. Abstract
本文證明了掩碼自動(dòng)編碼器(MAE)是一種可擴(kuò)展的計(jì)算機(jī)視覺自監(jiān)督學(xué)習(xí)方法。我們的MAE方法很簡單：我們對(duì)輸入圖像的patches進(jìn)行隨機(jī)掩碼，然后重建缺失的像素。MAE基于兩個(gè)核心設(shè)計(jì)。首先，我們開發(fā)了一個(gè)非對(duì)稱的編碼器-解碼器架構(gòu)，其中編碼器僅對(duì)可見的patches子集(沒有掩碼的tokens)進(jìn)行操作，同時(shí)還有一個(gè)輕量級(jí)的解碼器，可以從潛在表示和掩碼tokens重建原始圖像。其次，我們發(fā)現(xiàn)對(duì)輸入圖像進(jìn)行高比例的掩碼，例如75%，會(huì)產(chǎn)生一項(xiàng)非凡的、有意義的自監(jiān)督任務(wù)。將這兩種設(shè)計(jì)結(jié)合起來，使我們能夠高效地訓(xùn)練大型模型：加快模型訓(xùn)練速度(3倍甚至更多)并提高精度。我們的可擴(kuò)展方法允許學(xué)習(xí)具有良好泛化性能的高容量模型：例如，在僅使用ImageNet-1K數(shù)據(jù)的方法中，vanilla ViT-Huge模型達(dá)到了最高精度(87.8%)。MAE在下游任務(wù)上的遷移性能優(yōu)于有監(jiān)督的預(yù)訓(xùn)練，并且顯示出有前景的可擴(kuò)展行為。
2. Method, Experiment & Result
圖1. MAE的架構(gòu)。在預(yù)訓(xùn)練期間，對(duì)輸入圖像的patches進(jìn)行隨機(jī)掩碼，例如掩碼率為75%。編碼器應(yīng)用于可見patches這個(gè)小子集上。在編碼器之后引入掩碼tokens，所有已編碼的patches和掩碼tokens由一個(gè)小型解碼器處理，該解碼器以像素為單位重建原始圖像。在預(yù)訓(xùn)練之后，解碼器被丟棄，編碼器被應(yīng)用于未損壞的圖像，為識(shí)別任務(wù)生成表示。
圖2. 在ImageNet驗(yàn)證圖像上的示例結(jié)果。對(duì)于每個(gè)三元組，我們顯示掩碼圖像(左)、MAE重建圖像(中)和真實(shí)圖像(右)。掩碼率為80%，196個(gè)patches只剩下39個(gè)。更多示例見附錄。
圖3. 使用ImageNet訓(xùn)練的MAE(與圖2中的模型權(quán)重相同)，在COCO驗(yàn)證圖像上的示例結(jié)果。觀察最右邊的兩個(gè)例子，雖然重建圖像與真實(shí)圖像不同，但在語義上是合理的。
圖4. 使用掩碼率為75%的預(yù)訓(xùn)練MAE重建ImageNet驗(yàn)證圖像，但應(yīng)用于掩碼率更高的輸入圖像。預(yù)測(cè)結(jié)果與原始圖像似是而非，表明該方法可以泛化。
圖5. 掩碼率。高掩碼率(75%)適用于微調(diào)(頂部)和線性探測(cè)(底部)。本文所有圖的y軸為ImageNet-1K驗(yàn)證精度(%)。
表1. 使用ViT-L/16在ImageNet-1K上進(jìn)行MAE消融實(shí)驗(yàn)。我們報(bào)告了微調(diào)(ft)和線性探測(cè)(lin)的精度(%)。如未指定，默認(rèn)值為：解碼器的深度為8，寬度為512，重建目標(biāo)為非標(biāo)準(zhǔn)化像素，數(shù)據(jù)擴(kuò)增為隨機(jī)調(diào)整大小的裁剪，掩碼率為75%，預(yù)訓(xùn)練長度為800個(gè)epochs。默認(rèn)設(shè)置以灰色標(biāo)記。
表2. MAE的訓(xùn)練時(shí)間(800個(gè)epochs)，用TensorFlow在128個(gè)TPU-v3內(nèi)核上進(jìn)行基準(zhǔn)測(cè)試。
圖6. 掩碼采樣策略決定了pretext任務(wù)的難度，影響了重建質(zhì)量和表示(表1f)。每個(gè)輸出都來自一個(gè)使用指定掩碼策略訓(xùn)練的MAE。左：隨機(jī)采樣(我們的默認(rèn)設(shè)置)。中：刪除大隨機(jī)塊的分塊采樣。右：網(wǎng)格采樣，每四個(gè)補(bǔ)丁保留一個(gè)。圖像來自驗(yàn)證集。
圖7. 訓(xùn)練schedules。較長的訓(xùn)練schedule會(huì)帶來顯著改善。這里的每一點(diǎn)都是一個(gè)完整的訓(xùn)練schedule。使用的模型為ViT-L，默認(rèn)設(shè)置如表1所示。
表3. 與之前在ImageNet-1K上的結(jié)果進(jìn)行比較。預(yù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)是ImageNet-1K訓(xùn)練集。所有自監(jiān)督方法都通過端到端微調(diào)進(jìn)行評(píng)估。ViT的型號(hào)為B/16、L/16、H/14。每列的最佳值都加了下劃線。
圖8. MAE預(yù)訓(xùn)練vs.有監(jiān)督預(yù)訓(xùn)練，通過在ImageNet-1K上微調(diào)進(jìn)行評(píng)估。我們將MAE的結(jié)果與IN1K或JFT300M訓(xùn)練的原始ViT結(jié)果進(jìn)行比較。
圖9. 在表1的默認(rèn)設(shè)置下，ViT-L關(guān)于Transformer塊數(shù)量的部分微調(diào)結(jié)果。MAE表示的線性可分性較差，但如果對(duì)一個(gè)或多個(gè)塊進(jìn)行調(diào)整，則始終優(yōu)于MoCo v3。
表4. 使用ViT Mask R-CNN基線模型進(jìn)行COCO目標(biāo)檢測(cè)和分割。所有條目都基于我們的實(shí)現(xiàn)。自監(jiān)督條目使用無標(biāo)簽的IN1K數(shù)據(jù)。掩碼AP與方框AP的趨勢(shì)相似。
表5. 使用UperNet進(jìn)行ADE20K語義分割。BEiT結(jié)果是使用官方代碼復(fù)制的。其他條目基于我們的實(shí)現(xiàn)。自監(jiān)督條目使用無標(biāo)簽的IN1K數(shù)據(jù)。
表6. 將pixels或tokens作為MAE重建目標(biāo)的對(duì)比。△是使用dVAE tokens和標(biāo)準(zhǔn)化pixels之間的區(qū)別。這種差異在統(tǒng)計(jì)學(xué)上不顯著。
表7. 預(yù)訓(xùn)練設(shè)置。
表8. 端到端微調(diào)設(shè)置。
表9. 線性探測(cè)設(shè)置。
表10. 從頭開始訓(xùn)練ViT(有監(jiān)督)。
表11. 掩碼編碼方法的線性探測(cè)結(jié)果。我們的微調(diào)結(jié)果如表3所示。
圖10. 在ImageNet驗(yàn)證圖像上的隨機(jī)樣本。對(duì)于每個(gè)三元組，我們顯示掩碼圖像(左)、MAE重建圖像(中)和真實(shí)圖像(右)。掩碼率為75%。
圖11. 使用ImageNet訓(xùn)練的MAE，在COCO驗(yàn)證圖像上的隨機(jī)樣本。對(duì)于每個(gè)三元組，我們顯示掩碼圖像(左)、MAE重建圖像(中)和真實(shí)圖像(右)。掩碼率為75%。
3. Conclusion / Discussion
擴(kuò)展性好的簡單算法是深度學(xué)習(xí)的核心。在自然語言處理中，簡單的自監(jiān)督學(xué)習(xí)方法可以從指數(shù)擴(kuò)展的模型中獲益。在計(jì)算機(jī)視覺中，盡管在自監(jiān)督學(xué)習(xí)方面取得了一定進(jìn)展，但實(shí)用的預(yù)訓(xùn)練范式主要是有監(jiān)督的。在這項(xiàng)研究中，我們?cè)贗mageNet和遷移學(xué)習(xí)上觀察到，自動(dòng)編碼器(一種簡單的自監(jiān)督方法，類似于NLP中的技術(shù))能夠提供可擴(kuò)展的好處。視覺中的自監(jiān)督學(xué)習(xí)現(xiàn)在可能正走上與NLP類似的軌道。
另一方面，我們注意到，圖像和語言是不同性質(zhì)的信號(hào)，必須認(rèn)真處理這種差異。圖像只是光的記錄(without a semantic decomposition into the visual analogue of words)。我們不嘗試刪除對(duì)象，而是刪除最有可能不形成語義片段的隨機(jī)patches。同樣地，我們的MAE重建像素，這些像素不是語義實(shí)體。然而，我們觀察到(例如，圖4)，MAE能夠推斷出復(fù)雜的、整體的重建，表明它已經(jīng)學(xué)會(huì)了許多視覺概念，即語義。我們假設(shè)這種行為是通過MAE內(nèi)部豐富的隱藏表示產(chǎn)生的。我們希望這一觀點(diǎn)將啟發(fā)未來的工作。
更廣泛的影響。MAE基于訓(xùn)練數(shù)據(jù)集的統(tǒng)計(jì)信息預(yù)測(cè)內(nèi)容，因此將反映這些數(shù)據(jù)中的偏見，包括具有負(fù)面社會(huì)影響的偏見。我們的模型可能會(huì)生成不存在的內(nèi)容。基于MAE生成圖像時(shí)，這些問題需要進(jìn)一步的研究和考慮。
原文：He, Kaiming, Xinlei Chen, Saining Xie, Yanghao Li, Piotr Doll'ar and Ross B. Girshick. “Masked Autoencoders Are Scalable Vision Learners.” ArXiv abs/2111.06377 (2021).
關(guān)注“多模態(tài)人工智能”，一起進(jìn)步！
果將《怪奇物語》的詭譎小鎮(zhèn)氛圍與《馬男波杰克》的成長惆悵結(jié)合，再以兒童繪本的方式呈現(xiàn)，會(huì)成為什么樣子呢？《林中之夜》正是完美的答案。
《林中之夜》是一款步行模擬冒險(xiǎn)游戲，那獨(dú)特卻又令人熟悉的世界觀，及清新可愛的美術(shù)風(fēng)格與優(yōu)美音樂，讓本作品在2018年奪得了以IGF為首的獨(dú)立游戲界各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在玩家之間好評(píng)相傳。
《林中之夜》的美術(shù)風(fēng)格相當(dāng)出色，以近年于插畫界相當(dāng)火紅的極簡繪本風(fēng)格為主，游戲過程中只有微量的界面干擾，讓玩家在游玩的每個(gè)當(dāng)下都有如在閱讀童書般賞心悅目。隨著玩家四處探索遭遇事件，主角 Mae 常常會(huì)講出許多天馬行空的幽默評(píng)論，并在她自己的手帳上畫出當(dāng)下的心情涂鴉，非常可愛。而游戲除了探索之外，最大的可玩之處莫過于玩家對(duì)每個(gè)事件所做出的對(duì)白選擇。某些選擇會(huì)引導(dǎo)出事件不同的面貌，讓 Mae 與死黨們度過的每一天都充滿著不同樂趣，是一款可以重復(fù)體驗(yàn)多次的優(yōu)秀冒險(xiǎn)游戲。隨著游戲中日子一天一天過去，每個(gè)角色憑借優(yōu)秀的對(duì)白堆砌起他們各自的靈魂，更是會(huì)令人無法自拔地愛上這個(gè)小鎮(zhèn)的動(dòng)物們。
當(dāng)然，除了本篇之外，小游戲是一定要有的。和死黨們練團(tuán)的節(jié)奏小游戲、夢(mèng)境里四處探索的冒險(xiǎn)，以及 Mae 電腦里頭的復(fù)古動(dòng)作闖關(guān)游戲，每樣都相當(dāng)出色，和本篇相輔相成。最值得一提的是本作的音樂非常多元好聽，平時(shí)游戲的BGM以合成器與吉他為主的輕柔電音非常舒心，場景轉(zhuǎn)換到懸疑地點(diǎn)響起小提琴聲的毛骨悚然、練團(tuán)時(shí)以貝斯為主旋律的龐克搖滾卻又令人激昂。洋洋灑灑三大張專輯的曲量以一款獨(dú)立冒險(xiǎn)游戲來說也相對(duì)龐大。而某些樂團(tuán)歌曲有顯示歌詞，但卻少了人聲，這是我覺得十分可惜的地方。
故事從主角 Mae 大學(xué)畢業(yè)后，回到從小長大的家鄉(xiāng)「負(fù)鼠泉」展開。剛回到家鄉(xiāng)的 Mae 每天睡到下午才起床，行程就是在這個(gè)已逐漸衰敗的礦業(yè)小鎮(zhèn)四處溜搭，向居民搭話、重新認(rèn)識(shí)周圍的人們，并和以往的死黨如往日時(shí)光般一同練團(tuán)、亂玩消磨時(shí)間。20歲的 Mae 正處于夾在小孩與大人之間，十分尷尬的年紀(jì)。當(dāng)她正式走向社會(huì)后，人生志向如魅影般模糊。回到家鄉(xiāng)，看著過去的死黨們都找到工作，在「人生道路」上邁進(jìn)，更加深了她自己的迷茫。
整段旅程中，常見的有三位好友陪在 Mae 身旁。天真爛漫又活潑的 Gregg ，和 Mae 一樣不想長大，希望可以就這樣四處鬼混，快樂的活下去。 Angus 沉默寡言卻可靠穩(wěn)重，也是 Gregg 的摯愛，這對(duì)情侶時(shí)不時(shí)就放閃，非常甜蜜可愛。從小和 Mae 一同長大的 Bea，是四人小組中最成熟穩(wěn)重的角色，她被迫背負(fù)著許多的重?fù)?dān)，迫使自己必須長大扛下責(zé)任，也因此對(duì) Mae 的自私行徑十分不能諒解，卻又處處照顧著 Mae ，是我個(gè)人最喜歡的角色。整個(gè)游戲圍繞在這四個(gè)人之間，度過平凡的每一天，直到某個(gè)事件逐漸浮上臺(tái)面。
游戲舞臺(tái)「負(fù)鼠泉」是位在美國內(nèi)陸的一座礦產(chǎn)小鎮(zhèn)。自從礦業(yè)沒落后，小鎮(zhèn)也隨之衰敗。在城鎮(zhèn)中探索時(shí)，會(huì)看到商家櫥窗貼滿了求售與停業(yè)字條，路人討論的話題總是圍繞在「失業(yè)」與「沒落」。游戲季節(jié)發(fā)生在秋季，而 Mae 的行動(dòng)時(shí)間大多在黃昏，更是加深了那無盡的凋零感，非常令人反思我們現(xiàn)實(shí)生活中所面臨的困境。這股對(duì)未來的無所適從與被國家棄之不顧的失落感，在小鎮(zhèn)中最陰暗的角落逐漸醞釀成一件令人毛骨悚然的大事件，更深入的故事我便不再多說以免劇透。
本作獲得了許多關(guān)于劇本的獎(jiǎng)項(xiàng)，除了在小鎮(zhèn)發(fā)生的事件之外，主角與主角群們的成長心路歷程更是最精華的部分。畢竟外在事件總只是事件，真正的主角還是玩家自身。玩家的人生歷練越多，更能體會(huì)到游戲劇本帶來的苦楚與甘甜，共鳴性非常強(qiáng)烈。而主角群們的互動(dòng)對(duì)白更是讓人讀著讀著，便迷于其中，不自覺的與他們一同歡笑，一同落淚。
當(dāng)然《林中之夜》也是有著些許缺憾。首先，角色操作雖然不是本作的重點(diǎn)，但移動(dòng)速度緩慢之外，某些需要探索的地方實(shí)在很不好到達(dá)，常常跳很久卻跳不到某個(gè)想去的地方。這并不會(huì)造成很大的困擾，只是跳久了到最后難免惱人。
第二個(gè)問題正是在于劇情。和極其優(yōu)秀的對(duì)白相比，本作的主要?jiǎng)”旧韵颖∪酰适聫钠鹗嫉浇鉀Q問題都寫得很好，但收尾的部分卻有點(diǎn)草率，是有點(diǎn)可惜的部分。相較之下，主角與好友群們透過主線劇情而更加了解彼此的過程則更為突出。我則是比較好奇一點(diǎn)，若是年紀(jì)尚輕的玩家沒經(jīng)歷過這種成長過程的掙扎，也不知道是否會(huì)對(duì)這種劇本產(chǎn)生共鳴。
第三，也是最大的問題，那便是本作沒有中文版。或許是因?yàn)槲淖至看笈c用語的關(guān)系，一開始僅有英文版，兩年后才加入了日文更新。本作的用字不深，但參雜了非常大量的口語，若非母語人士閱讀應(yīng)該會(huì)多少感覺吃力。如果英文程度不好，可能會(huì)有個(gè)門檻在，畢竟這是款以劇情探索為主的冒險(xiǎn)游戲。附帶一題，日文版翻譯的也很有意思，許多美式口語都變成了日文常用的梗，可見翻譯團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該下了不少苦心。
《林中之夜》是一部描寫關(guān)于成年前的迷惘、被社會(huì)淘汰的鄉(xiāng)鎮(zhèn)之陰謀、躁郁與友情拉扯的文字冒險(xiǎn)游戲，它憑借著動(dòng)人的美術(shù)與音樂、優(yōu)秀的劇本與幽默的臺(tái)詞，能帶給玩家非常深刻的反思。一款游戲可以令玩家不自覺的將里頭的角色投射到現(xiàn)實(shí)生活之中，是非常稀有的體驗(yàn)。
推薦給曾經(jīng)或是正對(duì)未來迷惘的你，一同回到這個(gè)被森林環(huán)繞的蕭條小鎮(zhèn)，撥開迷霧，一同挖掘埋藏在礦坑深處的黑暗。
/一元
在今年舊金山舉辦的第20屆IGF（Independent Games Festival）獨(dú)立游戲節(jié)上，由Infinite Fall團(tuán)隊(duì)開發(fā)的《Night in the Woods》獲得最佳敘事（Excellence in Narrative）和年度最佳獨(dú)立游戲大獎(jiǎng)（Seumas McNally Grand Prize塞尤瑪斯·麥克納利獎(jiǎng)）。
《Night in the Woods》（林中之夜）講訴的是一個(gè)20歲大學(xué)二年級(jí)學(xué)生“Mae”的故事，Mae是一個(gè)卡通形象的貓女孩。《林中之夜》在2013年在Kickstarter成功獲得眾籌，最早在去年的2月在PC和PlayStation 4上發(fā)布。這是一款精心制作的冒險(xiǎn)游戲，結(jié)合了一群擬人化的動(dòng)物和一個(gè)詼諧的、引發(fā)內(nèi)心共鳴的游戲劇情。
在去年年末，《林中之夜》進(jìn)行了一次大的更新，稱之為Weird Autumn（怪誕之秋），游戲加了更多的內(nèi)容。Infinite Fall此前為《林中之夜》制作了兩款附加游戲，《Longest Night》和《Lost Constellation》也在此次更新中一并送給玩家。
在離家求學(xué)多年后，Mae輟學(xué)回到了家鄉(xiāng)“Possum Springs”小鎮(zhèn)。她是小鎮(zhèn)上第一個(gè)上大學(xué)的孩子，父母對(duì)她的輟學(xué)感到失望。而伴隨著煤礦業(yè)的蕭條而沒落的小鎮(zhèn)，Mae的朋友們都已經(jīng)以她沒有的方式成熟了。但在《林中之夜》里，還折射出更沉重的話題，如精神健康、家庭責(zé)任和人際關(guān)系。當(dāng)20幾歲的年輕人做出非常糟糕的決定時(shí)，或者能從《林中之夜》獲得思考，怎么樣才是個(gè)成人。
游戲是一個(gè)混合點(diǎn)擊和冒險(xiǎn)元素（探索和一些輕松的解謎）的平臺(tái)游戲。Mae在小鎮(zhèn)的街上穿行、在電線上行走，在屋頂上跳來跳去。在探索的過程中，你可以和Mae的鄰居、朋友和家人交談，了解更多關(guān)于他們和他們的故事。
剛開始進(jìn)入游戲，你或許會(huì)摸不著頭腦，故事主線是什么，故事該往哪個(gè)方向發(fā)展。所以，你只能在小鎮(zhèn)街上散步，在你探索的過程中，你開始了解Mae是誰，以及她是如何適應(yīng)這個(gè)地方，你也知道她曾經(jīng)所熟悉的小鎮(zhèn)不再存在了。
Mae的大部分成長時(shí)光都是在小鎮(zhèn)上度過的。正因?yàn)槭煜じ校剿鞯倪^程很自然，但畢竟離開了幾年的時(shí)間，小鎮(zhèn)對(duì)她來說已經(jīng)變得非常陌生。采礦業(yè)和制造業(yè)不景氣，大舉裁員，當(dāng)?shù)氐纳痰暝?jīng)一度被關(guān)閉，取而代之的是大型連鎖超市。有能力的年輕人也都離開了這里。剩下的只有內(nèi)心迷茫的居民，承擔(dān)著生活的壓力，不時(shí)地抱怨家鄉(xiāng)的蕭條。
跟著Mae的腳步，我們和她的朋友重逢，知道了她的過去，也面對(duì)她的將來。Mae無所事事，玩音樂，醉酒，用棒球棍打碎東西，沒有工作，不用上學(xué)，整天都在小鎮(zhèn)上晃來晃去。Mae漫無目的的生活，似乎能給人以奇妙的自由感，當(dāng)你漫步在小鎮(zhèn)的街道上，與居民們交談，窺探他們的生活。一些戲劇性的場景推動(dòng)著故事向前發(fā)展，比如能在當(dāng)?shù)夭宛^發(fā)現(xiàn)一只被切斷的手臂。但大多數(shù)情況下，你只是生活在Mae的生活里，和朋友出去玩，去樂隊(duì)聯(lián)系，和父母聊天。每個(gè)角色都有自己背后的故事，而這些往事又和小鎮(zhèn)悲慘的命運(yùn)緊密相連。
雖然游戲有一個(gè)大致的劇情主線，但也會(huì)有一些能夠引發(fā)你探索的插曲。你可以選擇和誰共度時(shí)光，而這些小小的冒險(xiǎn)是最能展現(xiàn)游戲角色魅力的時(shí)刻。你會(huì)同最好的朋友Gregg一起探索森林，他是一只很容易激動(dòng)的狐貍，他偶爾會(huì)做一些“犯罪”的事，卻在你拿著弓弩射鳥的時(shí)候，勸導(dǎo)你自我反省。又或是和Bea一起去購物中心，這是一只對(duì)生活悲觀的短吻鱷，還會(huì)和你一起回憶童年。你和朋友們的在一起的時(shí)間越多，他們就越開放。他們會(huì)用一些殘酷的事實(shí)打擊你，因?yàn)檫@就是朋友們會(huì)干的事情。你可以從他們荒誕的對(duì)話中，聽到不少有趣的美式冷笑話。
Mae在游戲中遭到了一種惡作劇，被人們稱為“孩子”。在一個(gè)游戲場景中，Mae很生氣，因?yàn)楸蝗酥赋鏊呀?jīng)20歲了，雖然只是重申她是一個(gè)“孩子”。Mae的一個(gè)朋友也是這樣做的，盡管她比Mae小兩個(gè)月。這些只是一個(gè)玩笑，但實(shí)際上表現(xiàn)的不僅僅是這些人不把Mae看成一個(gè)成年人，Mae心理也不像一個(gè)成年人。
Mae的朋友和家人一直在適應(yīng)小鎮(zhèn)的這些變化。她的母親在當(dāng)?shù)氐慕烫霉ぷ鳎赣H失去工廠的工作后，現(xiàn)在在超市的熟食柜臺(tái)工作。Mae的朋友們現(xiàn)在都有工作，也有未來的計(jì)劃和責(zé)任。而這些是Mae完全缺乏的。
游戲的目的，應(yīng)該是想表達(dá)一種對(duì)自己負(fù)責(zé)的態(tài)度。可以理解為，你所采取的行動(dòng)會(huì)影響到你自己，你周圍的人，甚至你的社區(qū)。Mae經(jīng)常和鎮(zhèn)上的人互動(dòng)，他們做出選擇，不是因?yàn)檫@正是他們想要的，而是因?yàn)檫@是需要做的。他們擁有那個(gè)決定的責(zé)任。而Mae卻一直逃避責(zé)任，逃避對(duì)自己作為成年人的責(zé)任。
Mae的心病成了她的夢(mèng)魘，小鎮(zhèn)叢林中隱約出現(xiàn)的幽靈和鬼魅象征著Mae的內(nèi)心，Mae在這個(gè)夢(mèng)中世界肆意暴力宣泄。而日常生活里，朋友的互動(dòng)，父母的關(guān)心，Mae的自省也讓她逐漸地探索生活的真正意義。
在故事之外，《林中之夜》也非常美麗。簡單、形式化的角色被生動(dòng)、富有表現(xiàn)力的動(dòng)畫帶入了生活。當(dāng)你探索“Possum Springs”小鎮(zhèn)時(shí)，你會(huì)注意到大量的細(xì)節(jié)，從你踢到秋天的葉子穿過它們，到淘氣的松鼠穿過屋頂。畫面的光線明亮生動(dòng)，無論是朦朧的金色夕陽，還是籠罩在薄霧和月光下的幽靈墓地。游戲在塑造人物方面也做了大量的細(xì)節(jié)工作，當(dāng)Gregg興奮時(shí)波浪般舞動(dòng)著的手臂，或者是人們看你時(shí)候的眼神，到處都能看到精細(xì)復(fù)雜的細(xì)節(jié)打磨。
游戲內(nèi)也穿插了各種有趣的小故事，像樂隊(duì)演奏時(shí)的音樂節(jié)奏游戲、Mae電腦里的“惡魔塔”等等。這也給平淡的小鎮(zhèn)生活增添一份趣味。比起在小鎮(zhèn)的街道上跳來跳去，這些小游戲似乎更有挑戰(zhàn)性。在《林中之夜》，你可以隨意走動(dòng)，但如果你想要達(dá)到小鎮(zhèn)中一些隱秘的區(qū)域，就需要你耐心的摸索，而這些隱藏的區(qū)域往往埋藏了游戲“彩蛋”。
在2013年的夏天，程序員、音樂家Alec Holowka（獨(dú)立游戲《安琪拉之歌》音樂主創(chuàng)）與藝術(shù)家Scott Benson在Twitter上相遇。Alec Holowka欣賞Scott Benson的作品，而Benson也一直想要做一個(gè)游戲。于是，兩個(gè)人一拍即合，決定一起做款游戲。“我們彼此交換了觀點(diǎn)，” Holowka說，“我馬上就要 30 歲了，這對(duì)我來說是件大事。生命旅途中的新篇章——我感覺自己更加接近不可避免的死亡了。我們討論這個(gè)問題，而且我們都在用不同的方式對(duì)抗抑郁。我們想到了要把這些經(jīng)歷結(jié)合到游戲中去，而這些共鳴也在呈現(xiàn)到了游戲中。”
當(dāng)時(shí)，Scott本人也正經(jīng)歷著人生的重大轉(zhuǎn)變。他覺得自己喪失了信仰，并且不再擔(dān)任牧師職位。他不得不重新審視世界，重新找回自己的位置，“每個(gè)人都會(huì)有過這樣的思緒，‘我該如何找到自己活著的意義’”，“這樣的思緒飄滿了《林中之夜》，我們甚至開玩笑說，這個(gè)游戲是關(guān)于死亡的必然性……和比薩聚會(huì)。Mae 20 歲了，不再是小孩子了。她不知道接下來的路該怎么走：小鎮(zhèn)瀕臨死亡，所有的朋友都搬走了”，Scott 說“即使我已經(jīng) 32 歲了，我仍然能強(qiáng)烈地感覺到，未來是如此地不確定，你必須明白什么時(shí)候該放手。”
《林中之夜》在Kickstarter發(fā)起了眾籌并獲得了成功。Holowka說，“從Kickstarter的反饋來看，我們想在《林中之夜》表達(dá)的敘事情感會(huì)是用戶所想要的，我知道有些人可能會(huì)覺得《林中之夜》是嬉皮士的東西，但對(duì)我們來說，《林中之夜》讓我們感覺到這就是真實(shí)。”
在某種意義上，《林中之夜》可以說是Bethany Hockenberry的自傳故事，她是Infinite Fall成員之一，同時(shí)也是Benson的妻子。她在賓夕法尼亞州，美國的一個(gè)銹跡斑斑的角落里長大，所以游戲中所呈現(xiàn)的世界基本上來自于她的見識(shí)。
在《林中之夜》，你能明顯感受到Mae做的每件事都是錯(cuò)的，這讓你感覺到相當(dāng)荒謬。當(dāng)然，用動(dòng)作擬人化角色，兒童風(fēng)格的畫面，忍俊不禁的幽默，使得游戲中充斥的抑郁感更為讓人所接受。“很多藝術(shù)風(fēng)格的游戲都是用他們的想法來打擊你” Holowka 說，“我并不認(rèn)為那真的有用，你得潛移默化，讓人們感受到你在游戲中想表達(dá)的含義。”
《林中之夜》2017年2月21日在PS4和PC平臺(tái)上線，12月13日登陸Xbox One平臺(tái)。目前Steam售出超過20萬份，好評(píng)率高達(dá)94%。雖然未能提供中文版本，但不少中國玩家表示在游戲中找到了自己成長和生活中的影子。
大體上，《林中之夜》的敘事從頭到尾都很精彩，有一種隨和的魅力和幽默感，它能讓每一次的互動(dòng)都成為一種樂趣。當(dāng)游戲變得嚴(yán)肅，它也不會(huì)說教。如果關(guān)系變得緊張，有人會(huì)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候開個(gè)玩笑來緩和局面。盡管游戲的角色們是一群動(dòng)物，但它們呈現(xiàn)的問題、焦慮和情緒會(huì)感染你，讓你覺得它們是真實(shí)的人物。Mae會(huì)和父母爭吵，和朋友吵架，然后和好后又吵架。Mae身邊的人也一樣，也有美好的日子，也有糟糕的日子。游戲抓住了現(xiàn)代人生活和人際關(guān)系的微妙之處，在某種程度上，很少游戲會(huì)如此真心實(shí)意的表達(dá)當(dāng)下的社會(huì)。
《林中之夜》以真誠的態(tài)度對(duì)待悲傷，但游戲也并不僅僅只是講述一個(gè)簡單的關(guān)于焦慮和自我發(fā)現(xiàn)的故事。游戲中活潑的對(duì)話，典型的主題，那種我們?cè)谇嗌倌陼r(shí)期都有的感覺——害怕和迷失，不知道如何處理這些情緒。我們大多數(shù)人的真正成人式的第一個(gè)教訓(xùn)是，你必須認(rèn)真對(duì)待自己的痛苦，然后學(xué)會(huì)獨(dú)立生活。也許《林中之夜》就是想表達(dá)這樣的故事。