/叢毅 構圖能力是平面設計的重要組成部分，是設計能力的重要標志之一。構圖是設計主題思想和創作意圖，形象化、可視化的過程，歸根結底是要依靠一系列造型手段，并通過設計師的創作以構成畫面造型上的表現形式。那么，我們又如何在有限的畫面中進行合理布局，在畫面構圖上應注意些什么問題呢？
注意動靜的關系
靜態構圖是指畫面造型元素及結構均無明顯變化的構圖形式。動態構圖是指造型元素及畫面結構發生變化的畫面構圖形式。動態構圖下的設計元素處于運動狀態，使得畫面內視覺形象的構圖組合及相互關系連續或間斷地發生變化。在構圖過程中，靜態物體要有靜感，而動態的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結合的畫面效果。
注意畫面層次感
構圖的首要任務是突出主體形象，要求設計師 處理好主體與陪體、主體與環境和背景的關系，以恰當的角度和取舍，配置好光、色、影調、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內容高度統一的設計畫面。
明確畫面的主體，通過構圖設計和構圖配置處理好主體與陪體等的相互關系，既能很好地反映主題，又能在結構上分清主次，合理構圖。或者使主體在畫面上所占的面積不大，大部分面積讓位于環境。對主體的闡述著重神韻和內涵，有的主體甚至掩藏在畫面深處，同樣具有吸引力，觀眾的視線最終會停留在這里，使之成為畫面的視覺中心。
陪體指在畫面中與主體構成特定關系，或輔助主體表現主題思想的對象。陪體在畫面中能對主體起補充說明的作用，幫助主體說明內涵。陪體可以渲染，烘托畫面的主體形象，發揮其“陪襯”作用，使主體的表現更鮮明充分，比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環境的氛圍等。
環境是指畫面主體周圍的點綴與裝飾元素。環境在畫面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現主體的活動地域、時代特征、季節特點、地方特色，及表現畫面的氣氛，加強畫面的空間感和概括力等。
畫面所要表現的主體對象是否突出，是衡量構圖的主要標準之一。設計時必須正確處理好主體、陪體及環境等的關系，做到主次分明，相互照應，輪廓清晰，條理和層次井然有序。
注意運用均衡
均衡主要是指構成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。畫面中的均衡可分為結構的均衡和色彩的均衡。
結構的均衡，在實際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造均衡(動態的、心理的)。例如：繪畫理論中講的“補白或者飛白、留白”，大面積空白處的小面積視覺對象更能引起人們的注意，使人們的視覺集中，因而視覺分量相對就重，可以達到突出主體的目的。將“黃金分割”借鑒到構圖中，也具有一定的美學價值。按照黃金分割點來安排主體的位置；根據黃金分割率來分配畫面空間；按黃金率來安排畫面中地平線的位置，這些黃金分割式構圖能夠給人以悅目的視覺效果。“留白”、“黃金律”都是利用人們的視覺加重作用使畫面達到均衡。
色彩的均衡是指畫面上不同色彩面積的分布要避免等量、對稱和零亂。等量則無主次之分；對稱則平淡乏味；零亂則使人過厭。處理色彩的均衡，要根據主體的顏色，盡可能地選擇與其相對的色彩背景，也可調整主體的顏色，這樣能使主體更加突出，畫面的整體效果更加鮮明。運用“留白”、“黃金律”同樣可以處理畫面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、輕重、主次之分，避免色彩對比的生硬和過于強烈，更要簡潔、單純，防止雜亂無章。
注意運用對比
構圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進行比較，是突出主體的有效手段。經常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調對比和“藏露”對比。
虛實對比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出主體。這種對比可造成空間深度感，使畫面的影調層次豐富，同時還可加深主體的體積感，造成符合設計畫面的意境等。
大小對比是指體積的對比。這種對比同時也包括遠與近、高與低、長與短等對比的形式。但是，不管是不同質的對比，還是不同量的對比，實際上都表現為體積的對比。
影調對比是指畫面中各種不同程度影調之間的對比。例如在大面積暗調的畫面中，明亮的階調顯得更加突出。通過明暗的變化，可突出主體的形象。另外，通過光線的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處、暗的疊在明處，也可起到突出主體的作用。
藏露對比是指在表現作品情節或具體的形態時，不是和盤托出，而是只顯示一部分，把與其有密切關系的另一部分處理在畫面之外，但又自然地使人理解并聯想。這種對比手段如運用得當，可間接地表現出耐人尋味的藝術效果。
注意發揮線條的作用
設計構圖的重要任務之一就是對線條的提煉、選擇和運用。設計師要能從設計對象自身的結構、運動及相互關系中找出最主要的線條結構并迅速形成畫面構圖的骨架和主干，從而將畫面中散亂分布的被攝對象相互聯系起來，造成和諧、均衡而又明確集中的畫面構圖。
線條是指畫面形象所表現出的明暗分界線和形象之間的連接線。線條是構成千變萬化可視形象的基本因素；也是設計師必須精通的一種設計造型的法則。根據線條位置的不同，可將其分為外部線條和內部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線。
根據形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩大類。直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。表現平穩、莊重的感覺，常以水平線作為構圖的主線條。當構圖以斜線為主導線形時，畫面會顯得很活躍，會使運動的物體得到強化，表現出強烈的運動感和速度感。曲線則指一個點沿著一定的方向移動，并發生變向后所形成的軌跡。曲線具有流動感、韻律感與和諧感，當構圖的主線條為曲線時，曲線能引導視線向縱深發展；能表現出畫面的空間深度；會使畫面表現出生動活潑、起伏舒展的美感。
注意采用造型藝術
在創作過程中巧妙運用造型可使畫面有裝飾美，但避免那些過于規則化的外型，我們一般常用的有字母型構圖、符號型構圖、“S”形構圖等。當畫面結構和某個字母相似或雷同時，該畫面便被稱為字母型構圖。字母是對構圖形式抽象化的解釋，便于設計師對畫面構圖的理解和分析，也是使構圖條理化的一個捷徑。常見的字母型構圖有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。
“符號”是攝像構圖抽象的表現方法。符號的確定不是隨意取之，而是有一定的代表性。符號的含義大多與被攝對象有著內在的聯系，同時，符號作為構圖的形式，又必然符合美學的法則。常見的符號型構圖有：輻身形、一字形、直角形、三角形等。所謂的“S”形構圖，實質上就是一種富有變化的曲線構圖。這種構圖形式被公認為具有美感，因為“S”形的曲線，總是給人以流暢、活潑的感覺并成為畫面中最吸引人們視線的部分。
同時，應注意各種造型之間的結合。點、線、面結合就是其中的一種，以點連線、以線連面，組成一個有機結合的有主體空間的整體，這是美化畫面的一種方法。
構圖貫穿于設計工作的始終。設計師在確定主題內容后，要選擇、組織和找尋到最佳的畫面結構方式，并且要在創作過程中始終保持著高度的創作興奮和隨時發現的創作敏感，以使自己的畫面構圖得到不斷地改善和創新。此外，還可以在借鑒繪畫、攝影等構圖原理和構圖技法的基礎上，結合自身的構圖特點以及設計靈感加以靈活地運用。
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謂構圖平衡時指一件事物達到一種停頓狀態時所構成的分布狀態。
平衡使構圖中各種要素的形狀、位置等達到一種確定的程度，以至于不容許這些要素有任何改變。
不平衡的構圖看上去具有偶然的、短暫的、另類的感覺。這種構圖會產生一種極力想改變自己所處位置或形狀以便達到更適合于整體結構狀態的趨勢。
任何一個構圖首先要確定它的長和寬。不同的長和寬會形成不同的感覺。
構圖的立場(重力)。心理學研究發現，由于物理上的引力關系，特別是地心引力，對人的視覺產生著不可忽視的影響，正是這種影響產生了與之相適應的構圖平衡法則。主要有以下幾點：
(1)重力取決于物體的大小。
(2)重力與色彩有關，白的重力要大于黑的。同樣大小的白與黑，白的會顯得大。
(3)重力與興趣有關，事物越重要，重力越大。
(4)孤立獨處的物體更重。如舞蹈中用聚光燈使主角與其他人分開，就會使這一點顯得更重。
(5)形狀規則的物體會更重一些。
更重要的是，重力不等于重要性，只要保持構圖平衡的一種應注意的要素，只是重力問題與心理因素有著密切關系。
在同一構圖不同部位放置同樣的物體會造成不同感覺。這與人們由生活經驗所形成的心理特點有關。一般講，同一平面的上半部會有一種輕松、飄動和自由想象的感覺。而下半部會有受壓抑、束縛和受限制、穩定的感覺。
而左邊與右邊的感覺也不同。一般左半部會給人輕松、流動和自由感覺，而右半部會有比較緊密、沉重和固定的感覺。這可能與人們長期書寫與閱讀方向有關。就如現代人去看古代直排本，從上向下，從右往左看會感到不舒服和費勁一樣。
構圖的均衡法則。均衡是一種不依據中軸線或中心點來配置，等量而不等形的構圖形式，就如一桿秤，一個小小的砝碼，可以與一大堆東西平衡。
均衡使構圖顯得活躍和豐富多彩，可形成新穎、別致、醒目和具體現代感的感覺，是現代構圖中常用手法。
構圖空間留白的運用。從美學觀點看，空間留白與圖片、文等實體具有同樣的重要意義，如音符中的休止。所以有人形容空白是被限制了的自然，實體是被占據了的空白，沒有空白就沒有實體。今天，在構圖中空白的形狀、大小、方向和運動的比例關系在某種程度上決定著構圖的質量和格調的高低。推薦閱讀：留白！最有力量的設計方式
一個被圖、文填得滿滿的廣告構圖，往往效果很差。沒有空白很容易失去視覺引導，會使人們不得要領，會使主題被埋沒。
一個好的設計毋庸置疑必須具備好的構圖，構圖支撐著整個設計。希望今天的分享對你有所幫助。
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包圍型構圖
包圍型構圖往往與創意緊密結合，包圍圈的中心一般是觀者視線的中心，周圍的物象有向中心指向的作用。一般包圍型構圖有三種可能：
①認可者、崇拜者的包圍。被眾人包圍的是明星，被眾人包圍代表著普遍的認可。
②萬眾一心的包圍。“眾人拾柴火焰高”利用密集的元素包圍的設計主體，從而突出主體。
③"危險"的接近與包圍。例如：以抽象的文字為包圍，較為單純的創意主題表達相當明確；周圍充滿"危險"，主體處于其中，以包圍型構圖詮釋"無路可走"。
滿版型構圖
畫面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴求，文字的配置壓置在上下、左右或中部的位置上視覺傳達直觀而強烈，是平面設計常用的形式之一。
①以一個主體圖像為主要構成形象的滿版型構圖方式，給人大方、舒展的感覺。主體放大為滿版，非常大氣和舒展。
②沖破設計邊緣的出血型滿版，能夠給人以強烈的視覺沖擊力。
③以一組形象為主要構成形象的滿版型構圖方式，給人以豐富、饒有趣味的感覺。
④以滿版環境為主要圖形的構圖方式，能夠產生身臨其境之感，有身臨其境之感。
主體居中型構圖
主體居中是平面設計中突出主體常用的一種方法，將主體放置在畫面的中間或黃金分割處，造成視覺中心，用以吸引觀者視線。
①主體較小，感覺輕巧靈便，畫面活躍，富有彈性。輕靈纖巧的主體大面積留白，給人以輕松之感。
②主體適中，感覺真實感強，平易親切，中等大小的主體，給人以貼近現實之感。
③主體較大，感覺沖擊力強，表現有力。較大的主體，清晰奪目，更加具有感染力。
④將小巧的物體以“大”的形式來表現，視覺沖擊力強。
上下分割型構圖
上下分割型即以構成元素將整個版面分成上下或上中下等不同的部分。
①將整個設計分為比較明顯的上下兩部分，如利用水平線、地平線、海平面等進行分割，這種分割造成橫向式構圖，給人以舒展、安靜、含蓄之感。
②為了增加設計活力，通常還會在分割線上做不同的處理，或利用一些物象將分割線打破。
③在上半部或下半部配置圖片，另一部分則配置文案。有圖片的部分感性而具有活力文案部分則理性而靜止，這樣排列的版面給人穩定、莊重、平和之感。
④上下分割型構圖也有將版面分為上、中、下三部分或更多層部分的形成，這樣版面容量會相對增大，畫面給人以相對飽滿的感覺，有些文案較多的設計也會運用這種構圖形式。
左右分割型構圖
①當左右兩部分對稱時，形成比較穩定的視覺感覺，亦可表現對立的兩方面。
②左右兩邊以黃金分割線分割時，形成視覺上較為舒適的構圖，觀者視覺傾向于較大的部分，若分割物為主體，則主體自然成為視覺焦點。
③左右兩邊以斜線分割時，構圖出現動感。
④左右分割版面，分別在左或右配置文案，則構圖顯得比較理性。
⑤將分割線虛化處理，或用文字進行左右重復或穿插，左右圖文則變得自然和諧。
⑥以主體作為分割線時，形成縱向式構圖，畫面有高聳之感，比橫向式構圖更加激烈活躍。
⑦當左右兩部分形成強弱對比時，如主體完全安排在左邊或右邊，則造成視覺心理的不平衡。如若主體偏向一邊，會使觀者視覺產生了趣味性的不平衡感。