MD30 Plus解碼器是樂之邦在2016年底推出的一款升級之作，它的前身樂之邦MD30發布于2011年4月。MD30 Plus是時隔近六年后，樂之邦將自家最新的USB音頻方案和最好的數字時鐘管理軟硬件都放在了MD30 Plus中，保持了MD30 DAC芯片和后部模擬電路的主要框架不變，但進行了全平衡輸出的重新設計的解碼器產品。MD30 Plus的定價3998元人民幣，和當年MD30發布時定價相當，在功能上MD30 Plus肯定要比老款有所進步，而在聲音上的表現到底如何，全新設計的方案能否有明顯的提升？MD30原有的聲音風格能否有所保留？對于這個級別的外置USB DAC來說，音質上的升級顯然是更為重要的。而樂之邦這幾年產品走過的彎路，也讓人對MD30 Plus這款產品充滿期待的同時，難免有幾分擔心。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器
樂之邦MD30 Plus與MD30的背景
熟悉Soomal網站的讀者對于MD30這個名字應該不會陌生，MD30一直是我們常用的音箱、耳機、耳放等設備主觀聽感測評時的重要音源。MD30發布于2011年，使用樂之邦當年Monitor系列推出后的Xilinx FPGA芯片做數字時鐘信號的管理，也是樂之邦同代解碼器中惟一支持外接數字信號輸入FIFO異步時鐘管理的解碼器。MD30使用ADI公司的AD1955 DAC芯片，它是ADI“現存“的DAC芯片中的知名型號，而ADI公司的DAC以溫暖、豐滿的聲音風格所著稱。MD30從發布時的3000多元至近年來的2000多元，它的聲音表現相比同等價位的產品一直有明顯的優勢，尤其是搭配音箱系統優勢更為明顯。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-對比老款MD30
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-對比老款MD30
當然，從Soomal近年來的測評中大家也看到，MD30的這種優勢在變小，而細節上的不足越來越不適合偏重解析力的審美趨勢，而高水平的耳機系統、音箱系統搭配MD30在聲音細節方面的不足也比以往更為突出。很多MD30用戶愿意更換樂之邦新的數字聲卡來改善它細節上的表現，這也說明，在這個相對發展緩慢、非常小眾的HiFi音頻行業里，6年的時間也會讓一款頂尖的旗艦產品面臨著競爭的壓力。
Musiland 樂之邦 Monitor 06 MX USB聲卡 - FPGA+ARM可編程SuperDSP
Musiland 樂之邦 Monitor 02 US Mark2 USB聲卡-Super DSP 210 主控芯片
MD30 Plus以這樣的方式出現，其實并不令人意外，只是時間似乎還是來的晚了些。這主要原因大概是樂之邦在SuperDSP開發中的第一代產品有太多的不穩定所導致。如今，在使用了比SuperDSP100性能更為強勁的SuperDSP210之后，樂之邦不但將SuperDSP100設備[如Monitor 06MX]上的播放器功能取消，而且也從02US MarkII開始，將時鐘管理的部分工作從SuperDSP拿出來，使用另一顆FPGA來完成。SuperDSP芯片的繁重負擔被明顯減輕，系統穩定性恢復了正常，數字信號的品質竟然又在穩步提升。MD30 Plus在這樣的技術環境下誕生，也就順理成章了。
樂之邦MD30 Plus的外觀與主要功能
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器
MD30 Plus的定位和前作一樣，是一款具有高音質水準的外置解碼器，考慮到SuperDSP軟硬件系統近年來的開發成本，MD30 Plus的外觀設計仍然決定了它要主打高性價比路線——因為它顯然還是不夠好看。MD30 Plus雖然已經不是前代MD11、MD30時的鐵皮殼子，但也沒有舍得用高水平精密加工的鋁制機箱。它的結構和組裝方式和Monitor 10系列接近，上下面板固定方式和圓角都和Monitor 10類似，頂部面板不能與邊框保持水平，既然做不好弧形的圓角為什么不做成四四方方的外形呢？好在MD30 Plus不用整天抱在手里用，這些細節基本可以腦補忽略。不過有趣的是，在Monitor 10上的那塊屏幕放在MD30 Plus上卻不算難看，而且顯示內容的布局也更為合理，對于解碼器的使用來說還是比較方便的。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-對比老款MD30
MD30 Plus前面板提供了電源開關和并聯的兩個耳機輸出接口。右側的旋鈕和原有樂之邦解碼器、耳放設備設計的類似。是一個可以旋轉和向下按動的數字編碼器。除了調整音量大小外，長按后可以選擇輸入、輸出的項目，例如USB、光纖、同軸、AES的數字輸入，耳機、線路/平衡的輸出等。而MD30 Plus還提供了DSD 電平補償[最大+6dB，1dB步進]的功能。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-背面輸入輸出接口
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-模擬輸出RCA／XLR
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-數字輸入同軸／光纖／AES
從背面我們可以清楚的看到MD30 Plus在輸入輸出方面的配置。在數字輸入區域，MD30 Plus提供了光纖、RCA同軸、AES的S/Pdif數字信號輸入。在輸出部分，它提供了一組XRL的平衡輸出和一組RCA的非平衡輸出。
在功能方面，MD30 Plus在USB模式下可支持最高32bit/384kHz的PCM解碼和DSD Native/Dop 最高DSD128的解碼[實測DSD64可用，但兩種模式設置上比較特別，下文專門說明]。數字輸入部分支持24bit/192kHz的PCM數字信號輸入，實測不支持DoP的DSD數字信號輸入解碼。在USB模式下，支持Android、iOS設備，并通過第三方軟件如《海貝音樂》支持DSD DoP模式的解碼。在macOS下可以免驅動播放，支持DSD DoP播放。在Windows下，可安裝異步聲卡驅動工作，在DSD解碼上，需要配合特殊版本的SACD input插件[0.9.6以前版本]，實現DSD Native播放，但Dop播放出錯。
MD30 Plus的內部核心架構
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-SuperDSP210
SuperDSP：從拆解我們可以看到MD30 Plus內部核心架構，在最為核心部分，是樂之邦SuperDSP最成熟的版本——SuperDSP210。SuperDSP最早出現在2013年的麥潤、Monitor 06MX上，當時型號SuperDSP100，它的硬件是一顆具有ARM內核的Altera公司的FPGA芯片，SuperDSP210要比SuperDSP100擁有更強的運算能力和可編程資源。
而SuperDSP210不像早期的播放器產品還要做文件管理、甚至音頻文件解碼的工作，SuperDSP210的主要工作是一顆負責USB Audio連接和相關I/O的芯片。所以，在SuperDSP210下，MD30 Plus可以支持iOS、Android、Windows和macOS等操作系統。
數字時鐘部分：在Monitor 06/07/08上，樂之邦的SuperDSP曾經遇到過一些問題，而這個問題在Monitor 02 US MarkII上得到解決，解決的方案就是除了SuperDSP這顆FPGA外，外加一顆FPGA芯片，而樂之邦在02US MarkII和后來的Monitor 10系列上都使用了CME-HR03 FPGA這顆中國品牌Capital-Micro京微雅格的芯片。京微雅格是除了Xilinx和Altera之外最知名的FPGA芯片公司，可誰知道在2015年底宣布關門了！也就是說，樂之邦在2015年9月剛使用了這顆芯片，就遇到了這種倒霉的事情。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-Xilinx SPARTAN-6 FPGA
而在MD30 Plus上樂之邦終于決定重新來過。SuperDSP210還要用，但外加的時鐘管理芯片仍然使用Xilinx SPARTAN-6的XC6SLX9。它具有9000多個可編輯單元，三星45nm工藝制造，在Chord的Hugo上也是同樣型號的FPGA.這也要比以往樂之邦在Monitor 01/02/03等一代產品中使用的SPARTAN-3系列可使用的資源更多。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-1ps高性能振蕩器
在基準時鐘方面，樂之邦也不再吝嗇[雖然樂之邦的技術用普通的晶振也可以做到非常好的聲音，例如數字時代2]，在MD30 Plus上樂之邦使用了一顆可編程的CMOS高精度振蕩器。如圖所示，芯片型號看不清楚，但在PCB上寫有1ps Ultra Performance OSC的字樣[1皮秒高性能]。從目前來看，這顆芯片可能是常見的SiTime的SiT8209,或者是SiliconLabs的相關芯片。這種集成電路的高性能振蕩器，內置了時鐘發生和PLL、DSP等相關電路，可生成一定范圍內的時鐘信號，同時保證極低的Jitter抖動，小于1ps，甚至0.3ps的Jitter都是這兩家芯片的拿手好戲。
DAC與模擬輸出：老款MD30迷人之處和它的DAC芯片以及模擬電路設計密不可分，而在2011年其實當時發燒友玩ADI公司DAC的氛圍還沒有今天這么濃厚。所以，MD30 Plus當然沒有理由放棄AD1955這顆明星芯片。這顆芯片也許在一些常見的性能指標上無法媲美ES9018S之類的新芯片，但是它同樣是ADI的頂級產品，聲音風格和優秀的代表作更多。而且AD1955也是可以支持原生的DSD解碼的。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-主板局部
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-AD1955 DAC芯片
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-LME49722 I/V轉換和LPF
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-PGA2310 音量控制芯片
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-LME49722MA 電壓放大輸出
MD30 Plus使用了兩顆AD1955 DAC芯片，每個聲道一顆，如此使用可以比一顆雙聲道時的動態范圍高出3dB，即單顆雙聲道為120dB，單聲道模式為123dB。其實也是非常好的指標了，不過這都不是關鍵。AD1955 DAC芯片在DSD模式提供了+3dB的增益模式。在MD30 Plus的每顆AD1955之后，MD30 Plus使用了一顆LME49722運放做I/V轉換，之后為每聲道各一顆的PGA2310數字音量調節芯片，這顆芯片有一個兄弟型號PGA2311，兩者功能一致但擅長的方向不同。PGA2311擅長小信號音量調節，而PGA2310允許大信號的輸入，兩者都可提供120dB的動態范圍。而在最后，是一顆LME49722做LPF和電壓放大。LME49722運放的用法基本和老款MD30的一致，而PGA2310的加入和最后LME49722的電壓放大，可以讓MD30 Plus的電平增益控制品質更高，而它還提供了最大+10dB的電平輸出[適合搭配耳機，搭配功放等電壓型傳輸的后端設備，要看后端設備的輸入靈敏度選擇合適的輸出電壓]。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-CS8422數字接收芯片與數字隔離變壓器
而在S/Pdif數字信號輸入部分，MD30 Plus使用了常規的CirrusLogic的CS8422芯片，沒有太多特別之處。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-三極管耳放
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-樂之邦定制電容？
其他設計：MD30 Plus仍然使用了開關電源的設計，輸入的開關電源經過LM317、LM337構成的穩壓電路和周邊相關電路為機器供電。而在元件方面，樂之邦官方稱使用了高精度的貼片元件和高水平的定制電容。不過在耳機放大器輸出方面，MD30 Plus沒有使用常見的TPA6120A做擴流，而是使用了兩對三極管做放大，型號看不清楚，但表現如何，下面專門談到。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-開關電源
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-LM337穩壓管
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-拆解-LM317穩壓管
小結：整體來說，MD30 Plus是目前樂之邦產品中最高水準的設計。SuperDSP210負責USB部分的接口工作，SPARTAN-6系列的FPGA負責時鐘管理，也是樂之邦費勁周折后重新選擇Xilinx公司的FPGA的最強大的一款。基準時鐘使用了可編程的振蕩器芯片，也是樂之邦第一次這么舍得在“晶振”上花錢。雙AD1955 DAC和后端的平衡輸出設計，也是樂之邦所有產品首次使用。單從硬件設計來看，MD30 Plus是非常有誠意的一次升級。下面我們來看看MD30 Plus的客觀測試和主觀聽感。
客觀測試
我們對樂之邦MD30 Plus的Lineout非平衡輸出和耳機輸出進行了RMAA和頻率掃描的客觀測試，并且對數據進行分析。測試主要數據來自于Windows10操作系統。另外，我們也測試了MD30 Plus在macOS、iOS和Android下的表現。iOS使用iPhone7 Plus完成，Android使用三星Galaxy S7Edge完成，全部使用《海貝音樂》做播放軟件。macOS下使用Audirvana Plus播放器完成。相關測試數據沒有因為操作系統變化有太大差別的內容，下面將不逐一列出。而外接數字音源部分的客觀測試和USB模式下沒有差別，下文也將不列出。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@Lineout
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻響曲線@HPOut
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-噪聲分布@Lineout
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-噪聲分布@HPOut
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-動態范圍@Lineout
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-動態范圍@HPOut
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-總諧波失真@Lineout
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-總諧波失真@HPOut
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-互調失真@Lineout
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-互調失真@HPOut
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-分離度曲線@Lineout
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-分離度曲線@HPOut
| 測試項目 | LO | HP | Android LO |
| 噪聲水平, dB (A): | -96.4 | -96.3 | -96.6 |
| 動態范圍, dB (A): | 96.1 | 96.4 | 96.3 |
| 總諧波失真, %: | 0.0005 | 0.0005 | 0.0005 |
| 互調失真, %: | 0.0052 | 0.0044 | 0.0049 |
| 立體聲分離度, dB: | -95.9 | -96.6 | -95.8 |
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@Lineout,Windows
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@HPOut,Windows
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-分離度@Lineout,Windows
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-分離度@HPOut,Windows
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-分離度分析@Lineout,Windows
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-分離度分析@HPOut,Windows
從測試數據來看，MD30 Plus的表現正常，USB模式下在Windows10下表現屬于非常好的水平，只是在Lineout下的分離度高頻部分略有變差。在iOS和Android下的表現，與Windows下差別不大。不過有趣的是，在macOS下，96kHz采樣率下頻率掃描中看到了輕微的噪聲。而44.1kHz下沒有什么問題。
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@HPOut,Windows 96kHz
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@HPOut,Mac 96kHz
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@Lineout,Android 96kHz
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@Lineout,Android DSD
Musiland 樂之邦 MD30 Plus USB外置解碼器-頻率掃描@HPOut,Mac DSD
這里我們再簡單說明一下樂之邦SuperDSP210的DSD播放的問題。在Windows下使用Foobar2000播放，其中 foo_input_sacd這個插件一定要使用0.9.6[包含]以前版本，在該插件下不勾選DoP[即DSD Native模式]，MD30 Plus，包括其他SuperDSP210的設備，就可以在Foobar2000下正常使用DSD了。而我們知道，在0.9.6之后版本的這個插件，默認為DoP模式，而DSD Native的選項要在ASIO Support或者ASIO Proxy里面去設置，但是SuperDSP的設備是無法識別這兩個插件下指定的DSD Native播放的。而在Foobar2000下MD30 Plus和SuperDSP210的設備又是不能以DoP模式播放DSD的。
但奇怪的是，在iOS、Android和macOS下，MD30 Plus又是可以以DoP模式來播放DSD的。
最后，需要說明一下老DAC芯片的問題，就是采樣率切換的爆音問題。除了AKM AK4490、ESS的9018、902x/903x芯片外，我們熟悉的PCM179x、CS4398包括AD1955等芯片，在采樣率切換，當然也包括DSD模式切換下都會有爆音。這也是很多聲卡、播放器、解碼器產品選擇使用ESS和AKM芯片的主要原因之一，這種模式間切換的爆音是DAC內部本身決定的，外加邏輯控制芯片是無法做到保護的。所以，使用這些芯片的解碼器產品，大家必須要忍受這個問題。從實際使用情況來看，除非戴耳機開到較大音量，否則爆音的程度可以忍受。如果連接功放設備，爆音影響的程度也要看功放部分的結構決定。
主觀聽感
在主觀聽感的測評中，我們使用音箱和耳機兩類系統作為參考。音箱部分使用Airpulse A200、漫步者S1000和新德克A600功放搭配D6620+ne180w的音箱組合作為參考。耳機部分除了使用MD30 Plus的自帶耳放外[自帶耳放不是很強勁]，所以還使用外接猛犸象耳放，配合森海塞爾HD800、AKG K812，K701、HIFIMAN HE-560、HE-1000等耳機作為參考。小耳塞部分我們也選用了Vsonic GR07X、Westone W4R等作為參考。而對比的對象是享聲的A280II，使用內置的播放器模式。至于老款MD30，已經沒有細節上對比的必要了。
SOUNDAWARE 享聲 A280III 數字網絡音頻播放器及外置解碼器
AIRPULSE A200 有源音箱
整體印象：MD30 Plus的第一聽感竟然不是老款MD30的濃郁，這讓人稍有些意外，但在沒有AB對比的情況下，已經可以輕易的體驗到MD30 Plus的細膩和豐富的層次。這種細膩柔和的聽感，回想樂之邦的設備，其實非常少見。在我個人印象里只有Monitor 08MP的Lineout有點類似趨勢，但是質量肯定要比MD30 Plus低得多。而當你換回MD30時就會明白，為什么MD30搭配很多音箱或者耳機時，我們不止一次的說過它的高頻和低頻，這兩端的細節實在是不夠好。因為MD30 Plus相比MD30已經細膩太多太多。
但是，和我們測評過的享聲A280相比，第一感覺是MD30 Plus中低頻的力度不夠，低頻的力量不足？這也是我們在測評A280時談到它明顯強于MD30的地方，而我們曾經使用過的7000元級別的HoloAudio的霸王龍II，在低頻的厚度和力量感上也是明顯強于當年正在使用的MD30的。這可以說是一個6000-7000元級別解碼器典型的標識[不過，Chord 2Qute可不是這樣，難道MD30 Plus更像2Qute？]。除了2Qute之外，我們接下來進行詳細的對比。下面描述主要以搭配音箱系統為主。
高頻表現：MD30 Plus在整體聲音素質上相比MD30有了很大的提升，這恐怕也是我們能夠聽到的聲音層次這么豐富，聲音如此干凈的AD1955的解碼器了。而高頻部分寬松的聽感，中高頻部分和高頻細膩均衡的銜接，明顯偏柔和又非常有張力的聲音，構造出了很好的空間感。這些描述，其實我們曾經在數字時代2的測評中談到過，而MD30 Plus可能是一個更極致的體現，當然，它是模擬輸出，是樂之邦新產品中更能代表這種聽音風格的完整方案，由于MD30的老版本在高頻的細膩程度上本來就沒什么優勢，所以，這里就不對比MD30了。我們來對比一下享聲的A280.
與享聲A280相比，如果我們都是開到相對較小的音量，聽聽小動態的音樂，初聽會覺得兩者有些相似。但從聲音層次和瞬態細節來看，MD30 Plus和A280表現出兩種風格。沒有想到的是，MD30 Plus是更為偏重豐富的層次和極高頻延伸的，它的中高頻部分更具張力，整個聲音形態會顯得變化更大，細節更多。尤其在撥弦類樂器下，這種對大動態處理的從容感和豐富的層次更為明顯。而享聲A280的極高頻是追求比較傳統味道的細膩顆粒感，在大動態的處理上，A280相對不是將聲音放的很開，而是追求控制力。
在A280測評中我們談到它的高頻和中高頻的密度稍有加強，溫和又有控制力的表現中高頻和高頻部分的銜接，例如這可以讓小提琴的聲音不但溫暖而且有很好的質感，似乎整個琴聲的共鳴強了不少，整個聲音形態會很結實。而MD30 Plus要比A280更為柔和，前延瞬態進入的更慢，但它沒有加強聲音的密度和質感，而是讓聲音放的比較松，從而帶來了明顯更好的層次。在極高頻方面，AD1955的MD30 Plus竟然超過了CS4398的A280，而這種極高頻的層次又和ESS9018S的設備不同，MD30 Plus明顯松弛的聽感完全表現不出生硬。而整個動態和聲音的張力又恰到好處，寬松，又不失力度。或者說寬松反而帶來了更大的動態和更細膩的層次。
中頻表現：樂之邦MD30的中頻是味精味很重的，但是這個味精還是沒有更古老的Audionote AD1865 DAC來得嚇人。不過MD30 Plus可以說沒有沿用MD30的重口味中頻，但也保持了ADI DAC在中頻部分明顯溫暖，柔和且飽滿的聽感。MD30 Plus將這種飽滿從以往MD30上的擁擠同樣“打松”，MD30 Plus的中頻變得明顯更加細膩，動態也大大提升。與A280、MD30相比，MD30 Plus的中頻也可以用鮮活來形容，人聲的表現雖然不再突出，結像不再夸張，但反而覺得更為親切，人聲的爆發力和張力明顯更為自然，真實。
在與A280的對比中，如果搭配解析力更好，風格相對偏中性的音箱例如Airpulse A200、漫步者S2000，會覺得A280的中頻是非常有控制力的，但在此時相對MD30 Plus，它的聲音就會略顯一點點突兀。不過，搭配比較柔和的中低音揚聲器，例如威發的ne180w，那么也不會覺得A280的聲音死板。MD30 Plus與A280中頻的區別在于，MD30 Plus的整個動態更好，聲音放的很開，人聲部分尤為自然，松弛，整體解析力更好。而A280的中頻則追求控制力，聲音扎實穩健，聲音收的相對較快，風格上更為沉著。MD30 Plus的不足在于瞬態速度相對是偏慢的，這可能需要房間或者音箱等因素搭配[當然這是細節和很高的要求]，不然在大動態時中頻偏中低頻部分的聲音略顯發散，力度不足。在交響樂、器樂的表現上，MD30 Plus更為細膩的聲音會更勝一籌。
低頻表現：MD30 Plus的低頻素質同樣出色，與老款MD30沒有太大可比性。它的低頻延續了整個比較松弛細膩的聽感，低頻的下潛深度比較驚人。甚至拿Airpulse去做參考都沒有發現它的極限，而是用A600+ne180w的這套6.5英寸復合紙盆組合才更體現出MD30 Plus在低頻下潛較深時解析力的優勢。不過，相對比較偏慢的瞬態也讓MD30 Plus的低頻相比A280或者霸王龍II這樣風格的解碼器時有所不足，那就是聲音的力度。這種力度不足主要體現在一些低頻打擊樂上，例如大尺寸的鼓，A280相比MD30 Plus，它的鼓錘擊鼓瞬間的力度和厚度是比較正常的，而MD30 Plus這個力度要弱不少，雖然后延接下來的層次細膩豐富，但力度確實不夠。這其實讓我們想起了類似松弛細膩風格的Chord的2Qute，2Qute其實并沒有Hugo Mojo上的那種生硬，還是極為細膩、柔和的聽感，現在沒有辦法AB對比。不過預計MD30 Plus的聽感還要比2Qute厚實柔和一些，而2Qute的解析力會更好一些。
另外，如果覺得MD30 Plus的低頻的力度有所不足，其實可以做兩件事。第一，可以考慮用播放器做PCM-DSD的轉換，在DSD模式下整個聲音的力量感和密度會有所提升。第二，去做高品質的整數倍升頻，同樣會有效果。
耳機與搭配耳放：MD30 Plus的耳機放大器看來是沒有全部發力，因為它沒有用SuperAMP，也許大家說SuperAMP在Monitor 10F下不是表現不好嗎？那是因為AK4490 電壓型DAC的錯。而MD30 Plus雖然在耳機輸出下有+10dB的電壓輸出，驅動HE1000、HE560等平板耳機也有不錯的聲壓，但整個輸出功率似乎不足，聲音的密度和厚度不夠好。所以，在耳放聲音整體動態、厚度方面都是明顯不如A280的。不過，MD30 Plus的耳機輸出搭配K812、或者容易驅動的SHP9500、小耳塞時，可以體會到非常柔和細膩的聽感。只是中頻和低頻的厚度偏弱了些。如果只是聽一些小編制的輕音樂，器樂，我個人覺得MD30 Plus的耳放風格絕對是細膩和風格非常好，但是動態和力度明顯不足的典型。
而如果用MD30 Plus去搭配猛犸象，我們搭配K812和HE1000，整體的動態都會有明顯的提升。雖然，猛犸象本身不是一個厚聲的耳放，搭載MD30 Plus強大的細節和動態支持下，整個聲音相對均衡，中頻飽滿有力。對于HE1000或者STAX009這種非常非常高級的耳機來說，MD30 Plus的高頻終于不是短板。而以往，樂之邦的各個級別的音源，其實在搭配高檔耳機時，高頻總是因為一點點的粗糙感而被鄙視，這可以理解，因為在這樣級別的應用中，用戶還是非常挑剔的。而MD30 Plus在整個聲音細節上做到了可以應付這類頂級耳機或者和它們搭配的耳放。而在低頻部分力度不足的問題，其實也可以搭配后端的耳放來解決。
當然MD30 Plus自帶耳放部分的收斂用料讓我們推測樂之邦很可能推出比MD30 Plus表現更好的解碼器，沒有理由不用SuperAMP是吧？
不同設備下的表現：MD30 Plus可以支持iPhone、Android等設備的USB接入，不過在搭配iPhone時，如果只是播放AAC的音樂，那么在MD30 Plus這樣級別的音源上會明顯感覺到AAC相比無損音樂在動態上的巨大差距。如果使用海貝音樂播放高清音樂內容，那么在手機上播放的效果也是要稍弱于電腦平臺。主要差距在于高頻的細膩程度不足，中高頻的聲音密度和動態的不足。而至于外接數字輸入，似乎沒有在品質上改善使用的需求？你恐怕很難以一兩臺MD30 Plus的價格買到比MD30 Plus數字部分品質更高的音源。當然，如果需要這樣的功能，用用也是沒有問題的。
另外，我們在測試中特意做了一根MPS M8R線基的平衡線，方便可以和同樣型號的非平衡線對比。而無論搭配A600功放還是Airpulse A200，平衡輸入狀態下整個聲音會相對更均衡，中頻與中高頻的過渡更為自然，張力更好。當然，其實如果想要中頻和低頻更為厚實，換換線的玩法也不是不可以。
聲音表現小結：樂之邦MD30 Plus整體聲音表現相比老款MD30的音質，是一次全面的大幅度的提升，MD30 Plus帶來了整體層次豐富的細節，柔和和恰到好處的瞬態，真實而又細膩聲音形態，大動態下放得很開又不失細節，雖然不是A280那樣穩健控制力極好的風格，但因此也帶來了更好的空間感，更好的動態，更細膩的層次。在中頻、中高頻部分，這種細膩似乎讓我們想起了2Qute.而MD30 Plus的聽感肯定是要更為暖一些，柔一些的。相比享聲A280，單從聲音表現來說MD30 Plus是一個明顯更為細膩，大部分動態表現更為出色，聲音水準更高一些的解碼器。當然，相比老款MD30，雖然再沒有了非常濃郁的中頻，但整體水平的提升還是非常明顯。也不會有ES9018S、AK4490那樣相對偏干的聽感。
總結
樂之邦MD30 Plus使用了目前樂之邦自己最好的核心技術，這包括比以往穩定得多的USB音頻方案，比以往投入更大的FPGA時鐘管理資源和時鐘振蕩器芯片，我們無法單獨驗證這部分技術的實力，但從以往產品聲音風格來分析，單純數字部分的品質對MD30 Plus本身細膩聲音風格的貢獻肯定不小。而在模擬輸出部分，MD30 Plus帶來的最終聽感令人滿意，除了低頻的力度感相比更高級的解碼器來說略有不足[或者說能夠再稍微結實一點]，DSD設置稍微麻煩點以外，其他方面表現幾乎無可挑剔。雖然MD30 Plus的外觀作為一款近4000元的桌面解碼器，還遠不夠精致，但它的聲音表現與同時代同價位產品相比優勢明顯。Soomal給予樂之邦MD30 Plus解碼器強烈推薦評級。
OLO AUDIO的“泉SPRING”解碼器是2016年首款旗下分立電阻網絡的R-2R解碼器，2018年推出了第二代，2021年推出第三代，今天測評的便是這款“泉3”解碼器的L3并選配前級放大功能的頂配版本，感謝網友的送測。泉3 L3版本不帶前級放大售價17980元，帶前級功能為20980元。
在2015年我們自購并深度使用了HOLO AUDIO的T-REX II霸王龍2解碼器，以及購買和使用了猛犸象耳機放大器。T-REX II是一款PCM1704 DAC芯片的解碼器產品，PCM1704是著名的R-2R結構DAC IC芯片，這幾年大家對它應該很熟悉了，不過在當年，R-2R的概念并不那么火，大家更熟悉的很可能是PCM1798？而猛犸象耳放在當年讓我們第一次領略到HOLOAUDIO漂亮的電路板設計，以及用貼片電阻和繼電器陣列，實現并精確實現步進式電位器功能的設計，在當年感覺還是非常的新穎，眼界大開。
用分立電阻網絡實現R-2R解碼功能的產品，在2015年已經底已經完成，泉1發布后我們沒有第一時間購買體驗，不過在前兩年有網友提供樣機，當時也使用一段時間。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器
泉3解碼器發布于更高端系列“梅”解碼器之后，HOLOAUDIO將梅上的主要先進技術幾乎都下放到了泉3解碼器上，這里最主要的有兩大塊：1.R-2R電阻網絡的線性補償技術；2.數字信號輸入部分的PLL+FIFO的相關技術，以及和“梅”一致的高水準。當然，泉3還有不少亮點，我們來看看它的表現如何。
外觀與內部架構
外觀
外觀：作為傳統桌面解碼器，外觀與周邊功能在開篇做簡單的描述介紹，似乎沒有太多需要說明的。泉3解碼器外觀和泉1/2似乎是保持一致的，三圍尺寸達到430mmX300mmX55mm，機腳支架有緩沖硅膠設計高度12mm，整個重量8.5kg左右，還是相當扎實。鋁制機箱很厚實，從照片中可以看出鋁板的厚度，毫不含糊。這在2015年HOLOAUDIO的產品上就能看得出，內部隔開變壓器同時為穩壓管散熱的那片鋁隔斷也夠扎實的。機箱兩側、按鍵等裝飾位置做了類似古銅色的氧化效果，屬于目前HOLOAUDIO系列產品家族式配色。這個小狐貍的LOGO,是外銷定制KITSUNE TUNED EDITION[小狐貍調音版？]標識，也是目前L3頂配版的標識。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-輸出區
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-輸入區
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-支腳
中間屏幕由于功能傳統，只需要來顯示播放內容的狀態——主要顯示采樣率或DSD狀態，設置時顯示輸入源等相關信息，所以可以顯示很大的字體，簡單醒目。搭配遙控器使用比按鍵更為方便，屏幕可設置熄滅，由于功能相當傳統，這套簡潔穩重的設計，應該符合大部分HiFi高級玩家的口味和擺放周邊環境。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器
接口：從背面來看看泉3解碼器的接口，電源輸入部分旁邊為數字輸入區域，包括了USB3.0的接口，S/Pdif的光纖、RCA同軸、BNC同軸、AES的輸入，HDMI物理接口的IIS信號輸入，支持4種不同針腳定義切換。更遠端一點，是RCA一對和XLR一對的模擬音頻信號輸出。更多的相關功能和介紹，我們留在內部拆解時來對應談到，我們還可以看到這些接口對應的內部結構。
內部主要架構
R-2R DA：從2016年泉1開始，HOLOAUDIO便推出了用電阻網絡來實現R-2R DAC功能的設計，在國內外HiFi圈HOLOAUDIO對R-2R、NOS理念推廣具有很強的影響力，從近年來各家R-2R產品來看，發燒友們可以在不同級別的產品上感受到它有別于Delta-Sigma DAC的魅力和風格。畢竟對于HiFi玩家來說，看文字測評是遠遠不夠的，必須有機會親身感受，積累經驗，才能正向反饋推動廠商端產品的進步提高。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-R-2R子卡
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-R-2R子卡
從我們拆解來看，由于我們的泉3選裝了前級放大器功能，所以最上方的一塊板子是前級放大子卡，拆下來后，可以看到下面疊放的是R-2R的DAC板。板子正反兩面的電阻網絡從外觀看分布一致，根據官方介紹，電阻網絡共分為（4+2）x2，12個分組。其中，子卡的一面6組為另一面6組的“線性補償”設計，即當一面的電阻反饋取樣點出現誤差時，另一面補償會發現并糾錯。另外的4組，則是專門用來做R-2R的DSD原生解碼，這里的DSD解碼沒有通過數字部分的FPGA進行到PCM的轉碼。在L1，L2，L3區別中，R-2R的DAC模塊L3級別為人工特挑匹配。[這套設計可以達到的客觀標稱指標，可參考官方介紹，并可查閱與”梅“的差別。]
模擬輸出和前級：在緊挨著模擬輸出接口的內部電路板，自然是相關DAC輸出后的模擬電路。如圖所示，更靠近輸出部分的電容和5534單運放為后放OPA1612運放+三極管電路的電源部分，55334運放并非和音頻信號相關的放大芯片，僅做電源。I/V部分，使用了OPA1612運放配合三極管的設計。另外圖片中很容易看到那兩個打著HOLOAUDIO LOGO的電容，它作為模擬部分電源使用，L1使用的是Mundorf的金銀箔油浸電容，L2/L3是這款定制電容，看來這個定制電容要比Mundorf的更好啊？在滄耳放拆解中可以看到Mundorf的這款電容出現。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-模擬輸出區域
如果選裝了前級放大器功能，則可以看到一塊擁有比較多繼電器和電阻陣列的板子，在它們的四個角落也是三極管對管組成。這套前級用繼電器配合電阻陣列實現了步進式電位器的類似功能，而前級放大也是純分立元件完成。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-前級子卡
根據官方介紹，在不選裝前級放大器功能的機型上，0dBFS 1kHz信號下，RCA單端輸出電壓為2.9Vrms，XLR平衡輸出為±2.9Vrms[正對負為5.8Vrms]；在選裝前級的機型上，單端RCA輸出電壓為5.8Vrms、XLR平衡輸出為11.6Vrms。實測基本一致，略高于標稱0.1V。在選購前級的泉3解碼器上可以進行音量調節，共120個檔位，在90檔位時，輸出電壓為2.1Vrms[平衡為±2.1Vrms]。
數字輸入、處理模塊：如圖所示，在數字接口對應的內部緊湊的安排了相關功能的電路板，上方的一塊可以看的很清楚靠右側一些的是USB輸入模塊。而下方的則是其他接口的輸入，以及PLL+FIFO[鎖相環與異步傳輸]的功能區域。這套設計應該按照官方介紹，應該是完全來自于“梅”解碼器的[應該完全一致，R-2R部分不一樣，梅更高級一些]。無論是官方給出的客觀指標，以及主觀聽感[可關閉PLL來對比效果]，都可以明確這部分的設計對整個解碼器的聲音表現非常重要。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-數字輸入區域
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-數字板局部
USB輸入部分，HOLOAUDIO LOGO的芯片大概是USB接口和LVDS的芯片，HOLOAUDIO自己編制了固件，讓它可以支持到DSD1024和PCM1536[768x2，384x4]。在靠后方部分兩顆CA-IS374芯片是數字隔離器件，做USB部分接入設備之間的隔離。靠左邊是ALTERA的MAX II CPLD/FPGA器件，做USB部分的時鐘管理。
這塊USB子卡的下方，被擋住了一部分，可以看到的部分是高精度的外部時鐘芯片。以及另一顆ALTERA MAX II CPLD/FPGA 應該是用來做整個數字輸入部分的PLL。這套高級的USB部分功能只有在L3級別的選裝上才會出現，L1、L2為相同的標準版。
電源：HOLOAUDIO的電源在機箱的把頭一側，布局干凈整潔。使用了兩個變壓器分別對應數字部分需要的5V電壓，和另一個模擬部分的更高電壓。上方的環牛用了扁圓截面繞線，這個扁圓環牛也是L3特有。電源部分的整流等相關配置如圖，就不做詳細說明了。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-兩套變壓器分別供電設計
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-兩套變壓器分別供電設計
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-電源區域
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-拆解-MKP21電容
特色功能與客觀測試
特色功能
在進行客觀測試之前，我們來聊聊泉3的一些特色功能。主要關于它的DSD、PCM USB部分的標準，以及NOS下和升頻的玩法。據說，這些是目前HOLOAUDIO發燒圈比較熱衷的玩法，所以我們也嘗試了一下。
R-2R與NOS[no oversampling]不升頻應該算的上一對絕配，至少從T-RexII到HIFIMAN，以及現在的"泉"解碼器，哪怕在泉1時，高頻在NOS下有一些失真損失，在T-REX II下高頻也有比較明顯的互調失真，但NOS帶來的主觀聽感有鮮明特色。
泉3機內徹底沒有提供升頻選項，屏幕右上角還亮著小字體的NOS標識，這反而勾引起用戶用電腦去升頻的欲望？雖然從體驗來原理來說我們都覺得沒什么必要，不過為了順便嘗試一下超越UAC2.0的接口帶寬的USB Audio也一起玩玩。
泉3在L3配置下，可以支持1536kHz的PCM和DSD1024的解碼，但超出了UAC2.0的USB Audio接口標準——768kHz的PCM和DSD512。據說，連AMD芯片組的USB都無法實現這個特殊的高標準，目前也只有Windows操作系統可以實現，不知道AMD用戶可否證實一下？
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-DSD1024X@HQPlayer Pro留念
這一對高指標，需要通過《HQPlayer Pro》來實現，這款軟件作為一款音樂播放器談不上合格。我們在這款軟件下，成功的實現了1536kHz的PCM和DSD1024輸出。可以用DSD升頻和PCM的方式升頻實現，也可以下載據說目前僅有的一張DSD1024的在線音樂專輯來播放實現。
在macOS下，目前泉3 L3的USB模塊可以識別到768kHz的PCM和DoP的DSD512[使用Audirvana，沒有用jRiver，所以不知道DSD Native情況]，但DSD512工作不穩定有爆音，DSD256也偶有爆音，DSD128、DSD64穩定。PCM方面，使用升頻SoX插件僅支持到384kHz[軟件內設置了最高384kHz，無768檔位，如果設置無上限，會升頻至1536kHz，這樣無法播放了……]，工作穩定[由于使用macOS13 beta，不知是否系統原因]。
總體來說，無論在什么系統上，全局轉DSD、升頻、DSD升頻等玩法，可以作為自己對這套系統的微調，也可以是一種附加娛樂，當然也可以作為最終系統的終極方案。但從我們使用感覺來看，NOS和R-2R的特點就在于瞬態，尤其是前、后延瞬態速度的均衡與真實，升頻會破壞這部分聽感，讓聲音更為順滑，瞬態速度更快，尤其是后延瞬態速度更快。只有在少部分的高頻和極高頻上，升頻是比較有利的；或者在系統搭配不太恰當，中低頻以下過于松垮時，升頻可能是有正面幫助的。升頻幾乎沒有辦法提供全方位正面的提升，而往往弊大于利。何況，泉3L3版的聲音已經夠順滑，夠干凈了，我們倒是更希望泉3的聲音能更松一些，甚至更粗狂一些。
客觀測試
客觀測試在XLR的平衡輸出下進行信號分析測試。輸出電壓的客觀指標上文已經有相關介紹。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-頻響曲線
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-噪聲分布
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-動態范圍
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-總諧波失真
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-互調失真
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-分離度曲線
| 測試項目 | 44 | 96 |
| 噪聲水平, dB (A): | -94.7 | -115.3 |
| 動態范圍, dB (A): | 94.7 | 115.1 |
| 總諧波失真, %: | 0.00056 | 0.00045 |
| 互調失真, %: | 0.00506 | 0.00104 |
| 立體聲分離度, dB: | -93.3 | -111.5 |
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-頻率掃描@44.1kHz
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-分離度@44.1kHz
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-分離度頻率分析@44.1kHz
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-分離度頻率分析@96kHz
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-分離度頻率分析@DSD 20Hz-48kHz
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器-掃頻頻響曲線與THD曲線
從客觀測試結果來看，泉3的頻響曲線從3kHz開始衰減，在10kHz附近大概衰減0.6dB，到15kHz左右衰減近2dB，20kHz處最大衰減近3dB。這條RMAA的測試曲線來自Multitone的RTA，即寬頻20Hz-20kHz下的瞬時信號分析。我們再來看看RMAA測試中的20Hz-20kHz頻率掃描下得到的頻響曲線，如圖所示[FR-THD]，可以看到也有衰減，但是在相對窄帶的頻率掃描測試下，高頻衰減大概要比寬頻時小50%程度，最高20kHz時只衰減到1.5dB左右。
在其他客觀測試項目中，泉3的指標表現很好，失真度數值和具體頻譜體現的也都非常干凈，這在R-2R中不多見，也比自家的解碼器產品有了很大提高，我們當年是預留了T-REX II的客觀測試數據的。
主觀聽感
主觀聽感部分，我們以音箱系統作為主要參考，由于它和滄耳放的搭配感覺似乎竟然不那么般配，不作為主力體驗組合。測試音箱選擇Airpulse A100和新德克A600功放+紳士寶D3004+威發ne180w-08書架箱為參考。另外，我們一同的測試還有SAGRA DAC，在它的測評中我們也談到了幾句泉3的對比表現。在大概兩年前，我們還收到過一臺泉1 L1解碼器，當時也使用了一段時間，印象還是很深刻的，所以也會做一些參考對比。
河洛音頻 HOLO AUDIO SPRING 3[泉3]外置解碼器
整體印象：先來聊聊兩年前玩泉1 L1時的感受，感覺它的聲音線條和HIFIMAN R2R2000紅衣太子的聲音風格相似度達到9成以上，明顯偏暖的聲音，和有些過于濃郁的低頻。擁有了相比便攜播放器數十倍體積的泉1，也僅僅是在聲音細節上做得略好，不過在低頻的品質方面優勢比較大。不過聽說，泉3和泉1風格大不相同了，聽到后還真是如此。
首先，就聽送測網友說在搭配A300 Pro這樣音箱時低頻已經不是濃郁聽感了。而在搭配A100和我們6.5寸低音的書架箱時，感覺低頻的細節還是很棒，只是后延的瞬態似乎太干凈了點，收的較快，有“點到為止”、“小心翼翼”的趨勢。不過，如果低音單元足夠好推，功放足夠強，這種偏慢速的低頻在泉3下還是擁有很出色的動態和下潛深度。低頻是否太過清淡，似乎不至于，但肯定不再是泉1L1上的濃郁風格了。
而整體來說，泉3的聲音非常干凈，解析力出色的同時，聲音又特別穩定，均衡感、一致性保持的很好，沒有明顯的修飾感和突兀的地方，瞬態速度恰到好處，穩重大氣，動態好，伸張自如，富有張力又相當容易控制。不知道這些特色能不能都歸功于R-2R和NOS？因為文章最后介紹的內容，讓我們對其中的一些特點、優勢的根源產生了懷疑。
高音表現：泉3的高頻聽感如客觀測試指標那樣，有比較輕微的內斂趨勢，它在搭配一些本身偏硬的后端器材時，可以明顯察覺，不過由于高音的品質很高，這樣的風格并沒有損失聲音的細節，如果非要挑刺，相比極高頻延伸很好的前端，泉3的極高頻的空氣感和延伸缺少一些動態支撐。以我們搭配兩套音箱為例，在A100這樣的帶式高音和D類放大器上，是相當般配，高頻一點點內斂幾乎沒有影響到它高頻的美感和素質，反而更能體現瞬態控制力好，聲音線條均衡穩定的特色。而在搭配A600+絲膜高音時，相對印象中的這套組合，高頻動態略弱。
泉3的高頻相比Sagra DAC的高頻要細膩了不少，聲音的純凈度更高，背景更黑，和Delta-Sigma的高音相比，聲音的瞬態控制力好，但又不生硬，不緊張。既有比較松弛的聽感，又有流暢的線條。這種松弛的聽感沒有A300那種“布靈布靈”的甜美修飾的跳躍感，更多的是內斂穩重下的順滑，和可控的舒展；也不是ES9038Pro KANN Cube的超黑背景松松略顯控制力不足的高音瞬態，泉3的背景可能沒那么黑，但也非常好，舒展到不至于“松”，這個韌勁的“度”把握的很不錯，在大多數后端搭配上都有不錯的聽感。總體來說，是一個很高品質，偏內斂一點的高頻風格。
中音表現：泉3的中頻表現大氣穩重，雖然風格上沒有暖聲、厚聲特別明顯的趨勢，但聲音也算的上相當飽滿，比SAGRA DAC的聲音更為扎實、純凈，與中高頻、中低頻的銜接自然均衡。在人聲的表現上，偏舒展溫暖一些，沒有明顯修飾痕跡，但自然舒服的聽感也很難讓你把“中性”這樣的詞用在它的身上。和PCM1704時代的中頻不太一樣，泉3的中頻聲音素質和層次有了很大優勢，這種干凈的層次和適當舒展、寬松的聽感，讓它的聲音立體感更好，而細節的表現上很難挑出來毛病——干凈、均衡。如果非要挑刺，可能在有些搭配下，可以期待聲音的寬松度能更松一點，主要是指中頻和中高頻部分。
在大動態音樂的表現上，泉3的控制力沒得說，很出色，而且很干凈，這也是SAGRA DAC在大動態時相對偏弱一點的部分，SAGRA DAC更為濃郁一點，氣勢和力度更足，但聲音層次干凈程度不如泉3。泉3的動態和氣勢表現也不差，也很出色。它讓大家可以充分感受到什么叫張弛有度，穩重從容之下，聲音層次的細膩程度之高，有了足夠好的微弱細節表現，又更反襯出聲音的“穩”字，兩者互相加成，水準很高。
低音表現：泉3的低頻在A100、A300這樣的金屬振膜配D類放大器的音箱上，顯得瞬態收的略緊，對于比較快速的低頻，細節是足夠好了，但后延的瞬態缺少點味道。搭配本身味道比較組的音箱，比如我們這套6.5寸vifa低音，下潛深度是相當好，令人非常滿意，與SAGRA DAC在極低頻下潛的前延瞬態風格很像，量感少一些。但是后延泉3收的較快，讓整體聽感感覺低頻又瘦了一節。在中低頻部分，聲音的銜接和厚度不錯，雖然我們知道在PCM170x和泉1上，可能在中低頻厚度上是相當濃郁的風格，這與泉3差別很大，但似乎也不太可能在泉3上找回來了。好在，這種不那么濃郁的低頻和中低頻，聲音細節表現并不僵硬，同樣是比較自然、從容的風格。
PLL的影響：在SAGRA DAC測評中我們就推測到其中amanero combo384模塊，這不僅僅是一個USB輸入模塊，它還包括了其他數字輸入信號的時鐘處理，所以在外接其他數字源時確實感覺不到太大的差異，這和CHORD的聲卡上表現很不同。而泉3也是有類似設計的，不過它提供了PLL的開和關選項。
從主觀試聽來看，如果不關閉PLL，外接樂之邦古老的06MX、02US Mark2等數字源，差異相比USB輸入是很小的，并且感受不到什么風格上的差別。但關閉泉3的PLL，使用外部數字輸入，最終差別可就明顯了。如可以感受到樂之邦古老而02US Mark2更為寬松的聽感，更強一些的中低頻，以及更犀利一點點的高頻，高頻的細致程度也略有下降。如使用泉3的USB輸入，則不應關閉PLL選項，差別非常容易察覺，低頻品質下降嚴重，聲音會松散許多。
所以，這個開關對比差別說明泉3的整體調音是充分考慮到這部分數字信號對聲音的影響的，是一個整體的調校。尤其是關閉PLL后低頻的表現，也讓我們對R-2R在低頻部分的“信仰”產生了懷疑，也許我們曾經認為的那些聲音特色并非R-2R和NOS專屬，這也成了一臺解碼器一個音源調音的哲學問題？
總結
HOLOAUDIO 泉3解碼器整體聲音表現令人非常滿意，不論數字時鐘的精準、NOS振鈴失真的避免或是R-2R的精妙設計到底各自有多少貢獻，泉3解碼器作為一個整體它是一臺聲音表現相當好的解碼器。它沒有了HOLOAUDIO在T-REX II上過于追求低頻力度的不成熟，相比泉1在聲音細致程度大幅度提升，高配版的USB模塊比當年的XMOS USB模塊[HOLOAUDIO曾經也有XMOS的USB數字卡，我們使用過]干硬的聲音強了很多。
泉3相比SAGRA DAC最大優勢在于整個聲音更為細膩、干凈，層次更豐富，大動態更為穩健。略微內斂的高頻在目前大多數的耳機、音箱、功放上，并沒有太大問題。是不是只有這樣才更容易表現出NOS下高頻的細致？我們也不得而知，但這樣的結果從主觀聽感來說利大于弊。中頻對于兩端的銜接自然，大動態表現穩健，層次干凈，瞬態速度適當，真實，這一度被我們定義為R-2R+NOS的最大特色，但現在這個“信仰”也有些動搖了[有數字時鐘Jitter控制的貢獻，可能貢獻還很大]，但不論是誰的功勞，泉3表現出的最終結果是值得肯定的。低頻相比以往接觸過的一些R-2R的代表作，量感少了一些，瞬態速度快了一些。這需要在系統組合時多考慮一下。在低頻下潛深度方面，低頻解析力方面，表現還是很高水準的。
泉3 L1版本需要12800元，L3版本+前級需要2萬多元的水準，由于沒有對比過L1和L3差別，不好判斷8000左右的差別是否值得。也沒有太搞明白L1版本是否有L3版本的數字時鐘部分的水平？可以明確的是USB部分不同。這部分差別對聲音影響還是很大。可能最終用戶還是得選擇頂配版本，前級功能從聲音表現來看應該是沒有太大必要。2萬元左右的售價，從聲音表現和近一兩年HiFi同類產品定價來看，仍然具不錯的吸引力。
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