Win7系統(tǒng)電腦屏幕方向怎么切換？
方法一：
使用快捷鍵調(diào)整屏幕方向：
按下Ctrl、Alt兩個(gè)鍵，然后使用↑↓←→四個(gè)方向鍵。完成！想要旋轉(zhuǎn)效果？只需按下CTRL、ALT和向上光標(biāo)鍵。
Ctrl+Alt+左=逆時(shí)針90度旋轉(zhuǎn)
Ctrl+Alt+右=順時(shí)針90度旋轉(zhuǎn)
Ctrl+Alt+上=正常模式
Ctrl+Alt+下=倒立模式
方法二：
1、在電腦桌面的空白處鼠標(biāo)右擊選擇“屏幕分辨率”選項(xiàng)，如下圖；
2、在打開的屏幕分辨率窗口中，可以看到下方的方向處，點(diǎn)擊“方向后面的下拉按鈕就可以選擇你想要切換的方向了，比如“橫向”，可以根據(jù)自己習(xí)慣進(jìn)行設(shè)置，最后點(diǎn)擊應(yīng)用按鈕之后再點(diǎn)擊確定按鈕就可以進(jìn)行切換了哦。
兩日，《阿凡達(dá)》正在中國(guó)院線重映。重映第二天，票房即破5090萬(wàn)人民幣，全球票房突破27.98億美元，重登全球影史票房冠軍。
在這又刮起沙塵暴的春天，《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)增加了一種似曾相識(shí)的體驗(yàn)。在懷舊的氛圍之中，我們得以重新審閱這部曾經(jīng)的現(xiàn)象級(jí)、劃時(shí)代的作品，發(fā)現(xiàn)它在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不可避免地表現(xiàn)出陳舊?！翱仿‘吘共皇菐?kù)布里克，《阿凡達(dá)》畢竟不是《2001太空漫游》”。
但這次重映同樣給予我們機(jī)會(huì)，回顧《阿凡達(dá)》所帶來(lái)的貫穿整個(gè)2010時(shí)代的、全球范圍的電影技術(shù)革命。在后繼者的推動(dòng)之中，這場(chǎng)革命經(jīng)歷過(guò)狂熱，也因劍走偏鋒而遭遇冷感。突進(jìn)的技術(shù)變革讓我們重新思考一個(gè)問(wèn)題：“技術(shù)究竟在何種程度上幫助我們理解了現(xiàn)實(shí)？”被技術(shù)填滿了罅隙的影像或許更加清晰，卻可能讓我們偏離了敘事的本真。
重新觀看《阿凡達(dá)》，我們意外地發(fā)現(xiàn)，這部電影最成功的地方不僅在技術(shù)上，更在于它幫助我們認(rèn)識(shí)了技術(shù)的邊界，并協(xié)調(diào)了技術(shù)和內(nèi)容之間的張力。它賜予主人公孩童般視角的同時(shí)，也允許觀眾好奇而貪婪地窺探到一個(gè)（同時(shí)是內(nèi)容和媒介上的）未知的世界。
與《阿凡達(dá)》重逢，仍然是一樁幸事。它讓你覺(jué)得，卡梅隆所許諾的明天雖然可能尚未到來(lái)，但“太陽(yáng)尚遠(yuǎn)，卻必有太陽(yáng)”。
撰文 丨雁城
《阿凡達(dá)》劇照
01
時(shí)代記憶，與11年后失色的《阿凡達(dá)》
這幾天，朋友圈流傳一個(gè)段子：“有人說(shuō)，今天感覺(jué)好像產(chǎn)生了時(shí)空錯(cuò)亂，又回到了2009年：北京依舊在刮沙塵暴，影院依舊在放阿凡達(dá)，A股還是3000多點(diǎn)……”
是的，十一年過(guò)去了，那張藍(lán)色的臉又出現(xiàn)在了銀幕上，連帶著那個(gè)蒼翠的星球、奇異的走獸、險(xiǎn)峻的山川。銀幕外，人們聚在電影院里，重又把鏡框架上自己的鼻梁。那是一個(gè)超出平面的，代表著無(wú)限真實(shí)、無(wú)限延展的世界。進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)時(shí)代，早已沒(méi)有人會(huì)對(duì)3D、IMAX這樣的字眼感到新奇，但當(dāng)3月12日《阿凡達(dá)》在中國(guó)院線重映、隔天就重登全球影史票房冠軍時(shí)，同樣也沒(méi)有人會(huì)感到意外。
彈指一揮間，你很難不這樣感慨。實(shí)際上，當(dāng)年在《阿凡達(dá)》的IMAX影票被炒到成百上千元時(shí)，我還在安穩(wěn)地讀著初中。故鄉(xiāng)和其他千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)十八線小城鎮(zhèn)一樣容不下一塊IMAX屏幕。這場(chǎng)掀起了全球范圍電影技術(shù)革命的絕對(duì)爆款，是我兩耳不聞窗外事的其中一樁。
但錯(cuò)過(guò)了院線展映，當(dāng)年的我仍不被允許錯(cuò)過(guò)關(guān)于《阿凡達(dá)》的一切：從隔壁班眼距寬得像阿凡達(dá)的數(shù)學(xué)老師，到關(guān)于《阿凡達(dá)2》的種種小道消息（和跳票消息）。3D眼鏡大張旗鼓地架上了每個(gè)人的鼻梁，那些年透過(guò)鏡片我們看了很多“除了字幕以外一點(diǎn)也不3D”的3D電影。即使在閉塞的中國(guó)小城鎮(zhèn)，《阿凡達(dá)》也在隨后的幾年間成為流行文化的符號(hào)，存入個(gè)人與集體的共同記憶。
《阿凡達(dá)》劇照
十一年后再看《阿凡達(dá)》，我的第一反應(yīng)在意料之外但又在情理之中：卡梅隆終究不是庫(kù)布里克。甚至五年前我還看過(guò)一次《阿凡達(dá)》——當(dāng)然是在電腦屏幕上——即使在當(dāng)時(shí)，這個(gè)2D低清的故事都給了我比在2021年的電影放映廳里更多的觸動(dòng)。排除情懷的濾鏡，我不得不承認(rèn)，無(wú)論是在視覺(jué)還是在敘事上，阿凡達(dá)都只能被勉強(qiáng)稱為跑平了今年好萊塢院線平均水準(zhǔn)的電影。
它擁有一個(gè)可以被完全納入約瑟夫·坎伯所提出的“英雄之旅”的人物成長(zhǎng)曲線，一個(gè)可以被化約為后殖民主義的敘事結(jié)構(gòu)。十一年間，我們已經(jīng)擁有了更多基于對(duì)經(jīng)典的解構(gòu)而更無(wú)厘頭或具有驚喜感的故事。在看到潘多拉星球時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)奇異的外星世界并不如我們記憶中那么充滿想象力，相對(duì)應(yīng)的人類科技也好像沒(méi)有那么“高科技”。
曾經(jīng)作為影片最大賣點(diǎn)的特效和3D經(jīng)不起歲月的檢閱。卡梅隆對(duì)于技術(shù)的應(yīng)用在如今看來(lái)是簡(jiǎn)樸而儉省的：他很少用尖銳的箭鏃直接對(duì)準(zhǔn)觀眾的眼睛，以引發(fā)對(duì)奇觀的驚嘆。甚至——盡管我深感沒(méi)有必要——人們也可以批判這個(gè)故事因時(shí)代所限存在的種種“不正確”，比如亞洲形象的缺失和馴服鳥類時(shí)揮之不去的強(qiáng)奸隱喻，以及身為項(xiàng)目發(fā)起者/主導(dǎo)者的女性（格蕾斯博士）所處的邊緣化境地。
果然，縱使是天才如卡梅隆，上天也只給了他超前時(shí)代十一年的力量。他的電影到底沒(méi)有那么多值得咀嚼的謎團(tuán)般的蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭。但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這或許也是普通觀眾的幸運(yùn)：
2009年之后，即使傳說(shuō)中的《阿凡達(dá)2》至今也還只是個(gè)傳說(shuō)，電影的發(fā)展卻從未寂靜如長(zhǎng)夜，因?yàn)橛杏巫叩牧餍穷l頻點(diǎn)亮了我們的天空。
02
《阿凡達(dá)》引發(fā)的電影技術(shù)革命會(huì)走向哪里？
當(dāng)然，不是所有導(dǎo)演都必須是庫(kù)布里克，正如不是所有的電影都必須是《2001太空漫游》。《阿凡達(dá)》自然有其不能被《2001太空漫游》所替代的重要性。
從產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，《阿凡達(dá)》和它在中國(guó)院線的爆紅，幾乎是直接推動(dòng)了內(nèi)地銀幕與影院數(shù)量的指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。甚至之后在線電影交易平臺(tái)的出現(xiàn)，都可以被遙遠(yuǎn)地歸因于“阿凡達(dá)時(shí)代”因一票難求而在影院通宵排隊(duì)的觀眾的需求。
在《阿凡達(dá)》之后，3D電影的前景一片大好。從《龍門飛甲》到《畫皮2》，3D格式和轉(zhuǎn)制3D格式成為了國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影的標(biāo)配，且票房全線飄紅?！栋⒎策_(dá)2》遲遲未出，接過(guò)卡梅隆旗幟的卻是李安。第二部走進(jìn)中國(guó)影迷視野的好萊塢3D電影毫無(wú)疑問(wèn)是2012年的《少年派的奇幻漂流》。雖然美國(guó)票房表現(xiàn)平平，但全球票房超過(guò)六億美元，成為了李安至今為止票房成績(jī)最好的作品。尤其在當(dāng)年的中國(guó)，幾乎每個(gè)影迷都要聊上幾句皮筏艇上的猴子、鬣狗和斑馬分別隱喻了什么。
《畫皮2》劇照
那只巨大而皮毛鮮艷的孟加拉虎，短暫地替代了藍(lán)色的潘多拉星人，形成了人們對(duì)于3D影像的直接印象。那一年，中國(guó)內(nèi)地的銀幕總數(shù)從2009年的不到5000塊，翻了三倍、增長(zhǎng)到1.5萬(wàn)塊。
李安，這個(gè)已經(jīng)聲名顯赫的華人導(dǎo)演對(duì)于電影新技術(shù)表現(xiàn)出了讓人始料未及的興趣和執(zhí)著——即使是在3D前景一片看好的當(dāng)時(shí)，可能也很難想象，3D居然不是他的一時(shí)興起。在整個(gè)2010年代甚至直到未來(lái)，李安居然還在和3D死磕。到了2016年《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》上映的時(shí)候，3D已經(jīng)不是什么太令人興奮的概念，但這次出現(xiàn)的新名詞是“120幀”。
“你看的影片是幾幀的？”“低于80幀的《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》不值得看。”《阿凡達(dá)》時(shí)期因?yàn)镮MAX屏幕稀缺而要在僅有的幾個(gè)影院窗口排隊(duì)買票的盛景重現(xiàn)，不過(guò)這次緊俏的是高幀率。在過(guò)分清晰的銀幕前，那些放大數(shù)百倍乃至數(shù)千倍的瞳孔和毛孔淋漓地展示著士兵的困境。觀眾再次為自己所見(jiàn)證的現(xiàn)實(shí)震撼，并喃喃自問(wèn)：影像的世界還可以往何處去？
——恐怕去不了哪里了。這就是票房和口碑都遭遇疲軟的《雙子殺手》給出的答案。誠(chéng)然，120幀的畫面清晰到讓觀眾摘下眼鏡都會(huì)覺(jué)得現(xiàn)實(shí)太低清的地步，這部電影的情節(jié)確實(shí)老套平庸到如同平鋪直敘的風(fēng)景明信片。
“技術(shù)究竟在何種程度上幫助我們理解了現(xiàn)實(shí)？”
《雙子殺手》劇照
也正是當(dāng)這場(chǎng)由《阿凡達(dá)》引發(fā)的電影技術(shù)革命，發(fā)展到了《雙子殺手》的時(shí)候，我們才終于感到這個(gè)問(wèn)題難以回避。因?yàn)檎嚓P(guān)似乎被取消了：我們面對(duì)的不再是一個(gè)技術(shù)越精進(jìn)、越成熟，就必然越精彩、越真實(shí)的影像世界。
誠(chéng)如在拉康的認(rèn)知中，“真實(shí)”既不是一種不言自明的“自在之物”，也不是一個(gè)通過(guò)認(rèn)知的不懈努力就能到達(dá)的彼岸。相反，我們永遠(yuǎn)無(wú)法完全地抵達(dá)真實(shí)，恰恰是因?yàn)樗幱凇皩⑽覀兊牟煌J(rèn)知進(jìn)行割裂的鴻溝之中”。也因此，用齊澤克的話說(shuō)，“我言說(shuō)中的不連貫和裂縫，直接地聯(lián)系到真實(shí)的不連貫和裂縫上”。
這就是為什么，德勒茲的影像哲學(xué)總強(qiáng)調(diào)著“裂縫”。正如他在《時(shí)間-影像》里所述：“重要的是不同的影像之間、兩個(gè)影像之間的裂縫……整體遭受了一種突變，因?yàn)樗辉偈恰嬖诘囊弧?，而是為了變成影像之間的建構(gòu)性間隔?！绷牡诫娪皩W(xué)就絕對(duì)繞不開的學(xué)者巴贊也說(shuō)過(guò)：“簡(jiǎn)略是現(xiàn)實(shí)的缺筆，或更確切些說(shuō)，是我們對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)中的空白?！?/p>
人人都知道，傳統(tǒng)的電影是每秒24幀，所以觀眾們?cè)陔娪霸豪锟吹降牟恢皇怯跋瘢€有許許多多幀與幀之間掠過(guò)的、不被直接察覺(jué)的黑暗。但在德勒茲或巴贊的眼里看來(lái)，用技術(shù)填滿罅隙而取消了黑暗的影像，反而讓我們更加遠(yuǎn)離了本真。這就是為什么，我們?cè)鵀榈蛶实摹讹嬍衬信贰稊啾成健范嬈?，卻在《雙子殺手》取消了傳統(tǒng)景別和機(jī)位的影像面前無(wú)所適從。
從2012年的《少年派的奇幻漂流》開始，到2019年的《雙子殺手》結(jié)束，李安的三部電影貫穿了2010時(shí)代人類對(duì)于電影技術(shù)的探索，也見(jiàn)證了人們對(duì)于3D的情感從新鮮到冷感。但拉開了距離之后，技術(shù)好像才能更妥帖地找到用武之地。所以我們看到失去了賣點(diǎn)作用的3D在2010時(shí)代的中后期，終于從大多數(shù)“偏要勉強(qiáng)”的作品中撤退，而在真正需要夸張視效的電影中施展拳腳。
那部分不明智的熱度，終于從這副3D眼睛上散去了。
03
向“明天”重新致意
技術(shù)與內(nèi)容，是一對(duì)永恒的二分法。兩者之間總彼此相關(guān)，也總有張力存在。正如很多人會(huì)把《雙子殺手》的失敗歸咎于李安對(duì)于技術(shù)的癡迷，以及因此導(dǎo)致的、對(duì)于敘事本身的顧此失彼。
重映的《阿凡達(dá)》，剛好夠我們回望這個(gè)如潘多拉的魔盒一樣被猝不及防開啟的、圍繞著技術(shù)革命的時(shí)代。實(shí)際上，這部被視作里程碑的電影，正如文章開篇時(shí)所說(shuō)，只講了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。
簡(jiǎn)單，然而不失真誠(chéng)。
《阿凡達(dá)》劇照
十一年后，當(dāng)杰克·薩利第一次連接上阿凡達(dá)，難掩激動(dòng)而跌跌撞撞地沖出實(shí)驗(yàn)室，踏進(jìn)一片綠意盎然的世界時(shí)，我的心仍然劇烈地跳動(dòng)起來(lái)——他找回了自己的雙腿，銀幕外的我們則開始進(jìn)入（或說(shuō)重返）一個(gè)由藍(lán)和綠組成的新世界。借由薩利的眼睛，觀眾們首次認(rèn)識(shí)潘多拉，認(rèn)識(shí)納美部落，認(rèn)識(shí)同時(shí)為我們所熟悉而陌生的環(huán)境。水母狀的生物靜靜地落在薩利身上，也像是落在了影院里黑暗中屏息的觀眾的肩頭。部落里的人們用腦后的發(fā)絲與動(dòng)植物交換電波，而觀眾通過(guò)穿透鏡片的凝視與銀幕上的宇宙產(chǎn)生連結(jié)。
這樣儉省的敘事，自然有夸張而失真的地方。譬如薩利在影片的前半段顯得幼稚得夸張，全然不符他海軍陸戰(zhàn)隊(duì)退役軍人的身份，所以潘多拉的原住民納蒂莉斥責(zé)他“像個(gè)無(wú)知的孩子”。但恰好是這種“無(wú)知”的孩童般的視角，象征著觀眾的視角——他們對(duì)一個(gè)（同時(shí)是內(nèi)容和媒介上的）未知的世界，好奇而貪婪的窺探。
于是——請(qǐng)?jiān)试S我再次引用拉康——?jiǎng)傔B接了阿凡達(dá)的薩利是蹣跚學(xué)步的孩子，觀眾也像是拉康意義上的嬰孩，首次窺見(jiàn)鏡子/銀幕中自己的樣子（the mirror image）。左右顛倒的鏡像雖然酷肖，但并不完全是現(xiàn)實(shí)的復(fù)刻。正是這微妙的差異，協(xié)助我們認(rèn)識(shí)了自我和他者、影像和現(xiàn)實(shí)間的差別。在此之上，自我認(rèn)知才構(gòu)建起來(lái)。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《阿凡達(dá)》最成功的地方正是技術(shù)與內(nèi)容的彌合，從沒(méi)有一方壓倒了另外一方，反而彼此承接，像峽谷的風(fēng)托住了魅影的翼。影片并不以先進(jìn)的技術(shù)自矜，反而謙卑地承認(rèn)了技術(shù)的邊界和載體，就像它從擁有超能力的原始部落的角度，對(duì)地球高科技發(fā)出的無(wú)情嘲諷?；仡櫼暯抢?，《阿凡達(dá)》雖然敘事老套，卻在這一點(diǎn)上非常前衛(wèi)：它可能是一部真正的反人類中心主義的作品。結(jié)尾處主人公徹頭徹尾地背叛了地球、背叛了人類種族，把人類的敗類（實(shí)際上就是絕大多數(shù)人類）都放逐到“已經(jīng)毫無(wú)希望的地球”——“流浪地球”的創(chuàng)想沒(méi)有一刻出現(xiàn)在他的腦海之中。薩利擁抱自然的本真，也擁抱著敘事的本真。
奔馳、翱翔、戰(zhàn)斗、墜入愛(ài)河……從癱瘓軍人到叢林之子，薩利的歷險(xiǎn)像是有無(wú)限可能，而對(duì)于十一年前《阿凡達(dá)》的觀眾而言，最為幸運(yùn)的一件事也是，他們面前展現(xiàn)的正是電影的無(wú)限可能。就像《阿凡達(dá)》的豆瓣詞條下至今點(diǎn)贊最高的短評(píng)所說(shuō)：
“詹姆斯·卡梅隆閉上眼，全是電影的明天?！?/p>
十一年后再看《阿凡達(dá)》，我們看到的當(dāng)然不再是“明天”，不再是“革命”，不再是“新潮”、“創(chuàng)世紀(jì)”了。重映所引發(fā)的可能恰好是它們的反義詞，比如“完整”、“傳統(tǒng)”、“工業(yè)產(chǎn)品”，甚至是“復(fù)古”和“懷舊”。它終于從一個(gè)所有人爭(zhēng)相觀看的新鮮奇觀，變成了一個(gè)我們都熟悉的親切的老朋友。
重逢之時(shí)，我們?nèi)匀患?dòng)地彼此致意。
致潘多拉星，致我們?cè)辉S諾而或許尚未到達(dá)的明天。
本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：雁城；編輯：申嬋；校對(duì)：薛京寧。首文圖來(lái)自電影《阿凡達(dá)》截圖。未經(jīng)新京報(bào)書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。
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