領音頻技術發展70年的美國McIntosh麥景圖，在當今數字音頻技術日新月異的年代，依然在技術研發保持充沛的活力，以及一如既往在產品層面引領時代的前瞻性。因此，在絕大部分的合并功放和前級上，均采用了內嵌DAC解碼模組的設計，不但可提供滿足當下需求的超卓數字音頻解碼播放能力，還考慮到未來數字音頻持續升級的可能性，于是采用的插卡式設計以便有需要的時候，更換DAC卡模組即可保持與時俱進，充分體現McIntosh麥景圖眾多用戶的投資價值。
而且，McIntosh麥景圖內嵌的DAC解碼模組在設計非常具實用性，理念上并非以附屬功能的形式出現，而是真正融合先進技術數字音頻技術的一項增值功能。從接口的配備上就能體現這個屬性，無論哪一款DAC模塊，均提供6-7組豐富的數字接口輸入，包括可連接SACD/CD轉盤的獨家MCT端子；可連接各類數字音源，入CD機、高清機頂盒、流媒體數播等設備的同軸和光纖端子；可連接電腦、手機/平板、流媒體數播等設備的USB-B端子；甚至還有提供ARC音頻回傳通道，可連接電視機的HDMI端子。
在這些豐富的端子中，可能觸覺敏銳的音響迷、音樂迷們會對USB-B端子投入更多的關注度。因為，USB-B端子的應用范圍涉及面最廣、而且可對應的數字音頻規格也最高，可應用于和電腦、流媒體播放機等設備構建數字音頻播放系統，最高可對應PCM 32Bit/384kHz和DSD512規格，完美對應當今潮流的高解析度音頻的播放。
McIntosh麥景圖在打造DAC解碼模組的時候運用了眾多新技術，包括最新版本的XMOS異步傳輸界面，實現音頻數據源碼無時基誤差的傳輸，解碼核心采用美國ESS的8通道D/A解碼芯片，構建全平衡解碼線路，帶來更加的細節分析力和動態表現。由于解碼模組內置合并功放或者前級機箱內，因此減少了模擬信號線材連接和傳輸的失真，令音樂表現更傳神。
流媒體音樂漸漸成為主流
這個年代的音響迷，大多小時候玩過磁帶，買過CD，可能沒有趕上黑膠唱片時代。但不知道從什么時候開始，很多人漸漸以硬盤儲存下載音樂文件替代了CD，到如今隨著網絡數字音樂平臺的興起，而習慣了網絡流媒體音源的便捷和海量選擇。如今很多音響迷、音樂迷其實是兼顧多種音源播放玩法的，有的側重黑膠、有的側重SACD/CD，但其中的大部分都會漸漸接受了越來越成熟的數字音樂播放方式，在以往我們稱之為PC Hi-Fi。
除了儲存下載的音樂文件，如今主流的網絡流媒體包括：Tidal、Qobuz、Apple Music、索尼精選、QQ音樂等，其中已不乏HiRes高解析度曲庫。要播放這些下載的本地資源或者在線音樂資源，均需要用外部設備，比如電腦、手機/平板、流媒體播放器等等。這些設備要接入我們的McIntosh麥景圖音響系統，大多需要用USB或同軸/光纖線材，從支持的數據規格而言，我們更推薦的方案是使用USB線來連接。
相對于傳統的黑膠和SACD/CD系統，PC Hi-Fi牽涉到電腦的操作系統和播放軟件的參數設置等方面的操作，頗具可玩性。如今無論是PC電腦抑或是MAC蘋果電腦，都具有通用的USB接口，但由于系統的差異，在使用軟件和設置方面有一定的區別。首先PC電腦需要在麥景圖的網站下載并安裝McIntosh-HD Audio CPL 驅動程序，而MAC電腦則不需要安裝驅動，只需用USB線連接后即可在設置-聲卡里找到McIntosh USB的選項。然后，根據自己的需求和習慣選擇各平臺的播放器軟件。
PC考驗動手能力
PC平臺可選付費版的JRiver或者免費版的Foobar2000（最新版V1.6.10）。選擇前者的好處是使用起來相對比較簡單，軟件已經內嵌了ASIO插件，經過簡單的設置就可以正常播放了；后者的好處是可根據自己的需求安裝不同功能的插件，使用者可自己控制、調整的空間更大，打造屬于自己的播放器。高要求的玩法是至少安裝ASIO和WASAPI插件，這些工具可令音頻文件繞過電腦系統的音頻組件，直接通過USB輸出音頻源碼到解碼模組，從而避免電腦系統的干擾而獲得最純凈聲音效果。
單純極簡的MAC
而MAC電腦的運用就相對簡單得多了，硬件方面沒有可調整的空間，一切都在于軟件應用的層面上操作。雖然內嵌的Apple Music也能夠播放海量的在線流媒體音樂，但如果想播放下載的HiRes高格式文件的話，則同樣需要安裝第三方軟件，比如Audirvana就是一款非常好用的軟件，可支持各種音頻格式文件的播放，而且界面簡單易用，邏輯性和蘋果的風格非常接近。Audirvana里的音頻設置可選外置DAC設備，直接選擇McIntosh就可以全面支持高解析度音樂的播放。
手機/平板怎么玩？
事實上，如今很多音響迷并不喜歡用電腦來聽音樂，他們大多認為電腦是用于工作的，打開電腦就很難再放松下來享受音樂。而且，有不少音響迷其實并不熱衷于把音樂文件下載到本地儲存裝置，因為那樣需要耗費不少的時間精力來管理文件。但他們可能非常熱衷于利用網絡流媒體平臺來聽音樂，比如前面提到的Tidal、Qobuz、Apple Music、索尼精選、QQ音樂等等等，因為只要網速足夠快，不需要下載就能夠做到HiRes格式流媒體資源即點即播，使用上極致方便。
那么，這些流媒體資源如何通過McIntosh麥景圖音響系統重播出來呢？最簡單實用的方法是利用安卓或蘋果的手機/平板作為播放器，通過USB線連接到McIntosh麥景圖合并功放或前級的USB接口，即可實現流媒體資源的播放。其中安卓和最新的iPad平板均使用Type-C的USB接口，只需購買一條USB-A/C接線即可。而如果是Lighting口的iPhone/iPad，則需要購買一條蘋果原裝的相機轉換器（其實就是Lighting口轉USB-A轉換器），再通過USB-A/B線接入DAC解碼模組。
以當下大熱的Apple Music平臺為例，由于有龐大的iPhone/iPad用戶基數，加上同樣支持安卓系統的手機/平板，因此從2021年宣布推出數字母帶、HD高解析度無損音樂資源及空間音頻服務之后，在音樂/音響圈中掀起軒然大波。用戶只需每個月最低2.5元的月費就可暢聽7500萬首曲庫，其最高24Bit/192kHz的品質及隨時隨地流暢在線播放的體驗，確實帶來了良好的體驗。
iPhone/iPad的用戶在連接好線材后，僅需通過設置-音樂-音頻即可選擇杜比全景式、音頻質量，打開無損音頻、選擇蜂窩網絡流播放/無線局域網流播放的高解析度無損，即可享受最高品質的流媒體音樂服務。
對于安卓的用戶，由于目前Apple Music還未開放安卓平臺的高解析度權限，因此暫時無法享受最高24Bit/192kHz的音頻源碼輸出的品質，但大部分的安卓手機都會對音頻做SRC頻率重整，因此連接到DAC解碼器的話也能夠顯示24Bit/48-192kHz的數據規格。但安卓的玩家卻可以利用Hiby海貝播放軟件平臺作USB源碼輸出的設置，Hiby海貝播放軟件的優勢，在于內嵌了同樣具有海量HiRes音樂資源的索尼精選服務，只要付費成為注冊會員即可在線或下載母帶級的HiRes音樂，對于那些非常在乎音質的玩家而言，這是個極其具有吸引力的選擇。
便是在音響媒體工作，要能聽到 MSB Reference 等級以上，甚至是更高端的 Select，機會都相當難得，和大多數音響迷一樣，我之前也只有在音響展上聽過，這次上瑞出借 Reference Transport 與 DAC，還搭配專用 Powerbase，全套 MSB 高端數位信號源重現音樂極度真實的樣貌，真是連做夢都會想念。
驕傲地高舉「美國制造」
話說 MSB 于 1986 年創立，創始人是 Mark Brasfied，主力是做 Philips CD 唱片的改機升級，后來 Larry Gullman 在 1989 年入股合伙，持續在數位信號源耕耘，到了 1994 年，Larry Gullman 把股份全部買下來，自己獨當一面，直到 2016 年才退居幕后，交棒給兩個兒子 Jonathan 與 Daniel Gullman 負責，從父親到兒子，三位 MSB的重要人物我都專訪過，他們對于研發設計與精密制造的熱情與專注，令人印象深刻，至今仍驕傲地高舉「美國制造」。
我第一次接觸到 MSB 器材，是九十年代的 Millennium 2.4.6，將兩聲道外接處理 DTS 信號，當年是很新鮮的體驗，可以為兩聲道音響增添 3D 立體空間感，兩聲道也有環繞音響的感覺，不過后來環繞多聲道系統成為主流，Millennium 就流行了，之后 MSB 推出 24/96 Link DAC，當時也是少見可以將 16 bit 升頻 24 bit 的 DAC 解碼器，創造銷售佳績，也為 MSB 長遠的發展奠定了良好基礎，從這里也看得出來，MSB 從數位類比轉換起家，至今依然在此一領域投入耕耘。
從平價跨入 Hi End
早年的 MSB 走平價路線，采用市售晶片制作器材，不過這個局面約莫在 2000 年時改變了，當年 MSB 推出 Platinum DAC，首度采用自家設計制造的 Ladder DAC，舍棄了市售現成的 DAC 晶片，并持續十多年研發，把 Ladder DAC 做到最好。
「做到最好」這句話，不是我說的，是創辦人 Larry Gullman 說的，2015 年 MSB 發表 Select DAC，售價高達九萬美金，他真心認為 MSB 已經做到 State-of-the-art 的境界，所以親自帶著 Select DAC 原型機，連續跑了十三個國家，橫跨亞、歐、美三大洲，舉辦產品發表會，在臺灣的發表會上，Larry Gullman 認真地宣告：「Select DAC 是目前為止我們做得出來最好的 DAC！」
高貴 Select DAC 的半價
2015 年發表的 Select DAC，是 MSB 投入自家設計制作 Ladder DAC 超過十五年之后的 State-of-the-art，不過身價高達九萬美金，也是 MSB 器材價格制高點，負擔得起的買家相對較少，于是，MSB 以 Select DAC 為藍圖，推出相對簡化的版本，就是我這次試聽的 Reference DAC 了。價格呢？依然不便宜，但是比 Select DAC 少了一半以上。
至于配套的 Reference Transport，兩者并不是同時推出的產品，報到的時間比較晚，不過這兩部器材搭配起來，可說是所有數位音樂信號源的完整解決方案，有了這兩部機器，不管是實體 CD/SACD，或是連接電腦與網絡數位流媒體，全部包辦，同時兼具前級音量控制功能，只需要為 Reference Transport/DAC 搭配后級與音箱，音響系統就完整了。
Ladder DAC 各家皆有獨門技術
從市售 DAC 晶片，走向自家設計制造 DAC，顯示 MSB 在數類轉換技術領域獨樹一格，展現一家之言，不過這樣的道路并不容易。Ladder DAC 現在可說是高端 DAC 最熱門的關鍵字，只要看到它，就知道身價不凡，譬如 dCS 的 Ring DAC，核心技術也是 Ladder DAC，不過 Ladder DAC 講的是基本原理，靠精密電阻串疊排列構成「階梯」，調變為類比信號，但是要如何做到精確，各家做法不同。
MSB 的 Ladder DAC，稱為 Sign Magnitude Ladder DAC，而 Reference DAC，搭載的是最新世代的 Hybrid DAC，與 Select DAC 完全相同，差別只在 Hybrid DAC 的數量，高端 Hybrid DAC 用了 8 個模組，而 Reference DAC 數量減半，搭載 4 個 Hybrid DAC。
Ladder DAC 成本相對高
如果說自己設計制造 DAC，就能稱霸武林，那就小看了 MSB 在數位類比領域的專業了。Ladder DAC 并不是新技術，甚至是最早的數類解碼技術，早年 Philips 的 TDA 1541 DAC，就是 Ladder DAC 架構，現在的二手價已經漲翻天了，代表其聲音表現有過人之處，可是如果 Ladder DAC 這么好，為什么主流 DAC 晶片卻是后來的 Delta-Sigma？
原因很簡單，問題就出在成本上面，Delta-Sigma 采用數位運算，要把取樣率從 16 bit 拉高到 20 bit 或 24 bit，DAC 晶片的尺寸不會變大，只是演算方法改變，可是 Ladder DAC 不同，因為它采用精密電阻分砌線路，每增加 1 bit 精度，零件就要翻倍，線路體積跟著變大，要做出 24 bit 分砌電阻線路，難度更高，成本也大幅提升，可是在 1980 年代后期，CD 正式展開快速擴張期，想要讓 CD 普及，就必須讓 CD 唱片的價格壓低，于是成本相對較高的 Ladder DAC，就被容易大量生產且平價的 Delta-Sigma 所取代，而 Ladder DAC 只剩下少數對聲音品質堅持的品牌，持續投入研發升級，MSB 便是其中的代表廠商之一。
低電平信號還原能力超強
要注意，Ladder DAC 只是一個數類轉換架構，各家的設計內容還有諸多巧妙，MSB 自家用的是 Sign Magnitude Ladder DAC，與眾不同之處，就是處理低電平信號的能力超強，對照 Delta-Sigma DAC，解碼靠數位運算處理，解碼之后的數位噪訊，必須經過數位濾波處理，有些藏在錄音當中的微弱信號，就被過濾掉了。
可是 MSB 的 Sign Magnitude Ladder DAC，只靠電阻被動元件輸出類比信號，且輸出信號就是電壓，不需要經過 I/V 轉換，因此也不需要多余的 OP 放大元件。其實，Sign Magnitude Ladder DAC 就是用最簡單的架構，重現所有數位錄音當中的細節，即便是錄音電平很小的信號，也不會因為數位濾波而消失。
全模組化設計不怕器材落伍
MSB 另一項與眾不同之處，就是采用全模組化設計，因為數位技術進步很快，隔幾年就會有新的應用出現，譬如早年的 S/PDIF 音頻接口，現在雖然還在使用，可是大多只用在傳統 CD 轉盤，想要連接電腦或網絡，就需要 USB 或 RJ45 界面，如果不是采用模組化設計，音頻接口應用改變，舊機器可能就不敷使用，可是 MSB 采用全模組化設計，保留日后升級空間，就不怕機器落伍，像是現在流行的 Roon 與 MQA，就可以加上 MSB 網絡界面模組，跟上時代流行。
靠模組化設計讓數位器材不怕落伍，被時代淘汰，MSB 并不是唯一，可是要能落實對消費者的承諾，持續推出新的應用模組，才能贏得消費者信任，以前有些品牌，也打著模組化升級的口號，可是實際上卻沒有推出多樣化的應用，MSB 可不是這種光喊口號不落實的音響廠家，他們的擴充模組陣容強大，音頻接口與類比輸出都有，還有獨家 Pro ISL 音頻接口，連校正時鐘也是模組化設計，想玩升級，MSB 絕對讓你玩個夠。
超準確 Galaxy Fremto 33 校正時鐘
以我是聽的 Reference DAC 來說，因為搭配自家 Reference Transport，所以除了傳統 S/PDIF 輸入之外，加裝了 Pro ISL 數位光纖模組，而類比輸出模組則是平衡與非平衡各一組，機器還有兩個模組空間，如果加裝 Network Renderer V2 ，就可以連接網絡輸入，且具備 Roon Ready 與 MQA 解碼，支持最高 32/768 kHz 與 4xDSD。還有，標準校正時鐘是 Galaxy Fremto 77，我聽的這部 Reference DAC 已經升級為 Galaxy Fremto 33 模組了。
時基誤差是很早就為人所知的問題，解決問題的方法就是使用高精度校正時鐘，MSB 的校正時鐘稱為 Galaxy Fremto，意指「宇宙飛秒」，最早是 Galaxy Fremto 140，然后進步到 Galaxy Fremto 77 與 Galaxy Fremto 33，數字代表時間校正的誤差值，140 代表 140 飛秒，77 就是 77 飛秒，而 33 代表 33 飛秒。飛秒是什么概念？1 秒的時間我們可以在手表上觀察，用這個做基礎比較，毫秒只有 0.001 秒，如果用電子碼秒來跑，數字變化的速度恐怕連眼睛都看不清楚，而飛秒代表小數點向下 12 個 0，是千萬億分之一秒，你就知道時鐘校正的精度有多高了。
所有格式通包的數位轉盤
Refernce DAC 可以說是簡化版的 Select DAC，不過 MSB 推出這兩部 DAC 的時候，并沒有推出對應的轉盤，那時只有 Universal Transport，造型停留在上一世代的產品，外觀不太搭，直到 Reference Transport 才跟上新的外型。與一般 CD/SACD 轉盤不同之處，就是 Reference Transport 的軟件兼容性，可說無所不包，不僅 DSD 與 PCM，甚至 Dolby TrueHD、DTS-HD、Dolby Atmos 與 DST:X，因為這是用 Oppo UDP-203 改造而來的轉盤，所以讀碟能力超強，無所不包。
Reference Transport 身價如此昂貴，卻是用平價的 Oppo 改裝，恐怕很多人要大罵，這根本就是偷拐搶騙，可是 Reference Transport 只有保留光碟讀取機構、控制線路與圖像線路，其他全部都改了，幾乎是重新打造，連光碟承盤都用鋁合金精密車制，這些手工制作的元件，加上厚重的機箱與重新制作的電源供應，制造的數量又這么少，成本當然很高，而 Reference Transport 與 MSB 自家器材搭配時，還有一項別人沒有的優勢，就是獨家 Pro ISL（Pro Isolated Synchronous Link）光纖傳輸。
獨家 Pro ISL 音頻接口
之前 MSB 最好的數位傳輸界面是 Pro I2S，不過 Pro ISL 光纖傳輸界面出來之后，噪訊隔離的效果比 Pro I2S 更好，頻寬達到 3 MHz，而且具備雙向傳輸、即時偵錯技術，這是 MSB 的獨家技術，當然，也必須配套 MSB 自家 DAC 使用。或許有人會問，光纖傳輸的時基誤差不是很大？那是指一般 Toslink 傳輸，接口會產生時基誤差，MSB 使用自家規格的接口，不會有這個問題。
MSB 的技術含金量可說超高，我盡可能簡化介紹，畢竟，諸多音響技術的創新與進步，最終的目的都是為了音樂重播服務，用耳朵驗收最重要。全套 Reference Transport/DAC，加上專用 Powerbase，裝在三個訂做箱子里，好是威猛，不過 Powerbase 只能供應一部機器電源，所以我搭配 Reference DAC，Reference Transport 就委屈點連在排插上。
直入后級音色更通透
試聽都在 U-Audio 編輯部，音箱用 Wilson Audio Alexia 2，功放則是 EAR 868 PL 前級與 509 II 后級，Reference DAC 本身具備音量控制，可以直入后級，不過我還是比較了搭配前級的差異，加上 868 PL 前級之后，聲音的厚度再好一點，音色的溫暖程度更好，而直入后級搭配 509 II，聲音表現更為明快，速度感更好。
兩者各有千秋，都很好，但如果不加上 868 PL 前級，可能更容易凸顯出 Reference Transport/DAC 的聲音特色，所以后來就都用直入后級 509 II來聽。
聲音直接與真實感太強了
如果要講出 Reference Transport/DAC 最明顯的聲音特色，我想說是音樂重播的直接與真實感，真是太強大了，這些年聽過的 CD/SACD 或 DAC 不少，可是要在音樂真實感與 MSB 相提并論，真的不多，與編輯部目前使用的 Merging NADAC 比較起來，NADAC 的音色相對溫暖，可是在細節刻畫、纖毫畢現的真實感，可就略遜一籌了，MSB 展現了強烈的音樂真實感，讓樂器仿佛漂浮在空中，垂手可得。
我想舉「當鋪爵士」30 周年紀念 SACD 為例，「Limehouse Blues」可說是聽幾十年也聽不膩的經典錄音，在小酒館的錄音現場，音樂開始前樂團試音的時候，小酒館里諸多聽眾的聲音細節，錄音師切換器材開關的聲響，一旁吧檯里面的杯盤碰撞，遠處還有人輕聲講話，這些錄音細節的營造，Reference Transport/DAC 可說是真實到了極點，閉上眼睛，可以想象小酒館的錄音現場。
爵士鼓一個起手式，定調了節拍，其他樂手跟上腳步，木管吹奏的主旋律下面，有著鋼琴與低音貝司活潑的應和，鐵琴輕輕敲打的聲響，音符感覺很近，可是音場卻是開闊的，仿佛坐在小酒館聽現場音樂最好的位置，感覺很近的音符帶來聆聽的親昵感，而寬闊的音場空間則讓聽感輕松自在，這錄音不知聽了多少次，可是用 Reference Transport/DAC 來聽，還是那么有新鮮感，好像可以聽到更多錄音細節，感受到更真實的錄音場景。
吉他撥彈的細節真豐富
聽自然樂器的錄音，這種真實感更為強烈，像是 Opus 3 的「Showcase: Acoustic Music in Authentic Environment」，聽 Eric Bibb 的「I Want Jesus To Walk With Me」，一把吉他的男聲彈唱，Reference Transport/DAC 把 Eric Bibb 形單影只地自彈自唱，唱得既傳神又傳真，傳真的是吉他與 Eric Bibb 的嗓音，木吉他的音色很溫暖，五聲音階帶入分解和弦，吉他的共鳴厚度很夠，而且鋼弦的高音不會太亮，而是多了分暖意，與 Eric Bibb 溫暖真摯的嗓音配起來，藍調味道真是濃郁。
像這樣配置簡單的錄音，并不算器材的大考片，藍調氣氛用其他的器材，一樣可聽得興味盎然，可是用 Reference Transport/DAC 來聽，木吉他與人聲細節的刻畫，呈現真實的音樂畫面感，反復的藍調曲調，一段比一段更深情，最后的反復時，木吉他彈奏又敲打琴身，Eric Bibb 的嗓音強弱變化更有戲劇性，木吉他顯然是用手指撥彈，因為沒有 Pick 的聲響，而且吉他音符顆粒圓潤厚實，吉他手應該是刻意用指頭肉撥彈，而不是指甲，讓木吉他的音色更暖更厚，這些錄音的細節，用 Reference Transport/DAC 就是那么真實，不光 Eric Bibb 的嗓音迷人，表情豐富，連彈奏吉他的細節都刻畫得那么真實。
小提琴纖毫畢現
Reference Transport/DAC 的真實細節刻畫，聽起小提琴更是纖毫畢現，像是慕特的「Across the Star」，聽「星際大戰：原力覺醒」的主題曲「Rey's Theme」，慕特小提琴獨奏的主題，在高把位拉奏著亮麗的音符，琴弓擦弦的細致尾韻，用 Reference Transport/DAC 來聽，音符更顯鮮明，等樂團全員加入之后，小提琴拉奏著主題旋律，襯底的低音大提琴用彈跳的撥奏應和，銅管則厚實地從音場后方浮現，把管弦樂團的氣勢撐開來，樂團像是驚濤駭浪，而小提琴獨奏則是游走其間，一件樂器與管弦樂團抗衡，這是電影女主角 Rey 的主題，小提琴就是Rey，樂團則像是故事里的命運，而 Rey 要一個人去對抗。
慕特錄制電影主題曲，其實不算正統古典，帶著流行跨界的樣貌，錄音也是如此，用 Reference Transport/DAC 來聽，可以感受到明顯低頻強化的效果，多軌錄音的配置，也讓音場的鮮活感更強烈，過去聽這張錄音，其實也知道錄音后制的走向，可是用 Reference Transport/DAC 來聽，這些錄音室刻畫的音色效果，感覺更為明顯。
音樂畫面感十足
換上 Lahav Shani 與鹿特丹愛樂管弦樂團新錄制的「貝多芬第四號鋼琴協奏曲」，回歸正統的古典錄音樣貌，低頻沒有刻意加料，少了點煽情的味道，聽第三樂章的快板，樂團弱音開始主題，迎接鋼琴的反復，在鋼琴獨奏之時，大提琴與之起舞，Reference Transport/DAC 把鋼琴、大提琴與樂團三者的層次，用清晰又真實的樣貌呈現，年輕的鋼琴家，自己獨奏，同時擔任指揮，速度展現明快的朝氣，用 Reference Transport/DAC 來聽，腦海里浮現的是錄音現場的樣貌，鋼琴家彈奏快速的樂句之后，立刻抬頭舉手，指揮樂團相互應答，然后再埋首鋼琴，用琴音帶動著樂團，用 Reference Transport/DAC 來聽這張新錄音，畫面感十足。
再來一張熟悉的大提琴，聽王健的「巴洛克時期大提琴協奏曲」，第一軌鮑凱里尼的「Concerto in B-Flat」第一樂章，樂團華麗地展開，Reference Transport/DAC 帶出弦樂群鮮活明亮的光澤，同時展現適當的厚度，管弦樂團的規模感適中，是巴洛克時期協奏曲應有的面貌，王健的大提琴 Solo 反復主題時，由重而輕的變化，細部表情豐富，拉奏時伴隨著細微的呼吸聲，尤其是樂句變換的空檔，呼吸聲聽來更為明顯，仿佛王健就在現場拉奏。
把人與錄音現場拉得更近
我想，聽音響所追求的，不就是這種真實的錄音樣貌重現嗎？我們不可能參加每一場音樂會（現在更困難），可是能夠通過唱片（現在更多是音樂檔案了），把我們與錄音現場的距離拉近，而越是講究的器材，這種重現錄音現場的真實感就越強，Reference Transport/DAC 就是能夠營造出強烈音樂真實感的數位信號源
最后，我想用伯恩斯坦指揮紐約愛樂的「馬勒第二號交響曲」做結尾，這是大編制的管弦樂團錄音，還有人聲交織，聽第五樂章的終曲，兩百人的大編制，Reference Transport/DAC 撐開寬闊的錄音場面，女中音與女高音交織唱起：「啊！咄咄逼人的痛苦，我以掙脫你的魔掌。啊，征服一切的死亡，如今你已被征服。」這是我熟悉的錄音，可是用 Reference Transport/DAC 來聽，女中音與女高音的歌聲，顯得更為逼真，口唇的變化更為豐富鮮活，層次感更強，合唱團由男低音聲部開始吟唱，聲部逐漸堆疊，一層層加重音樂的厚度，沖到最高點的時候，合唱團奮力唱起：「復活，是的，我的心啊！」銅管群綻放厚實又明亮的光采，底部則是厚重的管風琴催起龐大的氣勢，Reference Transport/DAC 的輕重對比有著漂亮的層次感，讓音樂由弱到強的變化，階調是那么地清楚，感受龐大管弦樂團一層又一層堆疊出來的壯闊樂音。
求真，那 MSB 會是你的菜
雖然在我寫稿的時候，Reference Transport/DAC 已經送回去了，看著手中的筆記，腦海里還是可以想見 Reference Transport/DAC 的真實感，我知道，這套數位信號源依然價格高昂，可是 Reference Transport/DAC 的真實感，幾乎可說是目前我聽過的數位信號源當中最強者，我很難描述 Reference Transport/DAC 的聲音個性，它的音色不過暖，也不生冷，感覺很中性，音場通透開闊，可是重現音樂的真實感，確實是一等一的器材，如果求真是你追求音響性能升級的重點，那么 MSB 會是你喜歡的類型。
器材規格
MSB Reference Transport
讀取格式：UHD Blu-ray, Blu-ray, Blu-ray 3D, DVD-Video, DVD-Audio, AVCHD, SACD, CD, Kodak Picture CD, CD-R/RW, DVD±R/RW, DVD±R DL, BD-R/RE
輸出格式：最高 8ch 192kHz PCM, DSD 支持 ”Surround Only” 輸出；同軸輸出兩聲道 192kHz PCM, Dolby - Digital, DTS
HDMI Audio 輸出最高 7.1ch / 192kHz PCM、5.1ch DSD, Bitstream.
HDMI Video 輸出：UHD / 1080p24 / 1080p / 1080i / 720p / 576p / 576i / 480p / 480i, 3D frame-packing 720p / 1080p24.
尺寸 ：444× 92 × 444 mm（寬 × 高 × 深）
重量：12.7 kg
MSB Reference DAC
形式：DAC
支持最高格式：32 bit / 3,072 kHz PCM，8 × DSD
數位輸入：Toslink × 2，RCA Coaxial × 1，XLR × 1，word-sync × 1，模組插槽 × 4
類比輸入：XLR（100 k 歐姆）
類比輸出：XLR × 1 / 最高 3.57 Vrms
動態范圍：145 dBAFS
本體尺寸 ：444× 92 × 444 mm（寬 × 高 × 深）
重量：8.2 kg
Reference Powerbase
電源輸入：100V（固定）120/240V（自動切換）
消耗功率：50W
尺寸 ：444× 92 × 444 mm（寬 × 高 × 深）
重量：20 kg
尺寸：444× 92 × 444 mm（寬 × 高 × 深）
去年購入IK iLoud MM后，一直想弄個千元左右的DAC試試能不能壓榨音箱的潛能。最開始的時候用索尼NW-A45接上電腦試了試USB DAC功能，效果感覺還不如直接接電腦。這個價位的DAC除了國產也沒啥可選擇的了，先后看了“國產三巨頭”的SLSM SU8、拓品D50、aune X1S。
三款解碼器價格差不多，在ASR論壇的評測數據里表現都不錯，SLSM SU8、拓品D50都是雙ES9038Q2M芯片的解碼器，aune X1S是ES9018Q2M但是帶耳放。很多人說使用ESS芯片的解碼器數碼味比較濃，IK iLoud MM的聲音又比較平淡，有些擔心聲音更不好聽。去這三家的官方群里混了一陣子，升級版的拓品D50S、aune X1S 2020版都出了，依然沒有決定買哪款。
偶然看到了一位網友的曬單，發現了一款DIY的樂明DAC。溫暖的聲音風格還挺適合我的需求，用來改善MM偏平淡的人聲聽女聲應該不錯。看描述用料挺厚道，頂配的998元價格也不貴，最后讓我卻步的原因有兩個：一方面是DIY產品性能難以保持統一水準，另外一方面是這解碼器個頭有點大。
一晃到2019年年底了，飛傲推出了K5 Pro。AK4493芯片的小型臺式DSD硬解耳放一體機，外觀也還不錯。不太想做小白，就等著看看用戶評價如何，沒有什么槽點的話就定它了。比起其它三家的DAC，這款產品的失真、底噪、信噪比等參數沒那么好看，但用戶評價還不錯。讓我放棄的原因是這個耳機口的做強先級竟然高于后面的蓮花輸出，還沒有輸出切換。我平時聽音箱多耳機少，這樣的設計意味著要經常插撥，很不方便。
在拓品群待了大半年時間，新品上了好幾波，不過都是越來越貴的，連申請試用都懶得試。3月份的時候突然推出了全新的E系列，拓品的半總天天在群里吹E30參數如何好，我心動了。機器又小、AK4493芯片，加上群里還有PY價能再少點，首發就下單了一臺。
E30是一臺純DAC，外觀比較一般，四個邊角的處理我不是很喜歡。外殼是全鋁的，前面板是玻璃的，有黑色和銀色可選擇。對于我這種買手機首選黑色的人來說，黑色的琉璃面板和黑色機身整體性更強，也就選了黑色。前面是多功能觸摸按鍵，長按是待機/開機，短按切換音源。
背面有USB、光纖、同軸三種輸入，只有一組RCA輸出。電源是5V輸入的，可以插電腦USB或者接手機充電頭供電。E30用的是USB B接口，這也是大多數傳統音頻領域廠家堅持使用的接口，好的USB線也都是這種接口。
拿在手機對比可以看出E30的體積非常小，也比較輕，感覺和一些大點的隨身播放器差不多。群里有人開玩笑說為什么不塞個鐵塊在里面，這樣會顯得用料更“扎實”。
機器的做工還算好，但談不上精致，黑色的外殼也容易留下指紋痕跡。Hi Res的小金標現在已經泛濫成災，幾乎所有上市的國產音頻產品都有這東西。
IK iLoud MM配的是3.5mm轉RCA線，我就又買了條雙RCA的線。線對音質有沒有影響？我認為是有的，只是對于IK iLoud MM和拓品E30這個級別的產品，可以忽略不計。最初是想找條飛利浦的蓮花線，找了一圈只看到3.5轉RCA的。最后買的是偉良DIY線，佳耐美的線+百威的插頭，0.75m價格78元。選這個主要是看中線材正規，屏蔽層做得比較好。有點后悔了，百威的插頭太大，也有點緊，把iLoud MM上的插座頭金屬片都連帶撥出來了。
之所以說拓品是國產解碼器里的小米，是因為它和小米一樣很熱衷于“跑分”。在ASR的測試數據里，拓品的產品在同級別里都很不錯。這次E30更是有著越級表現，單論DAC部分的表現得分持平了同門的D50S。
E30默認是工作在前級模式，此模式下可以通過遙控器調節音量。因為IK iLoud MM的音量控制是在后面，調節不是很方便，買E30也是看中這點。如果想獲得更純凈的信號，可以設置純DAC模式。顯示屏有3有亮度可調，在純DAC模式下顯示的是采樣率，前級模式顯示的則是音量。
我個人是比較喜歡用實體按鍵來調節設置的，D50S就是如此。E30不知是因為體積太小還是從成本考慮，除了模式切換和音源選擇，其它都要通過遙控器設置。當然，如果用來接電視之類的，有個遙控器會方便些。遙控器用的是2節AA電池，出廠附件里居然沒有電池，夠摳門。
接入電腦后，需要安裝廠家提供的驅動和程序模塊。E30用的解碼模塊和拓品其它產品一樣，USB用的是XOMS XU208芯片，最高支持PCM 32bit/768KHz、DSD512的解碼。光纖和同軸用的是AK4418芯片，支持24bit/192KHz。DAC確切的叫法是數模轉換器，之所以也被通稱為解碼器，就是因為也內置了解碼模塊。
foobar2000的設置如上面所示，設置好了就可以正常工作了。我這臺電腦開始怎么都不能用ASIO，技術員遠程看過后也是無解，最后我是還原了系統備份再安裝才解決。
如果嫌foobar2000界面不夠友好，推薦安裝酷狗推出的VIPER HIFI播放器，在設置里選擇ASIO輸出即可。這個播放器還是不錯的，音質上比foobar2000稍差些，但是界面友好也沒廣告，還可以在線播放免費的Hi Res資源。
說下我的使用環境，辦公桌子是L型的，24英寸顯示器。E30和音箱的對比，都是非常的MINI。拓品的DAC有個功能挺實用的，沒有信號輸入1分鐘后，機器會自動進入待機狀態，有信號輸入就會自動開機。之前曬單的時候就有不少網友說辦公室怎么能用音箱，我也只是在下班時間聽聽。如果想要把聲音打開，還得是晚上同事都走了或者加班的時候才行。
使用純DAC模式測試，播放器和系統音量也是設置成最大，此時DAC音量是0dB狀態，輸出電平最大。IK iLoud MM的音量在12點鐘方向是0dB狀態，中午的時候一般我只開到8點鐘方向，晚上沒人了才敢開到10點鐘方向，至于12點方向并不適合坐在桌邊聽，太大聲了。在聽一些大場面的音樂時，能明顯感受到音箱動態有比較明顯的提升，氣勢十足。之前看到有人說給IK iLoud MM上個小支架表現會更好，以前沒什么感覺，現在感受到了。
如果是聽人聲或者流行歌曲的話，聲音的變化并不明顯，只是用了解碼后人聲更溫潤了些。作為對比，我開了索尼NW-A45的USB DAC試聽，拓品E30的人聲更為飽滿，但是A45開了醇音后聽女聲更有味道。莫非這種加了味精的hufi聲音更適合我？不過這種聲音只能偶爾聽聽，聽久了些就會覺得膩味。
《加州旅館》這首測試曲目大家都很熟悉了，經常用于音箱的聲場和解析的測試。接上E30后，聲場并沒有什么提升。不知是我的擺放限制還是這個DAC就是如此，聲場并沒有什么變化，縱向空間依然很平。最明顯的變化是聲音的分離度要好了不少，人聲更純凈。IK iLoud MM的人聲比較硬，用上解碼后人聲，這方面是我最想要的。
經常看到聽交響樂、弦樂的能聽出樂器位置之類的，我比較少聽古典音樂，反正我是聽不出。這次看到有人分享了這張《HI FI弦樂 - 凱韻五重奏》CD，標注了聲場示意圖。試聽了下，聲音定位沒問題，只是聲場拉不開器樂的間距很小。
DAC方面的評論也看了不少，發現網友們對于千元DAC的評價兩極分化嚴重。有的人認為這價位的DAC和板載聲卡差不多，另外一部分則認為提升巨大。看到個說法，在影音系統這樣搭配比較合理：音箱 50%+功放 30%+解碼器 20%。對于這種觀點我是比較認同的。到對于PC HIFI系統來說，聲音的表現力最主要得看音箱的素質，DAC相當于房子的軟裝修，更多地是風格和細節上的完善。
拓品E30值不值得買？如果只是在線聽聽流行歌曲，這個錢可以省了。如果有自己的曲庫，聽的都是高品質的音樂，這點投入還是值得的。當然，也別想著接上DAC就能有質的提升，音箱才是最重要的。