhì)進(jìn)行廣泛而深入的考察，而這也必將涉及赫爾穆特?施密特先生所提出的“優(yōu)美的黑體”的內(nèi)容。

三、方黑體的可能性與現(xiàn)有字族的構(gòu)成

相比在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中歷經(jīng)改良的明朝體而言，黑體在字體的改刻潮流中幾乎被完全遺忘，但是以圓黑體“Na-ru（ナール）”（圖1）（1972年）和方黑體“Gona U（ゴナ）”（圖2）（1975年）的出現(xiàn)為標(biāo)志，黑體突然表現(xiàn)出了“現(xiàn)代”的時(shí)代特征。這兩種黑體，都是寫(xiě)研公司（寫(xiě)研）為照相排版用字而開(kāi)發(fā)，廣泛應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的代表字體。其特征是：漢字與兩假名（平假名、片假名）的字面大至幾乎接近于假想字身；不同字種（漢字、平假名、片假名）的字面大小相近，從而在一定程度上消除了以往在字間距為零的排版方式（solid setting）中會(huì)出現(xiàn)的字間空間不平衡的問(wèn)題。在字形的設(shè)計(jì)上：去掉了漢字線端的喇叭口（這在以往的黑體設(shè)計(jì)中被認(rèn)為是必須具備的），而采用平直的線條；縮小了橫線的長(zhǎng)短差；左右文字視覺(jué)大小，相當(dāng)于羅馬字的“x-hight”的部分——如“書(shū)”字中的“日”——也盡可能地放大；假名也采用平直的線條，以水平垂直為基本。這種徹底顛覆舊有黑體中強(qiáng)烈手寫(xiě)風(fēng)格的嶄新設(shè)計(jì)方法，對(duì)其后的黑體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的影響。森澤公司（モリサワ）以相同設(shè)計(jì)手法開(kāi)發(fā)的，支持個(gè)人計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)環(huán)境的“Shinngo（新ゴ）”（圖3），廣泛運(yùn)用于很多場(chǎng)合。而同樣是森澤公司出品的“黑體MB101” （圖4），從設(shè)計(jì)層面而言，則采用了完全相反的設(shè)計(jì)手法，卻同樣被廣泛應(yīng)用。據(jù)此看來(lái)，方黑體的設(shè)計(jì)方針移動(dòng)于現(xiàn)代樣式與標(biāo)準(zhǔn)樣式（傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)）這兩極之間。

黑體的主要設(shè)計(jì)目的是各種尺寸的標(biāo)題字的應(yīng)用，所以在其發(fā)展歷史中缺乏作為正文用字的考量。但是如前所述，由于以方黑體為正文用字的新潮流的推動(dòng)，必然會(huì)要求與以往的黑體完全不同的新的造型手法。明朝體之所以能成為日文排版中最基本的正文用字，不僅僅因?yàn)樗墙饘倩钭钟∷⒓夹g(shù)傳入日本時(shí)唯一的活字字體（雖然這是不可否認(rèn)的歷史事實(shí)），還因?yàn)槊鞒w具有高度樣式化的造型，更為重要的是它仍然維持著毛筆手寫(xiě)所形成的粗細(xì)變化、運(yùn)筆特征及基本要素的形態(tài)，而且沒(méi)有失去構(gòu)成“行”的文字群中由大小、字重的濃淡、線條的長(zhǎng)短相糅合而形成的，只能用“呼吸的節(jié)奏”來(lái)形容的獨(dú)特氛圍，正是這些才使明朝體能夠捕捉人們內(nèi)心最深處的感受，使讀者產(chǎn)生安心感。

明朝體的這些造型要素，當(dāng)然也有一部分存在于方黑體中，但是卻沒(méi)有明朝體中所表現(xiàn)的那么強(qiáng)烈。特別是平假名的造型以單純的線條造型取代了毛筆手寫(xiě)的特點(diǎn)。此外，雖然在大的標(biāo)題字或短小的文章中并不特別明顯，但因?yàn)楹隗w中包含漢字在內(nèi)的線條，在視覺(jué)上被設(shè)計(jì)為相等寬度，所以在小尺寸活字的長(zhǎng)文章中使用時(shí)，線條間的白色空間會(huì)顯得狹窄，從而增加對(duì)眼睛的刺激使人們感到難以閱讀。為使方黑體能成為可以廣泛應(yīng)用于正文、標(biāo)題的通用字體，必須要在理解適合其使用目的的造型差異基礎(chǔ)上，解決字形、字重、漢字及兩假名（平假名、片假名）字面大小設(shè)定等問(wèn)題。雖然這些都是單獨(dú)的要素但是實(shí)際上相互之間卻存在著很深的關(guān)聯(lián)性。綜合考慮以上種種因素，現(xiàn)有黑體字族可能無(wú)法解決黑體所面臨的通用性問(wèn)題。

現(xiàn)有的黑體字族幾乎都是由同一字形從細(xì)到特粗的數(shù)種字重的變化所構(gòu)成的，但嚴(yán)格遵守字族使用規(guī)定的可能僅有報(bào)社。一般而言，設(shè)計(jì)師會(huì)突破字體開(kāi)發(fā)企業(yè)所提供的字族局限，將數(shù)個(gè)企業(yè)的字體組合使用，以單一字族進(jìn)行的設(shè)計(jì)幾乎很難見(jiàn)到?？紤]到這種現(xiàn)實(shí)情況，現(xiàn)有字族的展開(kāi)僅僅是為了提供設(shè)計(jì)師所需的字重，將黑體字族作為從正文至標(biāo)題可以被廣泛使用的通用字體的造型考量極不充分。

四、各企業(yè)所開(kāi)發(fā)的方黑體字族構(gòu)成及其與明朝體的比較

因?yàn)闈h字“十”字的構(gòu)成極為單純，更容易理解豎線、橫線的字重與長(zhǎng)短變化，所以以漢字的“十”為例，對(duì)現(xiàn)有常用方黑體從細(xì)至特粗的字族構(gòu)成與設(shè)計(jì)進(jìn)行考察。圖版是為了便于比較，在預(yù)先統(tǒng)一各文字的假想字身尺寸后，再將各字重的“十”的輪廓進(jìn)行重疊而得到的。外側(cè)的最大矩形是100%的假想字身，內(nèi)側(cè)分別繪制有95%、90%、85%的矩形基準(zhǔn)框。

森澤公司的“Shinngo（新ゴ）”（圖5）是有8個(gè)字重、由平直的線條構(gòu)成的現(xiàn)代樣式的方黑體。依據(jù)輪廓可以清楚地看出，伴隨字重的增加字面也在擴(kuò)大。漢字的造型中，如何在基準(zhǔn)框中容納線條寬度與字面是一個(gè)重要問(wèn)題，一般而言，伴隨字重的增加基準(zhǔn)框也會(huì)相應(yīng)擴(kuò)大。在“Shinngo”中，最小字重的字面是假想字身的91%×91%、最大字重的字面是假想字身的96%×96%的正方形，即，8個(gè)字重變化都集中在5%的范圍。在最內(nèi)側(cè)的“十”是最小字重，中央豎線位于假想字身左右部分的幾何中心。位于其外側(cè)的是下一個(gè)字重，它們之間的差別很小。字重中央豎線左右空間不同是因?yàn)檫M(jìn)行了視錯(cuò)覺(jué)調(diào)整，因?yàn)槿绻笥议L(zhǎng)短相同，在視覺(jué)上則會(huì)感到左側(cè)較長(zhǎng)，所以必須移動(dòng)中央豎線使左右兩側(cè)在視覺(jué)上長(zhǎng)短相等。可以看出，從最小字重開(kāi)始，第二、第三字重的右豎線與橫線的上下間隔大，字重之間的差別很大。即，如果在字族構(gòu)成中，平滑地增加字重是一般性原則的話，那么第二與第三字重的關(guān)系就存在一定的問(wèn)題。出現(xiàn)如此明顯差別的原因不明，同樣，第五與第六字重間也存在相同的問(wèn)題。

Motoya（モトヤ）公司的“Motoya Shi-da（モトヤシーダ）”（圖6）也是由8個(gè)字重構(gòu)成的。與圖5相同，最小字重與次小字重的差別較小，而第二與第三、第五與第六字重之間的差別較大。這個(gè)方黑體的字面在最小字重時(shí)上下左右均為90%，最大字重則是上下95%、左右94%。相對(duì)于圖5中橫線上方逐漸變粗，圖6則相反，是從下方逐漸變粗。圖5中橫線的位置向上的意識(shí)強(qiáng)烈，而圖6中小字重時(shí)橫線位于上方，伴隨字重增加逐漸接近中央。此外，依據(jù)字重不同基準(zhǔn)框可分為90％、92％、93.5％、95％四個(gè)種類，這可能因?yàn)檫@個(gè)字體是依據(jù)金屬活字或照相排版用活字中有4字重的字族為藍(lán)本設(shè)計(jì)的。

TypeBank（タイプバンク）公司的“TB 黑體（TB ゴシック）”（圖7）還是一個(gè)由8個(gè)字重構(gòu)成的字族，但字面設(shè)定與前述兩種字體（圖5、圖6）有明顯不同。第一至第七的字重的豎線相對(duì)于假想字身是上87.5%、下90%，僅有最大字重的上下均為95%。橫線則根據(jù)字重的增加而擴(kuò)大，分別為85%、85.5%、87%、89%、90%，最大字重則維持于95%。字重設(shè)定中，最小與次小字重間的差別較大，第二與第三字重之間的差別小。第七至第八字重的增加幅度大，使其在視覺(jué)上似乎獨(dú)立于字族之外。第五與第六之間的差別也較大。

擁有最多字重的是大日本網(wǎng)屏制造株式會(huì)社（大日本スクリーン製造）的“Hiragino方黑體（ヒラギノ角ゴシック）”（圖8），共9個(gè)字重。如圖所示，其輪廓線分布均勻，字重的增加也平緩順暢，沒(méi)有前述三種字體（圖5、圖6、圖7）中所見(jiàn)的第二與第三字重、第一與第二字重之間的較大差別。字面設(shè)定是豎線上邊位于假想字身的90.5%至95.5%，下邊位于91%至95.5%，橫線的左邊是87.5%至92%，右邊是89.5%至92.5%，依次擴(kuò)大。中央豎線位于視覺(jué)中心的原因是為了回避視錯(cuò)覺(jué)。這個(gè)字體與其他字體的不同之處還在于在線端設(shè)有微小的喇叭口，保留了傳統(tǒng)方黑體的印象。

森澤公司的“黑體MB101（ゴシックMB101）”（圖9）是擁有7個(gè)字重的字族，這應(yīng)是在原本只有一個(gè)字重的特粗方黑體的基礎(chǔ)上發(fā)展得來(lái)的。字重的輪廓線間隔均衡排列，因此可以推測(cè)這是在設(shè)定最小字重的基礎(chǔ)上，從最大字重開(kāi)始順次計(jì)算得到的結(jié)果。字面縱向上邊最大為94%，最小為92.5%。下邊最大為93%，最小為90.5%。上邊較大的原因是，因?yàn)樯喜康木€端是由斜線構(gòu)成的，且在右端附有裝飾。這個(gè)字體在下邊長(zhǎng)度的設(shè)定上也有一定的特征。最長(zhǎng)的是最大字重，次長(zhǎng)的則為最小字重，之后則依據(jù)第二、第三、第四、第五的順序依次變短。第六與第二字重相等。橫線的左端均為91.5%，右端最大為92.5%，最小為91.5%，長(zhǎng)短在1%的范圍內(nèi)展開(kāi)，而最長(zhǎng)的則為最小字重。1%雖然是微小的差異，但是對(duì)于字面而言，卻是一個(gè)不容小覷的數(shù)值。

由以上可以看出，方黑體的字重設(shè)定方法可分為兩種：以視覺(jué)上形成均衡順暢的字重為目標(biāo)，將字族全體依據(jù)計(jì)算得到的結(jié)果進(jìn)行設(shè)定；在既有的字重設(shè)定之間再插入新的字重。

以下將同一企業(yè)所開(kāi)發(fā)的方黑體與明朝體的假想字身統(tǒng)一后，再加以重疊進(jìn)行比較。這可能有些惡作劇，因?yàn)槿绻紤]字體印象的統(tǒng)一是由字形、中宮的設(shè)定而決定，那么可以據(jù)此推算出字體是依據(jù)黑體還是宋體為基準(zhǔn)而制作的。這是在漫長(zhǎng)的活字字體歷史中未曾有過(guò)的嶄新的制作方法。

Fontworks公司（フォントワークス）的“FOT- 筑紫黑體Pro M（FOT- 筑紫ゴシックPro M）”與“FOT- 筑紫明朝Pro M（FOT- 筑紫明朝Pro M）”（圖10）是屬于傳統(tǒng)樣式的方黑體與明朝體。這兩個(gè)字體的設(shè)計(jì)理念應(yīng)該是追求字族化，所以骨格相同。雖然明朝體片假名的中宮較小，使兩者看起來(lái)存在細(xì)微的差異，但是基本上使用了相同的骨格。字游工房（字游工房）的“游黑體L（游ゴシック體L）”與“游明朝體Std L（游明朝體Std L）”（圖11）都是小字重的方黑體與明朝體，其漢字與平假名的線條位置高度相似，明朝體橫畫(huà)向右上方的傾角較大，有些部分與方黑體產(chǎn)生較大的偏離。同時(shí)，筆畫(huà)的連續(xù)性等明朝體特有的要素制作方法也有不同之處。片假名因中宮設(shè)定而產(chǎn)生差異。極力控制明朝體中宮的原因可能是因?yàn)檫@個(gè)字體的設(shè)計(jì)目標(biāo)是為傳統(tǒng)的正文排版。TypeBank公司開(kāi)發(fā)的“TB 黑體Std M（TB ゴシックStd M）”與“TB 明朝體Pro M（TB 明朝體Pro M）”（圖12）都可以歸為屬于標(biāo)準(zhǔn)樣式，漢字、平假名、片假名3 個(gè)字種使用了相同的骨格。Adobe公司（アドビシステムズ）的“平成方黑體Atd W3（平成角ゴシックAtd W3）”與“平成明朝體Std W3（平成明朝Std W3）”（圖13）的骨格雖然也相同，但方黑體和明朝體是由不同企業(yè)所分別開(kāi)發(fā)，方黑體是為符合預(yù)先完成的平成明朝體的印象，依據(jù)明朝體的骨格制作而成的。

大日本網(wǎng)屏制造株式會(huì)社的“Hiragino方黑體Pro W3（ヒラギノ角ゴPro W3）”與“Hiragino明朝體Pro W3（ヒラギノ明朝Pro W3）”（圖14），F(xiàn)ontworks公司的“FOT-Sezannnu Pro M（FOT-セザンヌPro M）”與“FOT-Mathisu Pro M（FOT- マティスPro M）”（圖15）也基本一致，但因明朝體各部件的設(shè)計(jì)方法及中宮設(shè)定而產(chǎn)生了若干差異。比較少見(jiàn)的是大日本網(wǎng)屏制造株式會(huì)社的“Koburina黑體Std W3（こぶりなゴシックStd W3）”、“游筑五號(hào)假名Std W3（游筑五號(hào)仮名Std W3）”與“Hiragino明朝Pro W3（ヒラギノ明朝Pro W3）”（圖16），其中明朝體假名是金屬活字時(shí)代的優(yōu)秀字體，方黑體平假名則是以其骨格為參考，將中宮稍作擴(kuò)大設(shè)計(jì)得來(lái)的，片假名也同樣是在中宮稍作加工的基礎(chǔ)上將橫畫(huà)水平加工后得到的；因?yàn)檫@個(gè)方黑體是以正文排版為目標(biāo)設(shè)計(jì)的，所以相比現(xiàn)有的小字重文字的兩種假名（平假名、片假名）的字面更小，與漢字之間差異較大，使之在長(zhǎng)文章中使用時(shí)也具有較高可讀性。Adobe 公司的“小塚方黑Pro R（小塚ゴシッPro R）”與“小塚明朝ProR（小塚明朝Pro R）”（圖17）是現(xiàn)代樣式的字體，重疊后可以明確地看出，漢字、平假名與片假名3 個(gè)字種使用了相同的骨格。它們是在預(yù)先制作的由細(xì)線構(gòu)成的文字骨格上配置各種字體部件，再施以微調(diào)而完成的?！癐wata 新方黑體R Pro（イワタ新ゴシック體R Pro）”與“Iwata 中細(xì)明朝體Pro（イワタ中細(xì)明朝體Pro）”（圖18）雖然都是Iwata 公司（イワタ）推出的字體，但卻是在完全不同的時(shí)代、由不同的設(shè)計(jì)者所制作的。雖然漢字的字形完全不同，明朝體與方黑體之間也毫無(wú)共通之處，但平假名中縱向的線有相似之處所以可能是有所參考。片假名明朝體的字面小。可能因?yàn)槠渌{(lán)本是中宮狹窄的傳統(tǒng)字體，所以在方黑體設(shè)計(jì)中只能擴(kuò)大中宮。

更多精彩內(nèi)容，敬請(qǐng)關(guān)注《黑體的現(xiàn)狀與未來(lái)新世界的構(gòu)建（下）》

本文的翻譯，受教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目“聚珍仿宋體研究”（12YJC760069）、陜西省教育廳2012年科學(xué)研究項(xiàng)目（人文社會(huì)科學(xué)專項(xiàng)）“延安時(shí)期革命出版物設(shè)計(jì)風(fēng)格研究”（12JK0324）、國(guó)家留學(xué)基金（201206975003）、西北大學(xué)科學(xué)研究項(xiàng)目“中國(guó)近現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)和字體設(shè)計(jì)發(fā)展歷程研究（10NW22）”資助。

不要騙我！黑體不就是電腦里自帶的那種字體嗎？我們常用這種字體做標(biāo)題不是嗎？說(shuō)什么對(duì)黑體一無(wú)所知，哼！

你說(shuō)的沒(méi)有錯(cuò)，但……也不太對(duì)，既對(duì)又錯(cuò)？先別嚷嚷什么鬼，深扒黑體后你就會(huì)明白真相了。

本以為黑體很單純很不做作就是那個(gè)黑體，沒(méi)想到黑體的水竟這么深！關(guān)于黑體，這些事你一定要知道！

廣義上說(shuō)，沒(méi)有襯線的字體都通常稱為黑體，也即黑體是某一類字的統(tǒng)稱，而不是單一的一個(gè)字體。

是不是驚呆了？而平時(shí)我們說(shuō)的黑體只是電腦默認(rèn)的黑體（文件名 Simhei.ttc），是眾多黑體中的一個(gè)而已。

這個(gè)黑體是由北京中易中標(biāo)電子信息技術(shù)有限公司制作并持有版權(quán)的一種TrueType字體，所以也叫做中易黑，Windows和Microsoft Office簡(jiǎn)體中文版中都有附帶這個(gè)黑體。

單純?nèi)缒銢](méi)有想到會(huì)是這樣吧？其實(shí)，黑體是對(duì)字面呈正方形、筆畫(huà)橫平豎直且等粗類字體的統(tǒng)稱，又被叫做方體或等線體。

喲喲切克鬧，因?yàn)楹隗w字形端莊，結(jié)構(gòu)醒目嚴(yán)密，所以常被用來(lái)做標(biāo)題或需要引起注意的按語(yǔ)等。

不過(guò)隨著黑體的不斷豐富，在很多場(chǎng)景下也有了相適應(yīng)的黑體，就像微軟雅黑就常被用來(lái)做內(nèi)文印刷、網(wǎng)頁(yè)顯示等。

黑體的特征比較明顯，在眾多字體中不難被一眼發(fā)現(xiàn)，這就是黑體最大的優(yōu)勢(shì)，醒目吸睛。

如果細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)，黑體的基本特征有這些：

1.筆畫(huà)起落無(wú)襯線

不同于宋體筆畫(huà)起落有聳肩角，黑體筆畫(huà)起落或轉(zhuǎn)折處方方正正或圓滑，沒(méi)有尖角，視覺(jué)上不會(huì)有很銳利的感覺(jué)。

2.筆體橫平豎直且粗細(xì)一致

黑體筆畫(huà)橫平豎直不傾斜，且橫豎筆畫(huà)都視覺(jué)等粗，不同于宋體的尖頭細(xì)尾和橫細(xì)豎粗。

3.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，樸素大方

黑體筆畫(huà)整齊劃一、均勻諧調(diào)，橫、豎筆劃兩端略粗，點(diǎn)、撇、捺、等落處也相應(yīng)加強(qiáng)，使視覺(jué)上厚實(shí)有力。而在筆畫(huà)穿插避讓和部件搭配上也很講究，給人一種整齊美觀落落大方之感。

由此可見(jiàn)，黑體更多的是一種裝飾性字體，不是內(nèi)文字，更不是書(shū)法字。

但這并不是說(shuō)黑體不能用于內(nèi)文書(shū)寫(xiě)，正如上面所說(shuō)，隨著黑體字的不斷豐富，很多黑體用在內(nèi)文也是棒棒噠。

要說(shuō)黑體有多少，那……真是說(shuō)也說(shuō)不清啊！現(xiàn)在基本每種字都有自己的黑體，但從不同用途來(lái)看，黑體有印刷黑體和美術(shù)黑體兩種。

印刷黑體就是我們?cè)陔娔X上常用的各種黑體字，而美術(shù)黑則是用于宣傳告示等，常在黑板報(bào)、墻體等處繪制使用。

此時(shí)此刻忽然就被“要想富先修路”這種墻體標(biāo)語(yǔ)轟擊了大腦，呵呵。

印刷黑體根據(jù)筆劃起落處和轉(zhuǎn)折處的特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，又可以分為方黑和圓黑兩類。像我們常見(jiàn)的粗黑、細(xì)黑、美黑、大黑以及宋黑等等都屬于方黑，而常見(jiàn)的蒙納簡(jiǎn)圓黑等則是圓黑。

圓黑由于筆劃兩端是圓角或轉(zhuǎn)折處比較圓潤(rùn)，看起來(lái)即有黑體的端正還不失柔美之風(fēng)，視覺(jué)效果也如大家閨秀般很是養(yǎng)眼。

當(dāng)然啦，現(xiàn)在的平黑、藝黑以及氈筆黑等等特征明顯，也是很受歡迎。毫不夸張的說(shuō)，不管你有什么喜好，總有一款黑體能夠適合你！