我想問問有多少人在自己不自信時，能夠突破自卑的阻礙呢？我想問問有多少人在自己遇到挫折時，能夠突破困難的阻礙呢？我想問問有多少人在自己需要安慰時，能夠突破孤獨的阻礙呢？
牛頓小時候成績差的不能提，但他突破了自卑的阻礙，并經過自己的努力，成為了科學巨匠。所以，我們做任何事情都要學會突破，并一點一點積累，才能干出一番大事業。即使你有了很大的成績，一旦你驕傲了，就有可能會失敗。突破是一面鏡子，讓你認識自己。當你做什么得突破時，你就會下定決心把每一件事做好。突破讓你勇往直前，獲得成功。突破是一個救生圈，讓弱者隨波逐流。一個人做，他如果不怕失敗還好，如果他放棄了，那他便永遠不前進。被阻礙拴住，失去自由。阻礙是一個牢籠，弱者一旦碰上了它，它就會像陰影一樣跟著你，直到你滅亡。因此戰勝阻礙的方法只有一個，那就只有不怕失敗的勇氣并且突破自己。這樣，你才能掙脫阻礙的束縛，成為生活的強者。突破是一面戰鼓，催人奮進，為人加油。讓強更強，弱更弱，幫勇敢者獲得最后的勝利。首先你要戰勝阻礙，突破它。如果你不能戰勝阻礙，那么，它帶給你的就只有痛苦。要戰勝它，要有足夠的自信心和勇氣。阻礙啊！讓我問問你，你到底是好還是壞呢？
從前有四個旅行者，他們一起尋找傳說中神奇的仙果，他們懷著不同的愿望，但都為了一個目的，一起出發了。他們歷辛艱苦，互相攙扶，互相鼓動，艱難踩著每一步。歲月的刻刀磨去了他們年少的輕狂，在他們的額頭眼角刻下滄桑。他們開始衰老，他們中的三個人都放棄了。可是只有其中的一個人一次次挑戰極限，死里逃生。我們要突破自身的阻礙，戰勝種種困難。
我相信有的人能夠在自己不時能夠突破自卑的阻礙，我相信有的人能夠在自己遇到挫折時能夠突破困難的阻礙，我相信有的人能夠在自己需要安慰時能夠突破自卑的阻礙。可否讓我們一起突破種種阻礙，展望未來呢?
回首初中，總是充滿無盡的回憶，回憶中有酸，有甜，有苦，也有辣。有和同窗嬉鬧的歡樂；有和老師探討的激烈；有挑燈苦讀的辛酸，也有離別好友的難過……總之，我的初中可以用四個字概括“精彩人生”！
不錯，剛進中專的大門，雖然我們臉上的稚氣未脫，卻在心智上多了一份思想上的成熟。雖然我們依舊好動，卻在表現上多了一份內心的平靜，這也許就是初中生和高中生的不同之處吧！經歷了中考，經歷了無數次的成功與失敗，經歷了風雨，看見了彩虹，也許彩虹是稍縱即逝的，也許只是白駒過隙，而我卻會努力讓它定格，成為永恒……
轉眼間我入學已經快滿一學期，那沒有初中的美好，但是也會讓我學會堅強。我記得曾經有人對我說過：“進入中專，就等于一只腳進入了社會，就要學會如何保護自己，如何學會人際交往。”現在的我才從初中剛進入中專，在剩下的兩年我會成長，會強大。在初中，班主任對我們講過：“不管你們以后是考進高中還是中專，你們都會認為在初中的生活是最美好的、最快樂的。”雖然現在的班級、同學都很好，但當我走過初中的地方，看著那曾經的地方，回想著當時的情景，只能笑笑，但心中又有絲絲的傷悲。那時的我們多么的開心，那場景我永遠無法忘懷。
但現在的我不能活在回憶中，我要看向未來。
我總喜歡把未來想象得光明燦爛，展望未來就如同在做一個未來世界里的夢。不管現實對我有多么的不利多么地艱苦，不管我現在還處在一種很迷茫很糟糕的境況中，對于未來我依然是以一種樂觀的向上的心態去想象。世界是現實的但有了夢想世界才因此而飛速轉動起來。展望只能是展望，要將這些夢想變成現實更需要我的實際行動。活在當下，將當下的壓力變成實現未來夢想的動力。
回憶過去我發現我以很不成熟的步伐走過了四年的青蔥歲月，展望未來我堅信我會比任何時候做得更好。作文
回首初中，總是充滿無盡回憶，回憶中有酸，有甜，有苦，也有辣。有和同窗嬉鬧歡樂；有和老師探討激烈；有挑燈苦讀辛酸，也有離別好友難過……總之，我初中可以用四個字概括“精彩人生”！
不錯，剛進中專大門，雖然我們臉上稚氣未脫，卻在心智上多了一份思想上成熟。雖然我們依舊好動，卻在表現上多了一份內心平靜，這也許就是初中生和高中生不同之處吧！經歷了中考，經歷了無數次成功與失敗，經歷了風雨，看見了彩虹，也許彩虹是稍縱即逝，也許只是白駒過隙，而我卻會努力讓它定格，成為永恒……
轉眼間我入學已經快滿一學期，那沒有初中美好，但是也會讓我學會堅強。我記得曾經有人對我說過：“進入中專，就等于一只腳進入了社會，就要學會如何保護自己，如何學會人際交往。”現在我才從初中剛進入中專，在剩下兩年我會成長，會強大。在初中，班主任對我們講過：“不管你們以后是考進高中還是中專，你們都會認為在初中生活是最美好、最快樂。”雖然現在班級、同學都很好，但當我走過初中地方，看著那曾經地方，回想著當時情景，只能笑笑，但心中又有絲絲傷悲。那時我們多么開心，那場景我永遠無法忘懷。
但現在我不能活在回憶中，我要看向未來。
我總喜歡把未來想象得光明燦爛，展望未來就如同在做一個未來世界里夢。不管現實對我有多么不利多么地艱苦，不管我現在還處在一種很迷茫很糟糕境況中，對于未來我依然是以一種樂觀向上心態去想象。世界是現實但有了夢想世界才因此而飛速轉動起來。展望只能是展望，要將這些夢想變成現實更需要我實際行動。活在當下，將當下壓力變成實現未來夢想動力。
回憶過去我發現我以很不成熟步伐走過了四年青蔥歲月，展望未來我堅信我會比任何時候做得更好。
隨著過去第一場雪的來到，無時無刻不提醒著我們，未來即將來到，小學的最后一個學期即將來到，該想想要做些什么了吧！
不知不覺，我們已經是六年級的學生了，一起度過了五個春秋。遇到困難時，我們不忘記彼此，收獲成功時，總不忘與大家分享。在這個充滿奇跡的一年中，我們讓痛苦定格，讓成功繼續跟隨。也許這一年中，大家瘋狂過，歡喜過，雖然已經成了無法改變的事，但請各位記住每一個美好的瞬間。也許是在我們迷茫時，也許是在我們不知所措跌入深谷前的最后一秒時，我們被姜老師從深谷里拽了回來。在這短暫的四個月里，您一直引導我們向前，而我們則記住了605永遠是和別人不一樣的。在體育節這個使同學們沸騰的節日里，您讓原本美妙的事情更加多了一種期待感，把我們夢寐以求的第一名變為了現實，使我們小學的最后一年光彩奪目，使我們走路都雄赳赳氣昂昂的。希望大家在過去中不管收獲的是成功，還是遺憾都銘記在心。
錯過的就讓它錯過吧！可千萬不要讓未來這新的一年默不作聲地流逝。讓未來的每一秒都充滿意義，在新的一年即將到來之際，希望大家把過去沒有做完的事情趕快做，不要讓你的過去充滿遺憾，要讓未來充滿希望。不知你有沒有把過去記錄下來？為未來寫一句寄語。在未來的第一天，要回想過去。看看有哪些做的不足的試著去彌補。在過年前做完。這樣父母才會在親戚面前自豪的夸贊自己的孩子。相反，你的不懂事，你的不聽話就會使大人反感而不喜歡你。我們要做一個人人夸，人人贊的好孩子，好學生。
最后送給大家一句話：過去，我們哭過、笑過、跌倒過，卻從來沒有放棄過。但愿未來，愿我們依然能夠一往從前，永不放棄，做一個頂天立地的少年。
母校，成長的搖籃、知識的海洋、童年的回憶、我們的城堡。七月，梔子花開了；七月，學生們迎來了令人不舍的畢業季。
畢節市實驗學校-我的母校，記得一年級入學時，新校區剛剛竣工，設施還不完善，為了讓我們正常上課，學校做了很多努力，老師連著上課，加班備課都是常有的事情，從那時開始，我感覺教師這個行業并不容易。
慢慢地，學校的變化日趨完善。二年級時增加了與眾不同的特色課、社團課；三年級增添了很多裝飾品并增加了文化長廊；四年級有了小書亭和多功能演藝廳；五年級教學樓加了一層，學校操場等地方煥然一新，六年級更是大改造了一番，還建起了四號樓這一切把母校裝點得分外美麗，雖然我們即將離去，但母校就像一個家，住在我們的心里，想起它的時候，心中總會泛起一絲絲的漣漪。我們和母校，是在一起努力，共同見證彼此的成長。
母校為了讓我們能夠擁有更多的鍛煉機會，開展了許多活動：義賣會、運動會、孔子誕辰紀念讀書節、歌詠比賽等等，學習不僅是課本上的知識，更融進了生活的點點滴滴，我們在這些活動中，學會競爭，學會合作，學會努力認真地做一件事情，我無數次暗自慶幸，能在這樣的母校中，學習成長，備受呵護。
校長要求我們要做最好的自己，我們只需要做最好的自己。我覺得分外溫暖，老師不會強制達到一個什么樣的目標，而是希望我們找到自己的人生方向，年少的孩子，真的非常渴望被理解。
在母校生活學習了六年，現在即將離開她，心中還是空空落落，有著千萬分的不舍，但是我不害怕，因為母校告訴我，成長就是要勇敢地向前，把回憶放在心里，帶著對明天的期盼，踏上新的旅途。說再見，是母校給我們上的最后一課。
母校，祝福你越辦越好，我一定會好好成長，和你在不一樣的地方，共同努力。
母校，再見！
童年，已經漸行漸遠，成長，正在慢慢到來。把握當下的時間，用自己的努力跑出一條最美的弧線，讓自己未來綻放的美麗。 回首童年 窗外，陽光明媚，鳥兒在枝頭唱著歡快的歌，綠茵茵的草地上幾個孩子在踢著腳下的足球。我面對著那高高的試卷無語，我似乎看見我的身影穿梭在那些熟悉卻又陌生的地方。
我看見在那些夜晚我靠在奶奶的腿上數著天上的星星，一顆，兩顆，三顆。我看見我跟小伙伴們在河邊赤著腳與浪花嬉鬧，說著有些幼稚的故事。我看見我折的紙飛機飛了好遠好遠......腦海浮現那些親切的畫面，坐在窗前的我傻傻的笑了笑。如果可以，我多么想有一座哆啦A夢的時光倒流機啊，可惜的是那是虛構的，只能想想而已。儼然，時光已經在我們的臉上刻下了漸漸成熟，褪去了它的稚嫩。不過想想也是不錯的，天馬行空的感覺也是棒極了的。回首著童年，我也在展望著未來。
展望未來，每個人都希望自己有個美好的未來，我當然也不例外。我的夢想海闊天空，文字堆砌的世界干凈而美好，它們就像風箏。而我，必須努力抓住那些風箏線，抓住機會才能見到那所謂的遠方和光明。一個人的一生不可能十全十美，總要經歷一些風浪，不努力的人永遠過不了那片海，但努力過的人卻有機會上岸。
因此，我更加明白，人生是好是壞，取決于我是否有堅定的信心和頑強的拼搏力。所以我想，不管我的未來是怎樣的，我會把握好當下的時間，練就自己的一番功夫，以便在遇到未知的困難時我不會不知所措。陰霾或許無所避免，但我同樣無所畏懼。灰色的夢想比一帆風順來的更讓我充滿活力。我會永遠堅信：堅持不懈以及自信，一些都會變的，無論心情多么低落，一貧如洗也好，都要堅持住，不幸的日子總有盡頭，過去是這樣，將來也是這樣。將思緒收了回來，太陽掛在天上，照的人暖暖的。我看見了我的童年，也似乎看見了未來的自己。
“別等到一千年以后，所有人都遺忘了我，那是紅色黃昏的沙漠，能有誰，解開蒼老千年的寂寞……”每當聽到林俊杰那令人舒適的聲音，和歌曲的悠揚的樂曲，有時我不禁想：“我的未來是什么樣子的呢?是充滿坎坷的，還是充滿歡喜的;是充滿成功的，還是充滿失敗的?”這個話題說的太遠了。未來，離我是那么的遙遠，說起未來，它只能在我的幻想中出現吧。
一次在看《意林》的時候，無意間想到了“作家”這個詞語。看見作家與大師們在書上報上發表的文章，非常引人注目。我有幾次嘗試著寫文章，投了稿。其中有一篇文章見報了，還有稿費。說真的，那次寫作不是因為有興趣才寫，有感而寫，而是為了一種利益——稿費寫文章的。而現在我想成為作家，不是為了稿費和名利，而是因為寫文章是我的興趣，我喜歡寫文章。
偶然一次，我在書店見過《哈利·波特》第六部書，翻開一看，都是英文。我連一面都沒讀完，就讀不下去了。我英語水平還不錯。但是從那天起，我就想我何時能翻譯一本英文小說或短文，因為我對英語有濃厚的興趣和好奇心，迫使我翻譯文章，使我長大當一名翻譯。
既然前兩次都是突然之間想到的，當一名醫生是我小學就已經想到的職業。醫生就是救死扶傷的，緩解他人的疼痛，使失目雙明者變為重見光明者;使離死的邊緣很近的人變為重生的人;使疼痛的人變為快樂的人。這一切，都源于醫生有一雙充滿智慧的腦筋和一雙靈巧的手。
未來，我并不知道我的未來是光明的還是黑暗的，是成功的還是失敗的，是充滿風險的還是風雨無阻的。但是有一點，我的未來是燦爛而又輝煌!
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。”新的一年，家家戶戶都遵循著辭舊迎新的習俗，一幅幅對聯換成了新的，一聲聲鞭炮聲不絕于耳，一首首歌謠在大街小巷吟唱。
爸爸偶然間提起，新年過后我們要去親戚家做客，現在的餐桌上擺滿著各種珍稀佳肴，以前是怎么也想不到每次做客都能吃到龍蝦和帝王蟹。我不禁發出了疑問，那爸爸你們那時候去做客是怎么樣的呢？
爸爸說他小時候，新年做客吃飯，成人和小孩是分開坐的，大人圍坐大桌，小孩坐小桌，兩桌的飯菜都不一樣，大桌子上菜品比小桌子上多好幾個。而且出去做客不像現在家里每個人都可以去，每戶人家最多能去兩個，一個大人一個小孩。飯菜種類也遠遠比不上現在豐盛。除了雞鴨，豬肉和魚肉外，其他都是青菜腌菜之類的素菜。聽到這里我開始思考，原來爸爸小時候和我們這么不一樣嗎？我可從來沒有坐在只有小孩子的桌子上吃過飯，飯菜的種類比我想象的也少好多，那爺爺呢？他小時候又是怎么樣的呢？
我纏著爸爸打通了爺爺的電話：爺爺，你們小時候過年出去做客，是怎么樣呀？”爺爺笑著答：我們小時候可不能出去做客，一戶人家只能有一個大人出去做客，小孩子只能留在家里的。”聽到我略帶失望的語氣，爺爺又給我講了他們那時候的一些規矩”。在出去做客之前，要學習一些禮儀：菜不能夾中間的，要從邊上的角落開始吃；豬肉魚肉等大菜”，只有主人動筷夾給客人吃，客人自己是不能去夾的。我聽了不住感嘆，原來還有這么多講究啊！
媽媽和我說，這些講究都是因為當時生活條件艱辛，從邊角吃菜，是為了請下一桌客人時，可以再次使用同一碗菜，主人給客人夾肉類也是因為肉的珍貴。爸爸接著說：生活條件逐漸變好，是鄧小平提出的先富帶動后富，使得一部分人開始下海做生意，人民生活才逐漸有了起色。
家人生活質量的變化對于我而言也是一個學習社會變革的機會，以家人的例子讓我感受到了生活的變化。我們每一年都在辭舊迎新，都在擁抱更美好的未來。
讀書，為了誰而讀？為了父母？為了老師？No，No，都不是，我們是在為自己而讀，為自己的美好未來而讀書。
讀書，雖然苦，雖然累，但換來的是甜滋滋的蜜。讀書，為什么要在我們的青春時期？因為青春時期把書讀好了，成年之后就可以工作了，賺錢。如果你把讀書的美好時光浪費掉，那你成年之后，你的美好未來怎么辦？所以，作為未成年人的你，從現在開始要刻苦讀書，為美好的將來做準備。
古人說過一個詞——文盲。所謂文盲，就是不會讀書、識字的人，沒有知識的人。如果你是個文盲，你就無法在社會上生存。
讀書，是在考驗自己，如果你不愿接受考驗，必“死”無疑。
在原始社會，人類不用讀書，他們在想的是怎樣繼續生存下去；現在，人人都要接受義務教育，因為他們想的是該怎樣生活得更好。微生物每天都在進化著，人類也在增長著知識，讓自己擁有這個地球上屬于你的位置和美好的未來。
不認真讀書，你的美好未來就與你擦肩而過，而造成這種后果的人不正是自己嗎？這前程不就是你自己親手斷送的嗎？
認真讀書，當你沾沾自喜、取得偉大成就的時候，就會想到自己讀書的時光是值得的！讀書，不僅為了自己，也為了自己美好的未來而做準備！
光陰似箭，日月如梭。一下子就到了25世紀。我們的學校變得既美麗又漂亮，下面我給你介紹一下我25世紀的學校吧。
我們一來到學校大門口就可以看到一個穿警服的機器人在像一支筆直的鉛筆站在那里，那神態莊重的樣子真像一名軍人。白天它會進入掃描狀態，夜晚會進入防盜狀態。白天掃描什么？當然是掃描學生的身份。夜晚防盜誰呢？當然是防盜小偷或者壞人，這個機器節能又環保，它不用電池也不用充電，只要按一下開關它就會進入工作狀態，它是吸入二氧化碳，把二氧化碳化為電，用沒有用的電化為氧氣，這樣不但節省電而且幫助人們制造氧氣。我們的教室也很美麗，一走進教室，你就會看到有各種各樣的小按鈕，這些按鈕是干什么用的呢？原來是調整教室的。
我們按下了彩色的按鈕，教室立刻就變成五彩的顏色，我們按下了綠色的按鈕教室立刻就變成綠色的了……
回想25世紀，科技給人們帶來了這么多方便，我就全身振奮，我一定好好讀書，爭取早一點兒把我們的科技推向25世紀。
我夾在過去與未來的中間，回憶我們的過去，心里會有一些后悔自己的一些所作所為，同時也浪費掉了太多寶貴的時間了，我們追逐于快樂的時光，陶醉于寂寞的美麗；我們堅信自己與眾不同，堅信世界會因我而改變；當我覺醒其實我已經懊悔不已在。在生活面前我還是孩子，其實我從未長大，還不懂愛和被愛。某些事的懊悔可能讓我對未來有所期待。
過去是已知的而未來是未知的。未來我們會更加閃耀，未來讓我對生活充滿無限的希望，未來可能會有會飛高樓，穿梭時空的車子，神奇的衣服，會說話的植物……未來會更美好，科技會更發達，人們生活會更輕松，但我從未想過未來會有些悲傷，會有些糟糕。未來的命運全在現實的付出中。
現實是我們存在的地方，喜怒哀樂全在這里，這里有想象和后悔。在這里我們努力拼搏為了擁有更美好的未來，挽回過去的損失。在想象未來的同時也不能忘記現在，不能忘記過去的教訓。
有了過去才有了現實，有了現在才有了未來。這是有著密切的關系。珍惜現在吧。
過去和未來是有關系的，過去決定未來，未來取決于過去。過去和未來的事物是有著鮮明對比的。
過去的床只能休息，但也許未來的床是個高級按摩師；是個盡職的保健醫生；是個空調綠色床；是智能床。
過去的電器都是手動操作的.，而未來的電器也許是自動運行的。在你下班或放學之前就開始啟動。空調預先制熱或制冷；熱水器也隨之打開，自動調節水溫；廚房里，機器人開始為你準備晚餐。如果有小偷光顧，門上首先會亮起紅燈，提醒小偷，讓他改過自新；假如小偷不聽勸告，想強行進入房間，電腦就會自動報警。要是覺得眼睛不太舒服，房間的墻壁會自動調節顏色與亮度。
過去的學校只能用些不太先進的設備，而未來的學校可以用上超先進設備。到了學校大門，用教師證或學生證刷卡，然后“速進器”會讓你瞬間到達你要去的地方；教室的墻可以散發一種清香，令人精神百倍，表面很硬，實際很軟；燈可以給教室換裝；黑板是一種以聲控制的用具。
未來令人憧憬，令人向往，令人留連忘返；想讓這個時代早點來到，只有一個辦法：在過去努力。希望這天快點來到！
房子會飛嗎?你一定會說不可能，可這事卻發生在小櫻和小美身上。
一個星期六，小美和小櫻在動物園玩好后回家了，正當她們準備乘電梯時，看到了牌子上的三個字：“維修中”。
沒辦法，她們只得走樓梯了，可家在18樓呢!小櫻想，要是房子會飛那該多好啊!這被天使聽見了，決定實現她們的愿望。一開始并不是很累，可到了17樓，她們已經是筋疲力盡了。走到了18樓，她們走地已經像一輛老牛拖的車一樣緩慢了。她們用斷斷續續的聲音說：“終……終于到家了。”
由于太累了，她們一沾床就鼾聲大做。
第二天，小櫻一看窗外就興奮地對小美喊：“快看窗外!”她們倆看到后急忙奔出去。只見外面溪水淙淙地流著，森林里百花齊放，花兒散發出一陣陣清香。小櫻從溪水中舀了一些水喝，接著，她們采了一大堆蘑菇，小櫻還發現了一窩鳥蛋呢!
正當她們滿載而歸時，她們卻想起了爸爸媽媽，小櫻看著窗外對小美說：“我們怎么回去呢?”小美說：“我也不知道。”說道這里，她們都不約而同的哭了起來。天使看見了，把她們送回了家。
聽了這個故事，你該信世界上有會飛的房子了吧!
當我們漫步在校園里的時候，便會靜靜地思考將來的校園會變成怎樣，將來的教室會變成怎樣。
在我的想象中現在的教室同以往的相比一定完全不一樣。將來的教室里，除了有老師站在講臺上講課，每個人都有一個“電子老師”幫助我們更好地學習和理解老師所講授的知識。如果偶然間開了一下小差，也不用擔心這個地方學不好了，我們只需要問電子老師就行了。
數學課上，老師只要說一遍題，電腦的屏幕上就會立刻出現許多數學題，你可以在電腦上解答。如果你有不會的題，電腦可以教你，可以把你教到學會為止。要是你做完了題，按一下鍵盤上的“確認”，電腦就會告訴你哪些題對，哪些題不對。
到了美術課，同學們就更方便了，你要畫什么畫，只要告訴電腦，屏幕上就會出現很多幅這樣的畫面，供你參考。你畫的時候，如果畫錯了，也不需要電腦上的“清潔工”──橡皮，你只需要按一下“修改”鍵，電腦就會問你要修!改什么地方，你給它一說，錯誤的地方眨眼就消失了。早晨，同學們可以乖坐人工湖里的小船，游湖晨讀。在如此優美的環境下晨讀，效果一定不錯啦！
未來的房屋有自動門，不過不是什么人都可以進去，要主人在能進去。小偷進去的話門就會發出警報。窗簾是自動，陽光太猛烈時能自動打開，便隨光線強弱時自動調整亮度。
未來的房屋的門要相同的指紋才可以進去，不同的話會自動報警。窗戶不是用玻璃做的，你不用自己開窗，只要說聲“開窗”，就能自動打開，說聲“關窗”，就能自動關上。床是粘在地上的，不可抬走，可以伸出一雙機械手來把衣服放進洗衣機洗。椅子能變形，可以隨便升高和降降。桌子也是粘在地上的，還可以自動做飯和做菜。
未來的房屋外面是五顏六色的玻璃，門是夾絲玻璃做的，如果那些小偷一摸，門就會發出警報，這種警報的聲音外面聽不到，只能屋內聽到。而且每家每戶都有這樣一個機器人保姆。主人一回到家，機器人就會主動把門打開，再到一批杯熱茶給主人喝。
未來的房屋還安裝危險報警器，如果你家里出現危險和故障，它都會提醒你。如果你不在家，他會自動把房子縮小到橡皮擦的大小，然后通過手機把信息發送給你。總之，可以避開一切存在的危險。
未來的房屋好嗎？想要實現這個夢想嗎？那就從現在起努力學習吧！未來是屬于我們的。
我最喜歡玩游戲。我的夢想是長大后開發一款未來游戲。
這個游戲叫帝都突襲未來版，有人物和關卡。以前是一線版，地圖上有沙漠，森林，黑暗世界。我開發了未來版，增加了新的英雄，新的士兵，新的敵人，新的成就，一個新的有河流和宇宙的地圖。
這個游戲最大的特點就是在玩游戲的時候，我們的玩家可以進入這個角色，在游戲中戰斗。在里面，我可以在天空中自由飛翔，在身上長出翅膀。打中后還能血復活，在空中與敵人激戰。我可以在天堂做任何事。我的角色叫“卡克斯”，超能力之王。
兵營升級了，里面的士兵加了盾，馬，劍，騎士。游戲中的箭頭刀槍不入。如果他們被擊中，他們就會死亡。需要非常高的血液來抵消它們。
法術塔升級，攻擊傷害增加。法力可以突破高級護甲。以前只能破低級甲。現在可以直接用法術瓦解對手，也可以立刻連續攻擊。
炮塔升級了，炮變成了火箭，可以自動追擊目標。打在地上的槍可以打一個大洞，敵人一到就會被這個洞吸進去。還有煙霧槍，送上天空就爆炸，產生白霧減速敵。還有溶巖槍，會爆熔漿，把敵人燒死。
“咻……”我坐在電梯上，電梯一眨眼就把我送到了我家——，154層。
這種電梯叫“大風”，是磁懸浮電梯的一種，也是繼磁懸浮列車之后的第四種產品。電梯里有從零到十的阿拉伯數字，輸入操作命令就可以了。最下端有一個大磁板，通過磁力控制電梯。如果樓高，磁力增加，電梯上升很快。更大的方便是電梯容量大，里面有椅子。整天努力的人可以坐在軟椅上，很舒服。
來到門口，門上有一個儀器，這是開鎖的地方，所謂開門，就是把手放在儀器上，如果是主人的手印，他們會自動打開，如果不是，他會自動報警。
到了家，客廳的燈是感應開關。我用手一摸，燈就亮了。旁邊有個紅色按鈕，是整個房間的控制器。這個房間有四個房間和一個大廳。當你按下按鈕時，房間的墻壁和一些東西會自動下沉。舉行舞會時，空無一人，可容納數十人跳舞；舞會結束后，讓一切恢復原狀。床是半圓形的，上面蓋著不銹鋼。如果你觸摸到它上面的任何一個地方，半圓會自動分成兩半，深入地下，露出華麗的床。我有一個全自動的家庭很方便！
“哈哈哈.”我在床上笑醒了，看到是夢，嗨！可惜夢沒有繼續下去。但是，總有一天，這些會成為我們生活中的現實。這是我未來的家。
二十年后，當我再次走進我家時，我把手伸進指紋機檢查了一下，門自動打開了。原來這是一種新型的門。只要你提前燒掉家人的指紋，指紋機只要感應到是家人的指紋就會開門。否則，門永遠打不開。
回到家，一個機器人管家給我打開了電視。我拿著一個可以控制家里一切的遙控器，命令機器人幫我做飯，給我帶飯。過了一會兒，機器人給我送來了飯。吃完好吃的飯后，我去美麗的陽臺散步。
陽臺面積占總使用面積的50%，很大。而且因為有電腦顯示器和機器人的照顧，人們不用擔心陽臺上的樹和魚。當我來到陽臺時，我跳了一大跳。為什么我昨天買的魚今天變大了？看那棵美麗的樹。沒有黃葉。然后我想起一件事。樹上種了我買的“綠豆”和宇宙肥。“綠豆”是一種萬能的植物，可以按照自己的意愿種植。宇宙肥是一種能讓植物快速生長的化肥。我打電話給機器人，給了他一個很好的贊美。
第二天早上，我穿著新的萬能服裝，準備去上班。這種萬能服可以根據天氣溫度改變體感溫度。如果是冬天，萬能的衣服會讓身體感到溫暖。然后我來到了人類發明ufo的公司，開始了一天的緊張工作。
在未來的世界里，計算機教學樓將是一個很好的學習環境。
在這座高級學習大樓里，所有的都是計算機自動化的。樓上有氣象基準，頂部是風向標。電腦氣象記錄儀有各種氣象記錄數據，可以控制整個校園門窗的開關。
大門附近的兩個數碼相機可以分辨出你是不是我們學校的學生，你戴的是紅領巾還是校徽。保安叔叔沒必要站在門口站崗，按時間打開數碼相機就行了。
操場的功能也很神奇。操場入口處有一個總開關。操場上有兩個大型活動場所，一個是學生打籃球的地方。另一個是給學生踢足球的。女生如果想跳繩，玩其他游戲，按下核心中間的一個按鈕就可以玩得很開心。
教室一次次換，設備很齊全，都是計算機教學。過去，老師被要求在黑板上寫字。現在老師只需要晚上給每個同學的電腦找教材。現在每個同學的座位都配了兩臺電腦，不用發書，人就可以高高興興的來學校了。當他們到達教室時，他們可以根據電腦的指令自動上課。太神奇了。
我多么希望明天會有這樣一所高科技學校啊！
未來，每個人都有未來。然而，當未來還沒有到來的時候，人們經常會幻想自己的工作、職業、長相和身材在未來會是什么樣子。有些人想成為非常受歡迎的明星、舞蹈家、教師、商人、漫畫家、時裝設計師...................
有一次，我做了一個夢：我住在巴黎。雖然我的房子和現實生活中的差不多，但我已經是著名的漫畫家和服裝設計師了。房子周圍有許多美麗的花，除了綠色的大樹之外，還有一個像鏡子一樣的天鵝湖。
進屋就像進入仙境。鐘表和窗簾都那么夢幻。打開陽臺的窗簾，走進陽臺。陽臺上有許多盆栽，盆栽里有許多彩色的花草。盆栽旁邊有一只乳白色的拉布拉多犬。他的名字叫牛奶，因為他的頭發和牛奶的顏色相似。沙發旁邊還有兩個粉紅色的大盒子，里面放滿了繪畫工具，比如素描本、水溶性彩鉛、水粉顏料、工具筆、玻璃筆、高光筆……我經常在沒事的時候畫畫，牛奶蹲在我身邊，靜靜的看著我畫畫。有時候實在想不出畫什么的時候，就在紙上畫各種姿勢的牛奶。當畫完成時，我們會去樓下的公園散步或打球。
如果未來真的那么美好，那我一定要努力！
墻壁閃著光，屋頂開著五顏六色的花，門上長滿了草。你會認為它是一個公園，但你錯了，它是未來的微型教室。
未來高科技產品將被用作教室的建筑材料。它又輕又薄又結實。整個教室是可拆卸的。如果旅行過，可以把教室折疊起來隨身攜帶，然后安裝在目的地，這樣既可以當玩具，又可以學習，一舉兩得。
教室門真的很神奇。它有防盜功能，里面有一個小電腦，可以決定你是不是教室的主人。他還有一個功能。如果你按時到校，門上會顯示“歡迎”。如果你遲到了，門上會顯示“你遲到了，下次請注意”的字樣。教室里的窗戶不僅采光好，還能不斷產生大量新鮮氧氣供學生呼吸。
黑白的還在前面，但是黑板和過去的黑板有很大的不同。它有兩個特點：一是不反光；第二，它可以自動放大老師寫的單詞，這樣后面的學生就不用擔心失明。
椅子像電腦，桌子是顯示屏。上課你不懂。只需按下鼠標。椅子后面有一對微型機械手。當你的坐姿不正確時，它會自動放大來調整你的坐姿。
啊！這是我們未來的教室，但我相信它在不久的將來會成為現實。
大家好，我是一名來自2200年的警察，你們看到我一定非常驚訝吧，你也想了解了解我們吧，那就跟我來，我會給你逐一介紹的。
在未來，每一名警察都會有一只搜索恐龍，每只恐龍都會經過重重考驗，并且會被人們縮小十倍，這樣警察們就可以便于帶領了。這些恐龍比原始時期的恐龍還要厲害，這些恐龍會被換上狗鼻子和蝙蝠的嘴巴、耳朵，還會給這些恐龍按上翅膀，這樣，恐龍就可以有像狗一樣靈敏的嗅覺，可以像蝙蝠一樣發出超聲波探路，還可以像鳥一樣在天上自由自在的飛翔。
在未來，每一名警察都有一根能量棒，可別小看這根能量棒，它的作用可大著哩！只要把它我在自己的手里，一瞬間，你就會變成一個全副武裝的“機器人”，這時，你基本上就得上萬能了，因為你現在的力氣是你以前力氣的十萬倍，而且你的手上可以變成任意一種機器，這些武器還有自動定位功能，絕對不會傷害到任何無辜的人。你的腳上還裝有噴氣式飛行器，可以讓你飛上藍天。
怎么樣，我們厲害吧，你也一定想加入到未來警察的隊伍，只要你現在刻苦學習，就會實現你的愿望！
見證了科學的快速發展和社會的不斷進步。二十年后，人類不僅換了衣服，還換了鞋子。
未來鞋的外觀看起來像普通的鞋子，但實際上，與普通的鞋子相比，未來鞋是天壤之別。
未來的鞋子上有五個扣子。第一個按鈕是紅色的。按下這個按鈕，你就可以輕如燕地飛上天空，在空中自由飛翔，在空中睡覺。第二個按鈕是藍色的。按下這個按鈕可以防止爬山時滑倒的危險，因為鞋底會發出強烈的電磁波，緊緊抓住地面，不會滑倒。第三個按鈕是黃色的。如果你按下這個按鈕，你可以在路上跑得很快，甚至趕上汽車。最適合被壞人追。第四個按鈕是藍色的。按下這個按鈕，你就可以在水上自由奔跑。感覺很好，最適合不會游泳的人。第五個按鈕是黑色的。按下此按鈕，可以取消前四項功能。
有人說未來的鞋子那么有用，如果被壞人用來犯法，豈不是很方便？不要害怕，如果這只鞋被壞人用來犯法，它不僅會違抗命令，還會變成一根繩子把壞人綁起來，直到他悔悟。
努力！飛鷹！光明的未來一定會實現！
源：【中國社會科學網】
大學畢業已然四十余年，不管是在高校當教師，還是在雜志社做編輯，抑或在文學院搞寫作，我始終堅守在文學批評和文學理論這塊“土地”上，自知建樹菲薄，但有一點還是可以自慰的，就是在風云變幻、世俗如潮的時間長河中，守住了學術的良知、評論的底線，一步一步走到了今天。而這種堅守，與《文學評論》對我有形、無形的影響，連續不斷的“鞭策”，有直接的關系。
一
20世紀70年代中期，我在山西大學中文系讀書。那時的學生年齡大、經歷廣，與老師之間既是師生關系，又像父子、兄弟。學生到老師家里請教、聊天、借書是家常便飯，可謂其樂融融。我們開設有“文學概論”課、寫作課。講授寫作課的是李西成老師，他曾在1949年前創辦的《益世報》《文匯報》做過編輯、記者，有豐富的寫作經驗，性格隨和而健談。我是寫作課課代表，與李老師的交往比較多。
有一次，我在李老師的書柜里，看到“占據”多半層、排列整齊的一溜刊物。他打開書柜讓我自己翻閱，我抽出幾本，正是《文學評論》。這是我第一次看到這份期刊，封面簡潔、純正，內容豐富、厚重。李老師在一旁說，這是中國科學院哲學社會學部文學研究所（今中國社會科學院文學研究所）主辦的期刊，1957年創刊時叫《文學研究》，1959年改名《文學評論》，1966年停刊。這是全國文學研究的權威期刊，涵蓋文學理論、古典文學、現代文學、當代文學等各個領域。發表文章的大多是著名學者，在上面發表文章很難。我一邊翻閱刊物，一邊聽李老師介紹。他看我入迷的樣子，說：“你要喜歡，拿幾本去看吧，看完再來換取。”
于是，我每次借二三本，看完即還，再續借。就這樣，我用幾個月時間，瀏覽了李老師書柜里珍藏的大約十年的《文學研究》《文學評論》。當時，我們雖然開設“文學概論”課，但內容簡單、有局限，對于理解《文學評論》這樣專業、高深的刊物，確實有點力不從心。但我憑著一種熱情、鉆研的精神，還是“螞蟻啃骨頭”般選讀了其中的百十篇文章。
“現當代文學”和“文學理論”兩個欄目的文章，是我格外感興趣的。現當代文學研究文章，譬如卜林扉（林非）《魯迅小說的人物創作——學習魯迅短篇小說札記》、潘旭瀾《談李準的小說》、何其芳等《筆談〈林海雪原〉、〈苦菜花〉、〈紅日〉》、張立云《英雄的時代，時代的英雄——〈歐陽海之歌〉的創作成就》等；文學理論文章，譬如蔡儀《再論現實主義問題》、以群《論社會主義現實主義》、唐弢《關于題材》、韋吶《略述關于典型人物的幾個問題》、郭預衡《〈文心雕龍〉評論作家的幾個特點》等，給我留下了深刻印象。
20世紀五六十年代的中國文學評論，伴隨著時代、文學發展一路前行，雖走過一些彎路，但在思想內容上努力發掘、提出重大的文學問題，在學術追求上堅持求真、務實、嚴謹的精神，是值得充分肯定和敬重的。我自知幼稚、淺薄，“雖不能至，心向往之”，在《文學評論》上發表文章成為我遙遠而美麗的夢想。
1978年，《文學評論》復刊，我從山西大學的小書亭喜悅地買到了第1期，定價0.37元，從此期期不落，還有很多同學也是每期必買。80年代之后，水漲船高，定價節節攀升，但我一直把它當作訂閱雜志的首選。
二
20世紀80年代中期是社會風云激蕩、文學艱難轉型的時期。1986年秋天，我參加了由中國社會科學院文學研究所主辦的“文學評論高級進修班”的學習。文學所的領導、學者以及《文學評論》的編輯，大多是進修班的授課老師，此外還聘請了哲學、社會學、心理學、美學等方面的專家講課。全國活躍的文學態勢，專家學者開放的思想觀念，激蕩著青年學員的心靈。此時，我已認定了自己的文學評論志向，在《山西大學學報》《名作欣賞》《批評家》《小說導報》《當代文壇》等報刊發表過二十多篇評論文章，內容集中在當代作家作品評論和文學理論批評研究上。
1987年1月8日，我專程拜訪了《文學評論》當代文學編輯室的彭韻倩老師。早在1982年，我和山西大學中文系的高捷老師等合著了《趙樹理傳》，彭老師閱讀了黃修己的《趙樹理評傳》，寫了《讀〈趙樹理評傳〉》，發表在《文學評論》上，其中論及我們的傳記，并給予好評。彭老師是南方人，和藹、干練，因了有此前的文字之交，見面就感覺親切、放松。她詢問了我讀書、寫作的情況，以及進修學員的動態。我向她談了自己對文學的一些想法、認知，特別談到我想寫一篇評王安憶“三戀”（即《荒山之戀》《小城之戀》《錦繡谷之戀》）的文章。她鼓勵我把評“三戀”的文章寫出來，說這是一篇難度較大的評論。
告別彭老師后，我沉浸在興奮中。彭老師的真誠、和藹，顯示出學術的境界和風采。回到山西，我認真寫出了評王安憶“三戀”的文章《生命的河流》，寄給彭老師。但不久收到回信，說“三戀”在文壇上有爭議，批評聲音較多，我的文章還不夠成熟。我深深感受到《文學評論》的持重、嚴謹，自己在學術上的稚嫩、淺薄，還達不到它的高度。隨后，我把文章轉寄給天津的《文學自由談》發表。
1990年秋天，我用心寫出《“屏蔽”后的重建——池莉中篇小說解析》，惴惴地寄給彭韻倩老師，沒過多久收到她的回信，說稿子已審閱，明年可發出，并指出了文章的優點和不足。文章在《文學評論》1991年第2期發表，放在“作家作品評論小輯”首篇。這是我在權威評論刊物上發表的第一篇文章，實現了大學時期的文學“夢想”。這篇文章用學術的標準衡量，自然還有距離，但它蘊含了一種新意和銳氣，可謂我青年時期的代表作。也許彭老師正是從扶植青年的意義上推出了它。丁帆曾在一篇文章中說：“《文學評論》還有一個值得許多學術刊物敬重和學習的優良傳統，就是他們為了培養青年批評家隊伍，肯花大力氣。”（《為我引路的良師益友——我與〈文學評論〉》，《當代作家評論》2020年第2期）我在彭老師身上感受到了她對后學的關愛、引導和扶助。
三
在20世紀80年代中期以后的二十多年間里，我經歷了《文學評論》的三位編輯：彭韻倩老師、楊世偉老師、董之林老師。在他們的幫助、提攜下，我在《文學評論》發表了六篇文章，倘若加上在《文學評論叢刊》（《文學評論》編輯部與南京大學中文系合辦）發表的三篇文章，有九篇之多。我給《文學評論》投稿很鄭重，并不多，但大多數都被采用了。作者與刊物的關系，實際上就是作者與編輯的關系。我同這三位編輯老師并無什么來往，有的甚至未曾謀面，只是一種文字關系，是志同道合的君子之交，但他們卻給予我那么多鞭策、提攜。他們代表的是學術刊物的一種境界與職責。
1996年夏天，山西作協召開全省文學理論與批評會議，邀請了楊世偉老師。楊老師既當編輯也從事當代文學研究，是一個真誠、樸實、嚴謹的人，他在會上講了當下的文學創作和文學批評。我們就這樣相識了。當年秋天，我寫了一篇評鄉村小說作家劉玉堂的文章《民間的魅力與生命》寄給楊老師。不到兩個月，楊老師就回復長信，說：“劉玉堂是我們早已注意到的作家，在寫農村的作家中是比較有特色、有成就的……您的來稿正合時宜。您文章的視角——民間文化，是好的；論述也準確，準備刊用。”接著，又詳細談了幾處“需要改進和提高”的地方，如對魯迅“啟蒙批判”思想的闡釋需要更簡練、準確一些，對民間文化的論述要跟作家作品的分析貼合得更緊密一點，并囑咐要在當年10月底前修改好寄回。這些意見既中肯又專業。文章在1997年第1期發表。這是一次順利而愉快的投稿經歷，楊老師對我的文章傾注了心血。1997年底，我完成了關于90年代鄉村小說創作的課題，全文16000字，又寄給楊世偉老師，他很快回復說：稿子將盡快發表。他又作了一些刪改，這就是《文學評論》1998年第3期發表的《90年代鄉村小說綜論》。文章被《新華文摘》等多種書刊轉載，在學術界有一定反響，也開啟了我“中國當代鄉村小說研究”的方向。
董之林是我經歷的第三位編輯老師。她有文學博士學位，在《文學評論》當編輯，也做當代小說研究，是我的同齡人。我曾讀過她的多篇文章，在思想觀念上頗有共鳴。2005年10月，有感于90年代之后短篇小說的種種變化，我寫了長文《消沉中的堅守與新變——1989年以來的短篇小說》，有18000字，寄給董老師。她給作者寫信，但更愿意與作者直接通話。她在電話中談了對文章的感受、意見，說文章基本成熟、不用大改，作些刪節、打磨即可。她還談到對山西文學以及幾位批評家的印象，快人快語、委婉而準確。她的聲音清澈、知性，我們像朋友一樣聊得開心。過了不久，她把代表作《舊夢新知：十七年小說論稿》寄贈，我通讀全書，收獲匪淺，成為我研究當代文學的重要參考書。
從這篇90年代短篇小說綜論開始，我的短篇小說研究逐漸擴展，向前一年一年跟蹤、撰寫年度述評，向后一段一段延伸，直至2015年終于完成一部六十余萬字的《中國當代短篇小說演變史》，由中國社會科學出版社推薦，進入國家社科基金后期資助項目，并由該社出版，獲得多項獎項。我深知，沒有董老師的引導、鼓勵，這個課題是不可能形成并完成的。之后，經由董老師之手，還發表了《高曉聲小說論》《馬烽、趙樹理比較論》兩篇文章。
大約在2009年，我給董老師寄上一篇《林斤瀾創作綜論》，第二年她給我打電話說：“你的稿子早已編好，等著有機會安排。但現在積稿太多了，你的稿子遲遲不能發出，實在不好意思。你看這樣行不行？我們與南京大學中文系合辦《文學評論叢刊》，我推薦到那兒可以嗎？”她說得誠懇，我連忙答：“可以可以。”她又說：“我明年要退休了，咱們保持聯系……”我突然一愣，董老師與我同齡，她明年退休，我也要退休了。至今還未見董老師一面。腦子里像飄過一只風箏。
我曾在山西大學中文系留校任教，不久輾轉調到山西作協當編輯、搞寫作。我力圖走一條感性與理性交融的學術路子。在作協，作家的寫作沒有硬性的任務與考核，全靠自覺自勵，這跟高校那種嚴格的科研考核規則下，老師們想方設法發論文迥然不同。我始終覺得自己游離在學術“邊緣”，但在這種自由、寬松的環境和氛圍中，我之所以能有一點學術建樹，矢志篤行，是《文學評論》和編輯老師們給了我目標、定力和力量。
2020年，我寫成一篇《論李健吾的小說創作》，想投給《文學評論》，現在變成網上投稿了，需要在電腦上進行一系列操作，就像面對一部龐大而冷漠的機器，用了兩三天時間終于操作成功，但等了三個多月時間，等來一句審稿意見：“大作已審閱，不擬采用。”心里突然覺得很失落。好在當下文學評論期刊甚多，我的寫作沒有功利之慮，學術的天地依然廣闊。
（作者單位：山西省作家協會）
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ID：jrtt
金證券研究所
消費升級與娛樂研究中心
傳媒與互聯網
行業觀點
網絡文學23年的歷史，可以劃分為三階段。第一階段是1995-2002年，在PC互聯網早期，網絡文學的連載模式依托BBS興起，榕樹下、龍的天空等第一批專業文學網站誕生。第二階段是2003-2012年，起點中文網橫空出世并發揚了付費閱讀模式，盛大收購起點標志著資本大規模入局，掌閱、17K等巨頭誕生，移動閱讀成為兵家必爭之地。第三階段是2013年至今，經歷復雜整合，盛大文學和騰訊文學合并，成就了今天的閱文集團；移動流量紅利耗盡之后，競爭進入了“IP全產業鏈對決”的時代。
流量為王還是內容為王？取決于你的商業模式。對于以讀者付費為主要收入來源的平臺來說，內容的質量、獨家性和持續性是最重要的，一定要建立足夠高的“內容壁壘”；對于以廣告為主要收入來源的平臺來說，內容主要走免費路線，渠道下沉、吸引不同層級的流量是最重要的。從今往后，這兩種商業模式將不斷融合：閱文可能推出專門的免費APP，它的競爭對手也在大力爭奪優質頭部內容。網絡文學市場將始終存在分層現象。
在網絡文學的“長跑”過程中，腰部作者培養體系是重中之重。對平臺而言，頭部作者固然能帶動流量，但是他們的議價能力太強、穩定性不足；要實現可持續發展，必須依靠大量腰部作者發揮“承上啟下”的作用。培養并留住腰部作者的關鍵，第一是平臺規模和穩定性，第二是作者保障機制，第三是運營經驗和培訓機制。高薪爭奪頭部作者，歷史證明不是明智的選擇；單純依靠極少數細分內容品類，也無法建立足夠的競爭壁壘。
以閱文為霸主的“一超多強”格局，還有哪些變數？在付費用戶、內容和收入方面，閱文的優勢不可撼動。掌閱、咪咕都有較大的用戶基礎，但是在內容端尚待提高。阿里文學承擔了阿里文娛體系“內容來源”的角色，與優酷、阿里影業等合作不斷。愛奇藝文學也是主打IP全產業鏈變現，簽下大批一線作者，為愛奇藝影視內容提供支持。百度牽手完美世界的縱橫文學，在文學網站運營方面具備豐富經驗，是一個重要的垂直平臺。
投資建議
我們預計，到2022年，中國網絡文學付費閱讀收入（不含廣告、IP衍生、線下出版收入）將達到283億元，比2017年增長約5倍；其中尚未考慮國家嚴厲打擊網絡盜版帶來的正面影響。投資者沒有必要擔憂視頻、游戲等新興娛樂形式會搶走網絡文學的用戶和收入，因為這個市場的產品、運營和商業開發仍然在從初級階段到成熟階段的過渡之中。
閱文集團從內容資源體量、作者培養機制完善性、內容分發渠道以及管理層經驗能力上皆具優勢。從2003年起點中文網VIP收費模式的成功落地，競爭者競相模仿，到用戶基數累積和作者生態系統的構建，閱文旗下的垂直網站在用戶和內容兩個環節的壁壘都是不可打破的。除了自有渠道和騰訊渠道，閱文對第三方渠道的開發也在不斷深入。2018年收購新麗傳媒，標志著閱文在IP全產業鏈開發上走出了正確而堅實的一步。
風險提示：用戶增長乏力；盜版打擊力度較難預估；作者留存具有不確定性。
中文網絡文學走過23年了，你真的熟悉它嗎？
5-10年前，人們還在爭論“電子閱讀能否取代紙質閱讀”；現在，這個爭論已經基本結束，因為前者取得了壓倒性勝利。尤其是在移動互聯網時代，各種新聞類和資訊聚合類App擠壓了傳統報刊的空間，自媒體擠占了傳統休閑閱讀和興趣閱讀的空間。在文學領域，以“閱文系”為代表的網絡文學App也進入了上億用戶的手機；尤其是在年輕人的流行文學閱讀方面，網絡文學取得了全面、徹底的勝利。
從MAU、DAU和用戶時長看，網絡文學已經成為一個舉足輕重的互聯網細分市場。那么，網絡文學類App的用戶、付費率以及ARPU的變化趨勢有哪些驅動因素？這個行業的邏輯與短視頻、新聞資訊、移動社交等行業的邏輯有哪些異同？決定網絡文學內容供給端和用戶需求端的核心因素有哪些？閱文集團和掌閱科技的商業邏輯和競爭優勢到底是什么？
網絡文學并不是近幾年產生的新鮮事物，它已經有23年的歷史。為了回答以上問題，本文將詳述網絡文學行業從1995年至2018年的風云變遷，從中國互聯網的大局角度進行分析。從20世紀末期，互聯網初始之時，網絡文學行業起始于個人站點以及論壇的興起；到2000年代，起點中文網確立行業付費標準、盛大以資本力量強勢入局；再到2010年代，盛大文學與騰訊文學、閱文集團出世，諸多競爭對手也在資本扶持下啟航。
說到底，對于普通用戶和投資人來說，網絡文學行業是一個“熟悉的陌生人”：它的誕生時間很早，但是大部分時間處于媒體和資本圈的聚光燈之外，一直被視為“非主流市場”。所以，在閱文、掌閱等巨頭紛紛上市之后，對于“網絡文學市場有多大”“競爭格局會如何演變”“網絡文學IP的價值何在”等問題，一直沒有出現令人滿意的答案。我們認為，這些問題是無法用財務模型或理論假設去回答的；只有深入回顧過去二十多年的行業歷史，我們才能接觸到“活生生的網絡文學行業”，學到真實的東西。
1995-2002：艱難的探索，草船借箭欠東風
網絡文學從個人主頁和BBS發軔，逐漸走向專業文學網站
網絡文學啟蒙于網絡BBS，互聯網產品的用戶交互性也是在BBS上初放光芒。中國大陸第一個可考的BBS是在1995年8月成立的“水木清華”（注：不是現在的“新水木社區”）。當時，幾乎所有熱門BBS都是大學成立的，大學官方為它們提供經費和初始推廣，大學生是它們的用戶主體。BBS為學生在網絡上發布原創文學作品提供了良好的平臺。雖然這些作品大部分是在教育網上流傳，缺乏二次傳播和話題性，但是它們是網絡文學行業的“奠基者”，初步建立了網絡讀者與作者的交互模式。
1980-90年代是以金庸為代表的武俠小說在大陸廣為流傳的時代，通俗文學的用戶市場潛力初顯。網絡文學從誕生之日開始，就幾乎全部歸屬于通俗文學范疇，其發展軌跡受到了武俠小說的深刻影響。1996年“金庸客棧”BBS（后被納入新浪網）成為武俠讀者的集散地，不僅交流金庸小說，也為其他通俗文學作品吸引了早期作者。例如，今何在的《悟空傳》就是從2000年開始在“金庸客棧”連載。當時黃易的《大唐雙龍傳》在內地的傳播軌跡，則可以看作網文盜版市場的雛形：港臺學生將《大唐雙龍傳》以繁體字手打發布至BBS，再由大陸學生手敲簡體字發布在本地BBS，線下盜版商又將其打印裝訂，線上線下的灰色傳播鏈條為武俠小說的快速流行提供渠道。學生群體對于新興事物的傳播起著不可小覷的作用。
第一批文學站點涌現，寫手嶄露頭角，網絡文學內容供給百花齊放。網易提供的免費個人主頁空間，降低了文學站點的成立門檻，網絡文學供給端開始釋放潛能。1998年，西祠胡同創立，大幅度提升了BBS在主流網民中的地位。“文學城”個人書站成立、 “天涯社區”以及“西陸”BBS相繼上線。同期的“黃金書屋”個人書站成立，這是網絡小說初期最有影響力的網站，其有較為詳細的文學作品分類，為網絡文學類型化傳播奠定基礎。1998年還出現了第一部標桿性的中文網絡小說：蔡智恒（痞子蔡）的《第一次的親密接觸》，在當時引起了一定轟動。《第一次的親密接觸》是脫稿式連載的作品，也讓“催更”成為網絡小說中讀者與用戶交互的第一步。1999年，“榕樹下”、“紅袖添香”以及“多來米中文網”作為個人書站出現在公眾視野。“多來米中文網”后來收購了 “黃金書屋”。
2000年互聯網泡沫破裂，加速個人書站優勝劣汰，大量尾部參賽者出局， “龍的天空”一時風光無兩。2000年3月，納斯達克指數達到峰值，隨后第一次互聯網泡沫破裂，國內大量處于初期階段的個人書站關停。存留的“西陸”BBS成為網絡文學內容的主要陣地。而后，隨緣、紅塵、水之靈、五月天空、weid等五位知名站長將各自名下的四個文學BBS退出“西陸”BBS，合并為“龍的天空”原創聯盟網站。飛凌、rly、楊雨、mayasoo、今何在、狼小京成為首批入站作者。與此同時，“書情小筑”、“石頭書城”、“小書亭”、“凝風天下”等4個文學書站聯合成立了 “幻劍書盟”。正因優質作者資源的集聚，“龍的天空”無論從作品規模還是訪問量角度而言都占有優勢地位。2001年年中，隨著訪問流量激增，“龍的天空”的服務器能力略顯疲軟，訪問速度變慢極大地影響了用戶的留存率。2001年7月“龍的天空”成立關聯出版機構，為網絡文學作品提供線下出版變現的途徑。然而，在這個關鍵時刻，將資源集中于線下出版，被時代證明是錯誤的選擇。由于線上投入太少，“龍的天空”網站逐漸衰落下去。
個人書站以及以BBS為依托的小眾精英化平臺逐漸退出舞臺，專業文學網站拉開網絡文學大眾化的序幕。2001年11月，寶劍鋒等人在“西陸”BBS創建了“玄幻文學協會”（起點中文網的前身）。同年，“瀟湘書院”成立。 新浪網率先在門戶網站中開設讀書頻道，其中涉及作品為連載已出版作品為主。隨后，“搜狐讀書頻道”、 “騰訊讀書頻道”相繼上線。人民網、千龍網、新華網等其他綜合網站也開通了讀書頻道。2002年6月，“起點中文網”開始試運行。同年，福建晉江電信局的網絡信息港面臨關停，一批愛好小說的網友們接管了信息港的“晉江文學城”版塊。該網站以掃校、轉載臺灣言情小說為初始內容來源，后來逐漸發布了一些原創作品。2002年“晉江文學城”建立“原創試劍閣”欄目。至此，今天“閱文系”旗下的起點、晉江、瀟湘、紅袖等平臺均已誕生。
互聯網普及率低，費用昂貴、網速慢，文字閱讀需求高
PC時代早期，互聯網普及率較低，可供瀏覽的內容也不夠。1997-1999年，我國互聯網普及率不到1%，上網是可望不可即的奢侈品。1999年，全國網民數量僅為890萬人。2000-2002年，網民規模進入擴張期，互聯網普及率于2002年達到4.6%，但是仍然談不上主流。從內容供給端來看，網站數從2000年開始有顯躍升，直至2002年有37.16萬個。然而，37萬個網站，仍然不足以滿足幾千萬網民的內容需求；何況，在這些網站當中，一大部分還是缺乏持續內容更新的個人網站。
在撥號上網為主的時代，上網速度慢并且費用昂貴是制約用戶體驗的最重要因素。直到2000年代初期，用戶上網還是以電話撥號為主，完全依賴電話網，網速較慢且費用較高，這與CNNIC在《中國互聯網絡發展狀況統計報告》對于網民調研問題中“對Internet最令人失望的地方”的描述一致，1998年被調查者中分別有74%和92%的人抱怨上網收費太貴以及網上速度太慢。在互聯網基礎設施發展不盡人意的情況下，文字閱讀自然而然地成為上網的主要娛樂方式之一。要知道，當時的調制解調器(Modem)最多只能提供56Kbps（7KB/S）的上網速度，要加載一張JPEG圖片都需要半分鐘以上。對于用戶來說，閱讀文字，甚至是最樸實無華、以TXT格式呈現的文字，成為了性價比最高的上網選擇。
“定紛止爭”的版權制度，奠定文學作品商業價值
以知識產權為核心的行業，依賴產權的清晰界定和完善保護，以實現商業價值的可持續發展。產權的界定依賴于法律的陳述，那么先有法律條文，還是先有需要法律保護的事實呢？這個問題好比 “是先有雞還是先有蛋”的問題。網絡文學作品區別于印刷文學作品，其誕生于同樣在蓬勃發展的互聯網環境，如雨后春筍般冒出的權利載體一方面迫切需要法律的保護，另一方面也主動推進了法律的建立和完善。
版權保護寬松的環境為大量盜版國內外作品提供溫床，無序發展至一定量級后倒逼我國版權制度的建立完善。我國著作權制度并非直接源自古代相關制度，而是在外界壓力之下產生的，且成文內容基本參考《伯爾尼公約》。1980年代，美國等西方國家的的文化作品在中國被大量盜印，既有通俗文學也有嚴肅文學作品。美國政府草擬了關于知識產權保護的備忘錄，提出希望中方于1989年底前完成參考國際慣例的著作權法草案。來自外部的壓力，加速推動了我國版權制度的建立。
我國著作權法的成文具有晚熟的特點，相較美國1790年的《聯邦版權法》、法國1793年的《作者權法》、德國1837年的《保護科學和藝術作品的所有人反對復制或仿制法》以及日本1899年的《著作權法》，我國直至1990年才出臺《中華人民共和國著作權法》并于1992年加入伯爾尼公約。我國著作權法后又歷經2001年和2010年兩次修改，其中2001年的修改是基于加入WTO有關知識產權要求而做出修訂，2010年則是因為2009年中美知識產權爭端WTO專家組的裁決。2012年10月公布了《中華人民共和國著作權法（修改草案第三稿）》。而《互聯網著作權行政保護辦法》直到2005年4月29日才出臺。
不要忘記，中文網絡文學市場的崛起，恰恰發生在2001年《著作權法》根據WTO要求進行修改前后；以起點中文網為代表的“VIP付費閱讀”模式的興起，則發生在2005年《互聯網著作權行政保護辦法》通過前后。雖然網絡文學盜版問題迄今尚未得到徹底解決，但是對版權的法律保護一直有增無減。毫不夸張地說，如果沒有立法、執法工作的不斷加強，就不會有后來的“網絡文學盛世”，更不會有今天的閱文、掌閱等巨頭。
變現模式不清， “幻劍書盟”取代“龍的天空”成為市場霸主
網絡文學尚未探索出成功的變現模式，作者的批量逃離一度成為行業發展的瓶頸。當時，頗有人氣的網絡作家還在猶豫要不要轉型為傳統作家。2000年7月 ，“TOM中國文學網”和“榕樹下”在北京市舉辦網絡文學討論會，主題就是“網絡寫手要不要成為傳統作家”。線上碼字不能帶來直接收入的痛點，嚴重打擊著內容生產者的積極性；盜版傳播難以遏制，使得作者在網上首發作品面臨很大風險。例如李尋歡、寧財神、邢育森、俞白眉、安妮寶貝等網絡作者，紛紛回歸線下印刷作品；“紅一批，逃一批”很大程度上限制了網絡文學行業發展。就連江南、今何在等“七天神”組建的“九州”奇幻世界，雖然以網絡論壇為發源地和大本營，在發展過程中也選擇了線下雜志和圖書出版作為主要的內容出口。
網絡文學難以直接變現的主要原因有：①網站承擔成本的能力較弱，而支付成本較低會極大影響作者創作積極性。2002年9 月，“讀寫網”宣布“計劃向作者支付網絡刊載的稿酬”，但支付給作者的稿費過低，作者生產積極性很低：當時一個會員看A級授權作品一個月，網站支付作者5分錢；看B級授權作品一個月，網站支付作者8分錢。②網絡支付環境惡劣，讀者付費無門。網上銀行剛剛起步、支付寶尚未誕生，網上支付環境仍非常惡劣，使得讀者為作品直接付費缺乏渠道，這也是網站開始變相轉向線下業務的“曲線救國”之策。例如，2002年10月，“龍的天空”開通在線郵購業務，以及后續進軍線下出版市場。
“龍的天空”飲鴆止渴，盟主地位被“幻劍書盟”取代。“龍的天空”在當時盛極一時，但因訪問流量激增，服務器能力略顯疲軟。當時，網站管理方的選擇是：要把有限的資金用于購買新服務器、擴大網絡空間，還是投向實體出版？最后，“龍的天空”放慢了線上發展，全力進軍線下出版。2002年1月 ，短篇小說合集“龍的天空幻想文叢”出版，“龍的天空”的出版策劃工作正式開始。 8月與天津人民出版社合作，出版長篇奇幻小說書系“奇幻之旅”，首批推出《迷失大陸》《秘魔森林》《艾爾帕西亞傭兵》三部作品。在成立了北京幻想文化公司后，“龍的天空”買斷當時網絡上優質原創作品，放棄網上更新，此舉直接引起網絡上小說創作的蕭條期。就在同一時期，“幻劍書盟”崛起，取代了“龍的天空”龍頭位置，躍升網絡文學網站前列，而此時國內互聯網技術環境更發展蓄勢待發。
收費條件欠缺，博庫網在中國試水失敗。博庫網是由4位中國留學生在1998年于美國硅谷創辦的公司，與數百位中文作家簽約，擁有龐大的網絡書庫及作家陣容，2000年進入中國大陸市場。但是，2001年底 eBook收費嘗試宣告失敗，網站關閉。失敗的主要原因在于收費平臺以及便利支付方式的匱乏。當時，博庫網通過郵局匯款的形式收費。線上閱讀與線下匯款的消費場景轉換成本過高。付費閱讀模式對中文網絡文學來說仍是可望不可即的，這種情況持續到了2003年。
2003-2012：付費時代開始，盛大資本入局
網絡文學商業邏輯落地，起點中文網依托強運營能力脫穎而出
起點中文網首創VIP付費標桿，網絡文學可持續變現模式拉開帷幕。2003年是網絡文學商業模式里程碑的一年。2003年6月“大然傳奇中國首屆奇幻文學筆會”上，起點的寶劍鋒等人提出了VIP方案。2003年10月，“天下書盟”推出VIP計劃，按10分/5千字進行收費，相比現今5分/千字的行業標準（除晉江3分/千字外），定價較低。2003年11月，“天下書盟”開設VIP閱讀分站。但是VIP付費制度取得初步成果還是由起點中文網落地。2003年11月10日，起點中文網正式推出第一批8部VIP電子出版作品，VIP會員計劃正式啟動。起點中文網在第一個月對會員免費，并且確立了2分/千字的稿費標準；免費試讀+分章節訂閱成為后續網絡文學在線閱讀的基本模式。起點為了吸引作者，采取所有訂閱收入均歸作者平臺暫不分成的模式，“流浪的蛤蟆”成為第一個月稿酬過千元的網絡文學作者。
VIP付費制度成為網絡文學付費制度標桿。在起點中文網試水VIP付費制度后，“天鷹”、“翠微居”相繼開始實施VIP收費制度。同期，幻劍書盟開始為VIP收費做準備，但由于技術實力限制，錯失先發良機，直到2004年2月才開始實行收費。2003年12月，起點中文網宣布“VIP計劃中訂閱率最高的作品的稿費已經達到20元/千字”。2008年1月8日，晉江原創網（女頻）VIP閱讀收費系統也正式上線。
起點中文網VIP付費制度得以實現的重要條件是：
①起點中文網創始團隊對商業模式戰略選擇的前瞻性。吳文輝（現閱文集團CEO）等人對網站商業本質的認識較為透徹。向讀者收費是內容創作良性循環的基石，當時直接向用戶收費的除了網絡游戲、電商，就是起點開創的網絡文學。負責網站設計的商學松（現閱文集團總裁）利用在開發信息系統的背景以及對圖書分類法的熟知，參考寶劍鋒（現閱文集團副總裁兼總編輯）等人制定關于書籍推薦標準，以及開發了一套分類、排序、閱讀的流程。后來，起點中文網能夠超過幻劍書盟和龍的天空也是勝在強運營能力，對于作者關系的緊密維護和尊重以及網站設計為讀者找書提供便利性和多樣性。2005年4月，起點中文網頁面日均訪問量超過4000萬次，相當于幻劍書盟的3倍。
②從核心讀者群出發的自發防盜版意識鞏固，不斷創新的運營模式推進。起點中文網并不是“第一個吃螃蟹的人”。2003年6、7月，明揚中文網開始試行收費制度，網站用flash進行防盜版，但是當時flash非常不穩定，用戶可讀性大大降低，并且盜版也無法真正被遏制。起點中文網首發會員費用制度，利用會員費用支付進行核心讀者群篩選，后續章節訂閱的費用相對較低（2分/千字，明揚是4分/千字）。2003年起點中文網第二次改版完成，閱讀進行瀏覽器化，依托IE 4.0的穩定運營得以實現，這也是后來多數文學網站運營的基礎。起點中文網還開創了首發制度，尤其是《小兵傳奇》的首發，流量激增。
③讓利作者，保證內容創作的可持續性和資源優勢。文學網站持續運營的核心因素是源源不斷的作品，而每部作品都來自作者的創作。作者獲得穩定收入是持續創作的原動力。收費模式保證了作者能夠直接從讀者處獲益，可以雙向提高作者和讀者對網站平臺的依賴程度。“龍的天空”沒落的原因在于轉向線下出版后，出版社約定作者不能在網上發文，作者從平臺大量流失。起點中文網的創始團隊中不少高管自身也是作者，深諳網絡文學持續創作邏輯下，在首推VIP制度前三個月所有收益全部分給作者，大大提高了對作者的激勵。2005年3月，起點推出“起點職業作家體系”，開始招聘“職業作家”，實行保底年薪制。該計劃要求作者每月更新字數達到8-10萬字、平均訂閱數3000-5000，超出的部分享受分成和獎勵。2007年，起點啟動“千萬億計劃”，建立專項基金培訓作者，并打造各項作者保障制度。
盛大網絡收購起點中文網，開啟集團化、資本化進程。2004年10月，盛大網絡全資收購起點中文網。依靠盛大的資源優勢，起點從服務器資源到線上支付渠道都有了明顯改善提升。盛大游戲卡充值加入起點充值體系，再加上網絡銀行的支付渠道，很大程度上提高了支付的便利性。2008年，盛大文學正式成立，通過收購，完成了由多家原創網絡文學網站、線下出版社等10家主要公司組成的資產結構。其旗下主要有起點中文網、晉江原創網和紅袖添香文學網三個代表性文學網站。2011年5月25日，盛大文學申請在紐交所IPO，最高融資2億美元，但上市未果。
盛大文學2011年的上市之路雖然以失敗告終，但是從其2008-2012Q1的財務數據給我們提供了大量有用的信息。招股說明書顯示，盛大文學通過“買買買”，在2011年占據了網絡文學市場份額的72.1%。在這段時間里，盛大文學的經營績效到底如何？大規模收購有沒有起到應有的效果？2012年初，盛大文學又是如何實現盈利的？讓我們從財報看起。
盛大文學在2012Q1扭虧為盈全解析：
①線上業務表現不俗，引入與第三方渠道合作的無線業務，乘移動流量紅利，收入大幅提升。盛大文學2010年實現營收3.93億元，同比增長192.1%。增長最快的是無線業務，當年帶來0.6億元收入，同比增長948.3%，無線業務占線上業務收入比重提升23.3個百分點。無線業務主要是與中國移動等第三方渠道商的合作，采取收入分成模式。公司自有平臺的線上付費用戶收入也高速提升，2010年貢獻收入1.04億元，同比增長91.3%，主要是并購帶來的并表收入。2011-2012Q1收入增速逐漸放緩。在這個時期，盛大文學的付費率和ARPU仍處于較低水平，付費率僅1%左右，2012Q1的ARPU為39.6元/人。
②線上業務毛利率驅動整體毛利提升，2012Q1整體毛利率為34.9%，同比提升5.7個百分點。網絡文學公司主營的線上業務是輕資產模式，成本的主要成分是付給作者的版權成本。隨著作者基數擴大，新生作者對于平臺依賴性提升，故而平臺議價能力有所提升，分賬比例往往會提高；并且無線業務是與第三方渠道的分成模式運營，也推動毛利率提升。但是如果長期依賴第三方渠道，毛利率提升也存在天花板，因為第三方的分賬比例一般是固定的，長期下降空間有限。
③線上業務與第三方渠道商合作，銷售費用率大幅降低。公司2010年線上業務的大幅增長有賴于無線業務的接入，而這塊業務是與第三方分發渠道關聯，直接產生的銷售費用由第三方渠道商承擔，收入采取分成模式，故而公司的銷售費用大幅削減，2010年銷售費用率為17.8%，同比下降35.8%。公司管理費用率相對比較穩定，而且隨著收入規模的擴大，有逐漸下降的趨勢。
17K文學網、縱橫中文網開啟作者搶奪戰，暗潮涌動競爭格局仍未有定數。2005年5月，“天逸”（即天鷹）、“幻劍書盟”、“龍的天空”、“爬爬書庫”、“翠微居”、“逐浪”等6大文學站點組建中國原創文學聯盟（CCBA），與盛大系的起點中文網相抗衡，但是起點憑借龐大的資源，仍然處于優勢地位。2006年5月，由中文在線注資成立的“一起看（17K）文學網”推出測試版（現隸屬中文在線），該網站挖來血酬等近半數原起點編輯，并以高價買斷策略挖來血紅、云天空、酒徒、煙雨江南等原起點知名作者。起點針鋒相對地開啟了 “白金作家簽約計劃”，以期填補知名作者出走留下的缺口，這一制度延續至今。“白金作家簽約制”取代原有的“職業作家制”，意在永久性地削弱平臺對于頭部作者的依賴性，重視對腰部作者的持續培養。2010年5月，方想、無罪、更俗、烽火戲諸侯四位原起點大神同時轉戰2008年由完美時空成立的縱橫中文網，為其帶來不少流量。在資本的暗流涌動之下，網絡文學市場仍處在白熱化競爭狀態。
手機上網比重攀升，移動閱讀市場潛力初步釋放
伴隨3G時代到來，手機上網比重攀升，促進互聯網普及率大幅提升。2009年1月7日，工業和信息化部給中國移動、中國電信和中國聯通三家運營商發放了3G牌照，2009年手機網民占總網民比重躍升達61%。乘移動紅利的東風，通訊運營商紛紛布局移動閱讀市場。2010年1月1日，中國移動手機閱讀開始收費，分成模式如下：內容提供商（網站）、作者各占2成；中國移動閱讀基地占2成；各省移動占4成。此時運營商的話語權較大，內容平臺議價能力較低。傳統媒體向互聯網的邁進已吹響號角。
掌閱、云中書城等移動內容平臺萌芽，踩點移動閱讀市場爆發前夕布局。掌閱科技于2008年成立，2011年上線以第一款APP（安卓端）。此時掌閱以版權圖書電子化為主，與出版社合作還是主流發展模式；變現模式中廣告收入一直占不小比重。及早進行移動布局，為掌閱后續積累用戶資源打下了堅實基礎。盛大文學也在積極布局，2010年9月，云中書城測試版上線；2011年2月，云中書城正式版上線，啟用獨立域名，并于同年8月推出安卓客戶端，11月安裝激活量突破80萬。云中書城內的作品包括盛大文學擁有的版權作品以及傳統出版商等提供的版權作品。云中書城與聯想、掌閱、3G門戶、斯凱網絡等簽訂了合作協議，并向百閱、開心網、新浪微博、漢王電紙書、豆丁網、91熊貓看書等多個合作方開放接入。
“凈網行動”展開，盜版訴訟流程步入正軌
“凈網行動”扼住黃色文學尾部網站冒出，政策線的嚴厲劃定從外部進行內容整頓。2004年7月，全國“掃黃打非”工作小組發起“打擊淫穢色情網站專項行動”。2004年8月，“天鷹文學”關站整改，直到11月重新上線，但業已貽誤發展時機。2007年8月，新聞出版總署、全國“掃黃打非”工作小組辦公室聯合發出了《關于嚴厲查處網絡淫穢色情小說的緊急通知》，348家刊載淫穢色情小說的網站關閉或刪除作品、交納罰款。2009年10月，新聞出版總署、全國“掃黃打非”工作小組辦公室宣布進行第一次大規模整改行動，對互聯網出版的低俗內容進行全面清理。包括網絡小說、手機小說在內的1414種淫穢色情和低俗網絡文學作品被查處，20家網站被關閉。“掃黃打非”消滅了許多“打擦邊球”的長尾網站，而且提高了行業的內容審核成本，無法承擔這種成本的中小網站紛紛關閉或被收購。
盜版訴訟流程步入正軌，付費邏輯得到外部保護。2008年12月，全國首例網絡文學作品侵權案（起點中文網起訴“云霄閣”盜版侵權案）終審判決，被告人以侵犯著作權罪分別被判處有期徒刑1年6個月，并處罰金10萬元。日后，網絡文學公司打擊盜版網站的方式也主要采取盜版侵權訴訟的方式。不過，網絡文學盜版存在成本低、分散化、取證難的問題，法律訴訟只能打擊那些最猖狂的盜版商，無法根除。
2013-2018： “傳說結束了，歷史剛剛開始”
起點創始團隊出走，騰訊文學異軍突起
起點創始團隊從盛大文學集體出走，騰訊文學上線，為日后閱文集團成立埋下伏筆。盛大文學成立之初，盛大董事長兼CEO陳天橋任命曾任新浪副總編輯的侯小強擔任盛大文學CEO，吳文輝任盛大文學總裁和起點中文網董事長。2013年1月，起點副總經理羅立（黑暗左手）宣布離職；當年3月，起點核心團隊包括創始人吳文輝和20多名核心中層集體辭職。以上人員大部分加入了剛剛成立的騰訊文學，建立“創世中文網”。2013年9月，整合之后的騰訊文學進入公眾視野，旗下包括男頻網站“創世中文網”、女頻網站“云起書院”以及數字出版平臺“暢銷圖書”，渠道包括PC門戶、無線門戶、QQ閱讀以及手機QQ閱讀中心等。2013年12月，盛大文學CEO侯小強辭職。同月，17K小說網與創世中文網簽訂戰略合作協議，分別在版權、作者、培養和衍生等方面形成合作體系。盛大文學對網絡文學市場近十年的統治地位，已經搖搖欲墜。
盛大文學分裂之因經分析有以下幾點：
①管理理念之爭。盛大收購起點之后，創始團隊還是負責起點的日常運營，公司層面的管理由盛大任命的管理層負責。隨著網絡文學行業的不斷發展，雙方的發展理念不可避免的產生了矛盾。
②價值鏈割裂。網絡文學行業從上游作者創作小說，到編輯甄選聯系，到渠道內容分發，再到讀者社區維護，最后是貫徹始終的平臺品牌建設，以及IP版權的衍生變現；以上皆為價值鏈的組成部分。盛大收購起點之后，起點創始團隊負責社區和上游內容，渠道及衍生變現業務則由盛大網絡負責。內容生產與渠道、衍生的割裂，很容易造成整體運營的脫節。在盛大文學的黃金時代，“起點系”IP的衍生變現并不十分發達，雖然也是因為時機未到，但是管理的割裂要負一定責任。
至此，網絡文學市場出現了盛大文學和騰訊文學“雙雄并立”的格局，騰訊文學憑借起點創始團隊的經驗和騰訊的資源優勢，迅速崛起。2014年盛大文學與騰訊文學合并，此后閱文集團終于成立，由原起點創始團隊吳文輝等人重新執掌起點中文網，管理權得到了統一。盛大文學的收購價為43億元， 2014年收入11.35億元，靜態P/S為3.79倍；而2014年EBITDA為0.29億元，P/E超過150倍。經過三年多的整合，2017年11月8日，囊括原騰訊文學和盛大文學絕大部分資產的閱文集團在香港聯交所上市，至今仍然是網絡文學行業最大的上市公司。
移動閱讀市場群雄逐鹿，付費用戶的拓展是下一城
移動流量紅利耗盡，2018H1手機網民規模比重已達98.3%，比拼在于存量市場的博弈。流量紅利耗盡已成事實，不論從手機出貨量還是手機網民規模比重角度來看，中國大陸的移動互聯網用戶基礎在短期內不會再有爆發式增長。網絡文學市場的發展重點，從爭奪“流量紅利”變成了存量用戶博弈，以及提高付費用戶滲透率及ARPU。
在移動閱讀市場，掌閱和QQ閱讀的MAU和DAU處于領先地位，單純依靠免費內容吸引流量的APP競爭更為激烈，增量優勢不容易保持。主打付費內容的App，以用戶付費訂閱為主要收入來源；主打免費內容的App，以廣告為主要收入來源。前者的重心在作者資源以及內容創作的持續性，后者的重心在渠道下沉和延展。事實上，主打免費內容的APP門檻較低，很容易受到新進入者的沖擊影響，而且如果渠道優勢不能保持，流量優勢終將變成曇花一現。說到底，內容的壁壘才是最難攻克的。
QQ閱讀隸屬于閱文集團，不論內容庫還是引流能力皆具備優勢。QQ閱讀的網絡文學內容依托于閱文旗下起點中文網、創世中文網、紅袖添香等平臺的內容創作。昔日盛大文學的內容加上騰訊的渠道，使得閱文出生就含著“金湯匙”。閱文集團渠道主要為：①自有渠道：起點中文網、創世中文網等垂直平臺、QQ閱讀；②騰訊渠道：手機QQ、QQ瀏覽器、騰訊新聞、騰訊視頻、微信讀書等，微信讀書MAU內生自然增長上升趨勢明顯；③第三方渠道：百度、搜狗、京東商城、小米多看、快貓等。閱文集團與手機品牌合作預裝也貢獻用戶增量，其中合作品牌包括Vivo、Oppo和華為等。2017年底到2018年上半年，由于騰訊渠道流量分配的調整，閱文集團整體付費率向下波動。但隨著微信讀書等渠道度過用戶培養期，付費率預計或將呈上升趨勢。
掌閱在渠道延展上倚重手機預裝等推廣方式流量優勢較為穩固，但因讓利手機廠商等渠道方，毛利率短期內預計不會大幅提升。掌閱科技在渠道方面與硬件終端廠商、手機應用商店、手機軟件推廣服務商合作，通過預裝、展示廣告位等方式推廣掌閱APP，公司與渠道推廣服務供應商進行分成，此類采購支出計入營業成本。掌閱科技的渠道成本占營業成本比重在2017年達53.6%， 2015年至2017年渠道成本一直上升，毛利率低于同行公司閱文、中文在線。
咪咕閱讀依靠中國移動的流量優勢，從MAU層面來看位居移動閱讀市場第三，但內容供給依賴網絡文學平臺，差異化優勢不明顯。咪咕閱讀成立于2015年4月，其前身中國移動手機閱讀基地于2009年由中國移動浙江公司啟動建設，2010年5月正式推出手機閱讀業務。咪咕閱讀作為中國移動直推產品，雖然面向用戶廣泛，但是內容供給仍依賴于網絡文學內容平臺，其中包括在A股上市的中文在線（17K小說網）。如今，網絡文學內容平臺自有垂直平臺同樣參賽移動閱讀市場瓜分，單純的分發渠道優勢被大大削減。
比賽進行到IP全產鏈對決，閱文內容資源優勢突出
閱文集團收購新麗傳媒，IP產業鏈完善加碼。閱文集團2018年完成新麗傳媒100%股權的收購，收購價約155億元，參考2018年純利基準5億元，對應P/E為31倍。電視劇和頭部網劇的內容來源很大部分為網絡文學IP；IP改編結果一方面在于內容本身的質量，另一方面在于編劇團隊的能力。一個IP改編出來無法將原有文字作品粉絲群遷移至影視劇消費群體的原因往往在于“不尊重原著”。新麗傳媒以精品劇的制作能力見長，與王力扶、申捷、黃珂、李小明、馬伯庸、高雅楠、彭揚、李瀟、于淼、陳彤、秦雯、流瀲紫等知名編劇簽訂長期合約。閱文集團的IP與新麗傳媒的制作能力結合能夠更好延展IP價值，從較少的固定的版權售賣金到影視劇成品收入的跨越也是IP產業鏈一體化后所帶來的收入增長點。不僅如此，新麗傳媒的加入，也可以消除閱文對外出售IP改編權的信息不對稱。
電視劇方面，新麗傳媒2013年以來實現銷售的電視劇累計單集價格均超百萬。其中《虎媽貓爸》和《小丈夫》的預售合同確認收入金額分別為1.14億元和1.81億元。
電影方面，參與投資的《失戀33 天》位列2011 年國產片票房前五名，作為獨立投資方及執行制片方的《搜索》位列2012 年國產票房前十名，2015 年投資制作的《夏洛特煩惱》、《煎餅俠》兩部作品票房超十億票房，分列國產電影年度票房第4名和第5 名。
阿里文學作為阿里文娛重要組成部分，深植阿里生態系統。阿里系與騰訊系在內容端的斗爭仍在繼續。隨著2015年4月阿里巴巴文學成立，阿里正式進軍網絡文學行業。阿里文學旗下包括書書旗小說、淘寶閱讀、UC小說、優酷書城、PP書城等平臺。由于背靠阿里文娛資源，阿里文學在IP衍生業務上也有成績顯現，其中IP改編包括漫畫、網絡電影、劇集、院線電影、游戲、衍生品等種類。2017年阿里文學正式進入網絡電影領域，與阿里旗下優酷、阿里影業聯合啟動HAO計劃，共同投入10億資源加深內容生產。對于阿里而言，阿里文學可以為文娛生態系統提供內容源動力。
百度牽手完美世界入局網絡文學，IP影視改編優勢尚待體現。2013年6月，百度多酷文學網上線，CEO由7k7k游戲網站原副總裁孫祖德出任。2014年1月，百度以1.91億元收購完美世界旗下縱橫中文網。百度通過縱橫中文網、91熊貓讀書和多酷文學網等產品進行網絡文學市場覆蓋。2014年4月，縱橫中文網和起點達成合作，縱橫中文網的書將逐步接入起點；此合作于騰訊收購盛大文學后逐漸終止。2016年，百度出售縱橫中文網給完美世界，由完美世界董事張云帆出任CEO。2016年7月，完美世界宣布對百度文學注資并實現控股。2017年5月，縱橫文學宣布完成新一輪融資，紅杉資本和完美世界領投。雖然縱橫文學在網絡文學市場經驗豐富、歷史悠久，但是在IP衍生改編的產業鏈上尚未體現太大優勢。
愛奇藝文學瞄準IP改編上游市場，全版權運營是核心。2016年5月，愛奇藝啟動愛奇藝文學，旨在打通IP從文學創作到后續改編的全產業鏈。在作者方面，愛奇藝文學獨家簽約了唐家三少、南派三叔、Fresh果果、水千丞等，打造明星作家團。2017年8月，愛奇藝文學宣布啟動“云騰計劃”，以網路文學驅動影視，在一年內，分別向愛奇藝網絡劇、網絡大電影免費開放100部、500部文學版權，開放作品由愛奇藝文學原創簽約作品及各家文學網站提報的優質作品組成，并采用后期收入分成的盈利模式。
盜版集中打擊加強商業壁壘，“凈網行動”有助于頭部集中
2016年網絡文學盜版集中打擊，網絡文學商業化加強壁壘。2016年4月由國家版權局主辦的“中國網絡版權保護大會”探討網絡轉載版權保護、網絡文學版權保護等議題，會上說明北京法院在2015年共審理了1.5萬起以上的網絡著作權案件。2016年5月，百度宣布陸續關停“百度貼吧”文學目錄下的全部貼吧，全面清查其中的盜版內容。2016年7月，國家版權局、國家網信辦、工信部和公安部聯合開展“劍網2016”專項行動，重點打擊網絡侵權盜版。在“劍網2016”專項行動中，各地共查處行政案件514件，行政罰款467萬元，移送司法機關33件，涉案金額2億元，關閉網站290家。然而，文字盜版遠較視頻和音頻容易，國家的專項打擊具有周期性，網絡文學公司目前主要通過民事訴訟進行點對點打擊。
“掃黃打非”一直不停，法律線愈發清晰。2014年4月至11月，在全國范圍內統一打擊網上淫穢色情信息的“掃黃打非·凈網2014”專項行動啟動。在 “2018年網絡文學專項整治行動”中，由國家新聞出版署和全國“掃黃打非”辦公室聯合部署各地從5月至8月組織重點整治網絡文學作品導向不正確及內容低俗、傳播淫穢色情信息、侵權盜版三大問題。行動期間，各地共查辦網絡出版行政和刑事案件120多起，責令整改網絡文學經營單位230余家，封堵關閉網站及賬號4000余個，查刪屏蔽各類有害信息14.7萬余條。“掃黃打非”對網絡文學行業中頭部網站影響較小，頭部網站編輯自查力度較強，而小網站打“擦邊球”的比例更高。掃黃打非的持續深入，有利于行業向頭部集中。
內容資源壁壘難以模仿，2022年行業規模預計達283億
網絡文學作品兼具類型化和交互性，正版市場尚有很大空間
網絡文學兼具交互性和類型化的特點，是“去精英化”的產物。網絡文學這個概念，不是指所有在網絡平臺上發表或傳播的文字，更不是單純在網絡平臺發布或傳播的文字。網絡文學作品成為商業產品的可能性，根植于其從“出生”開始就是由讀者來進行“產品質量”的判斷，而非文學權威機構進行的“必讀篇目”論斷。作品的熱度和付費持續性是好作品的評判邏輯，這也更好地激勵作者，完成不斷可復制的作品生產閉環。網絡文學行業中比拼的最為核心要素還是內容資源的競爭優勢。
網絡文學的特性在于依托網絡為生產的空間，不僅是傳播的手段。這也就引出網絡文學的第一個特點——交互性。以網絡作為生產空間，作者的生產過程呈“階段式直播”，作者通過定期更新，在一定時間維度下，與讀者保持跟進的交互頻率。而傳統的印刷文學作品將作者置于相對“孤獨”的位置，幾乎完全隱藏生產過程，作品自身是一個封閉完整的內容，讀者是探索者而非參與者。而網絡文學的交互性為用戶粘強化、激發用戶付費行為奠定基礎。
網絡文學還具有明顯類型化的特點，強化不同類別的界線，而非精英文學和大眾文學、主流文學和非主流文學之爭，滿足用戶的多樣消費需求，娛樂實用性較強。一篇網絡文學作品的入口首先是一個明確的門類，如玄幻、仙俠、武俠、懸疑靈異等等。明確的分類一方面是網站榜單排名的基礎，另一方面也為讀者社群化、圈子化提供向心邏輯，進一步加強“粉絲經濟”下的消費需求。類型化為網絡文學衍生出的影視劇改編、游戲改編提供有一定參考意義的成功推演方向。
網絡文學原生收入的市場規模到底有多大？以網絡文學付費內容所帶來收入角度，不考慮流量帶來的廣告收入和IP版權以及影視劇改變收入，我們可以通過用戶群付費閱讀數來計算出網絡文學行業的原生收入的市場規模，預計2022年達283億元。關于市場規模的測算有以下假設：
①網絡文學用戶數以及付費率：根據CNNIC統計，2017年網絡文學用戶規模為3.78億人，2016年和2017年用戶規模增速分別為12.3%和13.4%，我們估計2018年至2019年網絡文學用戶規模增速為13%，2020年至2022年網絡文學用戶規模增速為10%，得出2022年網絡文學用戶規模或將達6.42億人。我們估計行業2017年付費率為5.5%，以0.5%增幅遞增。行業整體付費率與國家打擊盜版力度相關，但打擊具有周期性，此處增幅僅預估付費用戶習慣培養下的付費率提升。
②每人每年閱讀付費書目數量：我們估計付費用戶每年每人2017年讀3本付費作品，2018年至2019年平均增速為20%，2020年至2022年平均增速為10%。
③付費書目平均字數：我們估計2017年每本付費書目字數為150萬字，未來長篇付費小說比重提升，2018年至2022年平均增幅為0.5%。
④付費章節單價：5分/千字，基本不變。
網絡文學行業腰部作者是內容持續性的核心驅動力
網絡文學行業付費邏輯倚重內容供給的持續性，內容創作方作者至關重要。目前，網絡文學作者的職業化程度仍處于較低水平，大多數作者是兼職從事創作，其中的原因在于收入較低且不確定性較強。雖然近年網絡文學作者的收入和保障體系日趨完善，但仍然不夠。故而，平臺吸引新生作者的能力對于平臺持續供應內容的重要性就不言而喻了。吸引力主要落地在：①平臺用戶基數，給予作品更高的曝光度；②平臺的收入、保障、培養體系；③平臺與IP產業鏈合作的資源優勢，為作品二次變現提供可能性。
那為什么挖走頭部作者行為不具有可持續性和經濟性？這個問題的回答也是網絡文學行業進入壁壘之一的分析。
頭部作者數量資源稀缺。雖然頭部作者每年收入亮眼，被大家熟知，但是畢竟數量有限，搶奪賽有終點。雖然頭部作者有品牌效應，可以迅速為新平臺起到廣告促銷的作用，但是畢竟由于網絡文學客群眾口難調，單一作者的付費用戶群還是占比較小。
頭部作者優質作品產能有限。頭部作者的首要條件是產出優秀的作品且盡可能多地被展示給讀者，從而累積讀者群體，打造口碑。但是單一作者優秀作品的偶發性很大，即使是能力出眾的頭部作者的產能還是非常有限，頭部作者更新連載作品的頻率遠不及讀者的消費需求缺口。而且小說產品還具有“一次性”消費屬性（可能讀者會閱讀2-3遍，但是付費過程一般是一次性的），如果想要依靠頭部作家來撬動可持續發展能力并不現實，而且頭部作家的寫作周期也具有時限。
③頭部作者成本較高。挖來頭部作者一般需要支付一定的“轉換成本”，通過不斷挖作者進來的方式會加劇平臺的成本負擔，毛利率承壓。而依賴腰部作者培養體系的平臺議價能力較強，成本控制能力較強。
作家培養機制的標準化流程需要被制定，持續的“造血能力”是關鍵。從基層作者到中層作者再到頭部作者需要有較為清晰的路徑，且理想狀態是腰部作者群體力量強勁，承上啟下，從而保證持續的“造血能力”。閱文集團打造網絡文學最明星榜單，起點的白金作家、大神作家體系就為持續選拔優質作者貢獻一份力。閱文還開設“閱文星學院”對作者進行專業培訓。而咪咕閱讀和掌閱均開辦網絡征文大賽，發掘新勢力。
投資建議
網絡文學行業在移動流量紅利消散背景下，倚重內容資源優勢的付費用戶拓展是發展關鍵。2018H1手機網民規模比重已達98.3%，流量紅利消散已成事實，諸家比拼在于存量市場的博弈，已有的移動互聯網用戶基礎在短期內預計不會爆發式增長。網絡文學作為重要的內容生產端，根據我們的測算，以網絡文學付費內容所帶來收入角度，不考慮流量帶來的廣告收入和IP版權以及影視劇改編收入，通過用戶群付費閱讀數來計算網絡文學行業的原生收入的市場規模，預計2022年網絡文學付費用戶數達0.51億人，市場規模達283億元。
網絡文學行業付費邏輯倚重內容供給的持續性，腰部作者扮演關鍵角色。雖然近年網絡文學作者的收入和保障體系日趨完善，但是任重而道遠。網絡文學作者的職業化和專業化程度仍處于較低水平，大多數作者是兼職從事網絡文學創作，平臺吸引新生作者的能力對于平臺持續供應付費內容的重要性就不言而喻了。并且，作者資源的占據也是網絡文學行業的進入壁壘之一。其中，平臺脫穎而出在于腰部作者的培養留存，因頭部作者資源缺乏持續性和經濟性，平臺長期發展非僅僅依靠頭部作者的搶奪。
閱文集團，從內容資源體量、作者培養機制完善性、內容分發渠道以及管理層經驗能力上皆具優勢。從2003年起點中文網VIP收費模式的成功落地，競爭者競相模仿，到伴隨行業發展的用戶基數累積和作者圈知名度，閱文集團旗下垂直網站在新生用戶和新生作者吸引層面優勢不言而喻。我們預計，閱文集團憑借較強的運營能力和中腰部作者資源的壁壘優勢，在網絡文學行業中龍頭位置較為穩固。
風險提示
因互聯網娛樂方式多樣性增多，網絡文學閱讀用戶增長或許乏力。互聯網娛樂方式層出不窮，目前各品類產品如長視頻、短視頻等對于文字閱讀的替代效應和正向溢出效應尚未被完全證實。如未來出現對于文字閱讀較好替代的產品，對于網絡文學行業的發展可能造成一定的沖擊。
盜版打擊具有周期性，打擊力度較難準確預估。網絡文學行業付費率的提升，在很大程度上受到國家對于盜版文學作品打擊力度的影響。但是政策發布具有一定不確定性，故而付費率可能受到影響。
作者留存跟進具有不確定性，可能對內容產出有影響。網絡文學行業依賴內容的持續創作和新生作者的跟進，如果作者大量流失可能對行業發展產生負面影響。