、概述
調音臺在音視頻行業中是一個經常使用的設備，今天帶大家了解一下調音臺的相關知識，時間有限，本篇主要介紹模擬調音臺。
在音頻擴聲系統里，通常由3部分組成：音源，周邊處理設備，外放設備。
常見的音源：話筒，電腦，DVD等；
處理設備：調音臺，媒體矩陣，效果器，反饋抑制器等；
外放設備：功放，音箱
那么我們可以看到調音臺是處在整個音頻系統里的處理設備。
二、什么是調音臺
調音臺是具有多路輸入通道，輸入通道具有低輸入阻抗、低輸入電平的傳聲器輸入口和高輸入阻抗、高輸入電平的線路輸入口；對各輸入通道的信號進行電壓放大和音質處理，并可混合加工、分配，產生一路或多路輸出的設備。
三、調音臺圖解（以雅馬哈MG16為例）
我們將調音臺分為主控輸入通道，同時這兩個部分有對應的功能區域。
①單聲道輸入插口：1-8路都是單聲道輸入插口，接口為MIC和LINE，MIC口可以連接XLR（卡儂）插頭，LINE口可以接phone型（大桿）插頭。連接您要使用的話筒和 /或樂器。
備注：關于XLR（卡儂）插頭和phone型（大桿）插頭，見下圖：
MIC接口是接收一些較低的電平信號，例如：話筒，DI盒。
LINE接口是接收一些“線路標準”的信號，例如：CD機，樂器。
②單聲道/立體聲輸入插口：9/10,11/12都是，MIC口可以連接XLR（卡儂）插頭，LINE (L/MONO, R)口可接phone型插頭。
③立體聲輸入插口：LINE (L, R)可接phone型插頭，下方的白紅可連接RCA（蓮花）插頭。
④[PAD]開關
此開關打開時，單聲道輸入通道的 [MIC/LINE]插口的輸入信號會被衰減26dB（此數值各家不一，不一定是26dB）。如果將話筒或其它低輸入電平設備連接到對應通道，則應關閉此開關。
⑤ [HPF]（高通濾波器）開關
此開關打開時，將應用高通濾波器，以 12 dB/倍頻的斜率衰減 80 Hz以下的頻率。
備注：高通濾波器是一個使高頻率比較容易通過而阻止低頻率通過的系統。它去掉了信號中不必要的低頻成分或者說去掉了低頻干擾。同理還有低通濾波器，在媒體矩陣里會同時帶有高低通濾波器。
⑥ [GAIN]旋鈕
用于調節輸入信號的增益。
備注：什么是增益，通俗點解釋調音臺對經過的電信號進行加壓的一個過程，這個過程會伴隨音量的變高，因為是加壓，所以當增益調的過大時可能會出現電流；再由于調音臺接的是不同的設備，每個設備進入的電平不一致，調節增益也能使接入的設備保證一樣的電平。
⑦ [COMP]旋鈕
調節應用到通道的壓縮的效果量。
備注：主要是縮小聲音的動態范圍，簡單的說就是調高小音量，調低大音量，使整段音頻響度不會差別太大。
⑧ [PHANTOM +48V]開關和指示燈
用此開關可打開或關閉幻象電源，打開時可以將 DC+48 V電源應用到 XLR輸入插口。開關打開時，指示燈會亮起。
備注：有的時候會有人問我，話筒為什么不要供電，其實話筒是需要供電的，如果外接電源會比較麻煩，可以通過帶幻象供電的調音臺直接給話筒供電。
⑨均衡器（[HIGH]/[MID]/[LOW]）
均衡器可以調節通道的高、中、低三個頻段。
備注：均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。專業圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號分成10段、15段、27段、31段來進行調節。
⑩[AUX1-4]旋鈕 [PRE]開關
從每個通道發送到 AUX 1 – 4總線的信號電平可以單獨調節。
[PRE]開關打開時將推子前（經推子調節之前的信號）發送到AUX總線。
備注：Aux，即Auxiliary的縮寫。用于對額外線路的指定，通常用于對傳送信號到效果器，耳機，音箱和其他設備，舉個例子，比如波瀾哥唱歌的時候，把他的聲音從話筒輸入調音臺然后外接一臺效果器，經過效果器處理之后，再輸入給調音臺，我們就能聽到波瀾哥那天籟之音了。
①①[PAN]旋鈕[PAN/BAL]旋鈕[BAL]旋鈕
PAN：在立體聲聲域中設定聲像的位置。該旋鈕可以調節發送到 STEREO L/R總線的各通道的音量平衡。
BAL：設定從每個立體聲輸入通道（L/R）發送到STEREO L/R總線或 GROUP總線的信號的音量平衡。
PAN/BAL：該旋鈕能提供 [PAN]和 [BAL]兩種功能。當聲音輸入到 [LINE]（L/MONO）插口時，您可以將其作為 [PAN]控制器使用，聲音既輸入到[LINE]（L）又輸入到 [LINE]（R）時，可以作為[BAL]控制器使用。
備注：用兩個或兩個以上的音箱進行立體聲放音時，聽音者對聲音位置的感覺印象，故 有時也稱這種感覺印象為幻象，聲音圖像的空間分布由人的雙耳效應決定。
①② [ON]開關
此開關打開時，可以將相應通道的信號發送到總線輸出。簡單點說可以理解為一個靜音按鈕。
備注：要將噪音最小化，可以關閉任何未使用通道的 [ON]開關。
①③[PEAK]指示燈
檢測 EQ后信號的峰值電平，當電平達到削波以下3dB時，PEAK指示燈會亮起成紅色。
備注：電平過高聲音會失真
①④總線分配開關
這些開關決定每個通道的信號將被發送到的目標總線。
[1-2]開關：將通道的信號分配到 GROUP 1-2總線。
[3-4]開關：將通道的信號分配到 GROUP 3-4總線。
[ST]開關：將通道的信號分配到 STEREO L/R總線。
①⑤[PFL]（推子前監聽）開關
當 [PFL]開關打開時，通道的推子前信號會被輸出到 [MONITOR OUT]和 [PHONES]插口，用于監聽。
①⑥通道推子
用于調節通道信號的電平。用這些控制器調節多個通道之間的平衡。
備注：為了將噪音最小化，將不使用的通道的推子調節到最低。
2.主控功能區
①[SEND]（發送）插口
這些插口可連接諸如外接效果器設備或舞臺 /工作室等監聽系統。這些是阻抗平衡式 *phone型輸出插口
備注：可以把本地會場的聲音輸出給視頻會議終端，錄播主機等。
②[GROUP OUT]（編組輸出）插口
這些阻抗平衡式 TRS phone型插口可輸出的信號。可用這些插口連接多軌錄音機、外接調音臺或其它此類設備的輸入口。
③[MONITOR OUT]插口
將這些阻抗平衡式 TRS phone型插口連接到監聽系統。
④[STEREO OUT]插口
這些是可以輸出混合立體聲信號的 XLR型和 TRS phone型平衡式輸出插口。信號電平在被輸出之前，可通過[STEREO]主推子進行調節。例如，可用這些插口連接驅動主音箱的功率放大器。
⑤[PHONES]插口
這個不用說了，接耳機的。
⑥[MONITOR]部分
[POWER]
指示燈，這個不用說，開機會亮；
電平表：
電平表 LED會顯示 STEREO L/R、GROUP總線的信號電平或通過 [PFL]開關選定的信號電平。 “0”(<)段對應于標稱輸出電平。當輸出信號達到削波電平時[PEAK]指示燈會亮起。
[MONITOR LEVEL]
（監聽電平）旋鈕 用于調節輸出到 [MONITOR OUT]插口的信號電平。
[PHONES]旋鈕
用于調節輸出到 [PHONES]插口的信號電平。
[SOURCE]/[SOURCE SELECT]（監聽信號選擇開關）
設置發送到 [MONITOR OUT]插口、[PHONES]插口和電平表的信號。您可以用此開關從 STEREO L/R總線、GROUP 1-2總線或 GROUP 3-4總線中選擇信號。
⑦ [SEND MASTER]部分
用于調節輸出到 [SEND]插口和 [AUX1-4]的信號電平。
⑧[GROUP]部分
[ON]開關此開關打開時，將啟用 [GROUP]推子。打開時開關會亮起。
[GROUP 1-4]推子
用于調節輸出到 [GROUP OUT 1-4]插口的信號電平。
[ST]開關
如果打開此開關，信號會通過 [GROUP 1-2、3-4]推子被發送到 STEREO L/R總線。GROUP1、3信號進入 Stereo L總線，GROUP 2、4信號進入STEREOR總線。
⑨ [STEREO]部分
[ON]開關
此開關打開時，可以啟用 [STEREO]主推子，打開時開關會亮起。
[STEREO]主推子
用于調節輸出到 [STEREO OUT]插口的信號電平。
音臺基本入門
作為一個現代樂手，經常會見到調音臺。就是那種有無數旋鈕，還有各種開關，看上去樣子很嚇人的設備。一個號稱音響師的家伙躲在調音臺后面，也不知在忙些什么。如果他是個高手，你的演出會非常爽！或許你很好奇，但是不會介意自己不會使用調音臺——那是專業設備嘛！不會用是應該的。
不過現在越來越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。于是總會使用到各種調音臺。什么模擬的、數字的，音頻接口里也可能有內置的調音臺界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調音臺。總之到處都會找到調音臺的影子。很多朋友覺得調音臺很復雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯誤的使用調音臺，使它沒有發揮應有的作用。
圖一：調音臺實物圖
想要學習一件事物，我們首先應該知道這個東西到底能夠作些什么！我們能用調音臺做些什么事情呢？大致可以有如下幾項：
一. 調音臺能夠放大輸入通道的信號，并且調整輸入聲音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如壓縮等等
二. 調音臺可以把很多聲音的混合起來組成一個立體聲！
三. 調音臺能為樂手和演員“返送”監聽。
四. 調音臺協助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果
五. 調音臺把各通道的聲音發送給多軌錄音機或者音頻接口分軌錄音
六. 調音臺能夠可以讓錄音師很方便的監聽所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。
實踐是學習調音臺的最好方法。我們以市場上比較常見的Behringer UB1622FX模擬調音臺為例，介紹調音臺的基本功能和使用方法。這個 UB1622FX調音臺雖然體積不大，但是功能比較全，還內置了一個數字效果器。首先聲明我不是Behringer公司的“托兒”，我只想用一個具體的例子讓大家了解調音臺的一些基礎知識！知識是相通的，只要掌握了調音臺的基礎知識，就可以很快掌握和使用各種各樣的調音臺，無論是模擬的還是數字的，甚至是那些虛擬的調音臺，都能很快上手。
下面我們就結合Behringer UB1622FX調音臺的實際情況，介紹調音臺的功能和使用。
第一部分：信號的放大，參數均衡和插入效果
我們知道話筒所產生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設備的輸出信號，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設備將這些大大小小的聲音信號調整成相同的大小，才能進行混音。這種設備就是前置放大器，俗稱話放。請看。
UB1622FX的前置放大器部分
圖二
看圖，那個大圓插座叫做cannon“卡農”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農插座的一些專業設備。卡農插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設計的原因，在這個調音臺上，不能將線路電平的設備插到“卡農”插座上！
前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM”,有些調音臺上稱為“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微調，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子”。“口子”旋鈕用來控制信號放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“PEAK”峰值指示燈。如果“PEAK”指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經失真了！需要把口子開小一點兒！
[LOW CUT]低音切除開關可以過濾那些不需要的低頻聲音。
和前置放大器相關的另外一個開關是“幻象電源”開關。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”！否則無論您開多大的“口子”也不會有聲音。
幻象電源開關
圖三
幻象電源開關，在UB1622FX調音臺的背面，能夠給所有的卡農插座施加幻象電源。
說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。
一般調音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調音臺，有一個三段半參數均衡器。如圖。
三段半參數均衡器
圖四
所謂參數均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半參數均衡器的三段是指這個均衡器可以調整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調整，因此是半參數均衡。
均衡的學問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標準不是IQ，而是EQ。均衡的學問我們以后再深入研究吧。
只有非常高級的調音臺上才會有動態處理的功能，但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢？調音臺使用一種被稱為插入點（Insert）的特殊插孔來完成這個工作。
UB1622FX的Insert插孔在調音臺的背面板
圖五
Insert 插入點插孔有一種很特殊的結構。默認的情況，它在調音臺內部是連通的。當我們插入一個大三芯插頭的時候。內部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部 (Tip)發送給一個效果器的輸入端，經效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“Ring”返回到調音臺中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調音臺中！
請看示意圖
圖六
對于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當作Direct OUT插座使用！
Direct OUT輸出一般取自前置放大電路之后。可以直接發送給多軌錄音機或者音頻接口錄音。高級的調音臺上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調音臺沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發送給外部設備的輸入，但是如果這個設備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音返回到調音臺。這樣調音臺內部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎么辦？很簡單！只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調音臺的通道繼續保持連通狀態了！這樣我們就可以將Insert插孔當作Direct OUT使用了！
圖七
Insert插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip”和“ring”直接連起來！
其實話放和均衡并不是調音臺最核心的內容，因為話放，均衡，都有專用的設備，調音臺有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡單的調音臺上就沒有話放，更沒有均衡，更何況軟件里面的調音臺界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調音臺。那么調音臺最根本的工作是什么呢？
第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組
如果我們把調音臺一步步化簡，最終我們將發現它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各個輸入的聲音按照比例混合到一起成為“立體聲”！這才是調音臺的核心工作！因為哪怕最簡單的調音臺也能完成這項任務！
立體聲，接兩個音箱或者用耳機聽音樂不就行了？是！聽當然是最容易的事情！可是如果要用調音臺創造出立體聲就不那么簡單了！這里的學問可大了！先說說人耳是如何辨別聲音方向的。
簡單來說，人能夠辨別聲音的方向是因為人可以分辨出一個聲音分別到達兩只耳朵的強度和時間。舉個例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進入到到我們的左耳。而因為腦袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會進行判斷，蚊子來自左邊！這就是人耳根據聲音的強度差別判斷聲音方向。那么時間差是怎么回事呢？很簡單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽到聲音而右耳后聽到！我們的大腦也可以分辨這種非常細微的差別！！！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強度差和時間差來判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！
那么調音臺怎樣控制聲音的方向呢？調音臺要想制作出聲音的方向感，就要有兩個左右兩個聲道對應我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強度差判斷方向的原理，當調音臺左聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會相信聲音是從左面來得。調音臺通過調節聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT）！當聲像旋鈕調整到左邊，那么信號就會更多的發送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強度大于右聲道，就會相信聲音來自左方。反之亦然。當聲像旋鈕調整到中間12點鐘位置，聲音發送到左右兩個聲道的音量是一樣的，那么人耳就會認為聲音來自正前方。這就是調音臺聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當然還有其他的方式創造立體聲，比如使用延時效果創造方向感，本文不做討論。
圖八：用調音臺控制聲音方向的示意圖
上圖就是我們用調音臺控制聲音方向的示意圖！調整聲像旋鈕，控制聲音“方向”
聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調音臺上，工程師把音量旋鈕通常設計成長條狀的推桿。它的學名是“衰減器”，俗名是“推子”。
使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說過，調音臺前置放大器已經將各個通道的信號調整到同樣的電平。如果每個通道都被設置成同樣標準的電平值。那么，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據推子旁邊的刻度數字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然！
調音臺有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調音臺一個非常重要的概念，就是“母線”，它的英文是BUS，公共汽車？當然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調音臺能夠混合各個通道的聲音成為一個“立體聲”，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線—左聲道L和右聲道R組成。
圖九
在這張圖中顯示了聲音經過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個最基本的調音臺的工作示意圖。哪怕最簡單的調音臺，也可以完成這項任務！應該說這是調音臺最最基礎的概念和應用了！
具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況！
圖十
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[PAN]聲像旋鈕和推子，應該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關：[MUTE]靜音開關，[SOLO]獨奏（或者PFL開關），[MAIN]主立體聲母線開關，[SUB]副編組母線開關。
首先是[MUTE]靜音開關
[MUTE]靜音開關
[MUTE]開關的權力很大！因為一旦關閉它，將會關閉這個通道。它再也不能發出任何聲音！這個不再多說！
我們看看[MAIN]主立體聲母線開關。
[MAIN]開關控制通道的聲音發送給立體聲母線，如果不打開這個開關，把推子推到頭也不會有聲音的。這個[MAIN]開關很有用，因為有的時候我們并不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關閉[MAIN]開關。
[SUB]副編組母線開關可以將通道的聲音發送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。
我們可以用編組來實現用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8只話筒。我們分別打開這8個通道發送給編組母線的開關。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開關。可以指定編組的聲音發送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現在我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關閉這8個通道發送給主立體聲母線的聲音—— 關閉[MAIN]開關。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！
圖十一：編組母線推子和發送給主立體聲母線的開關
編組母線一個重要的應用就是可以非常方便地把相應通道的信號發送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下[SUB]開關就可以把第4通道的聲音發送給連接在編組母線的錄音機或者音頻接口的輸入端去錄音了！
順便提一句，如果您想要買一個調音臺用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調音臺上既沒有 Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責演員返送和發送效果。這種調音臺是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調音臺上的2TK OUT連接到音頻接口，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作！
需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調音臺的通道的[SUB]副編組開關。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！
[SOLO]開關和監聽母線。
吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現場擴聲的時候，錄音師也希望能關注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監聽母線！
監聽母線是專門用于監聽的母線！它有一套選聽系統，可以直接選擇監聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當我們按下相應通道的[SOLO]開關時，聲音會自動切換到這個通道上去！監聽母線包括衰減前監聽PFL和衰減后監聽 AFL（在UB1622FX稱為獨奏SOLO）。監聽母線有自己獨立的輸出接口（Ctrl Room OUT）控制室監聽輸出。這是我們應該連接監聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監聽母線！
監聽母線讓調音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調音臺的監聽十分完善。這是它的優點！
我們來看看這部分的系統框圖。希望有助于大家理解上面的內容
圖十二：調音臺系統框圖
第三部分：輔助發送和發送返回效果
現在我們來了解調音臺如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內容初學調音臺的人總是覺得很復雜！其實卻并不難！先說返送問題。
很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經歷，在舞臺上演出，臺口有很巨大的音箱，但是臺上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！
直接把主立體聲母線的信號復制一下給演員監聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監聽只適合于在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員并且不擔心反饋嘯叫問題，而且這樣監聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音
圖十三
輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有將聲音發送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發送給輔助母線的音量控制。
圖十四
輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助”，一種是信號取自通道推子之后，我們稱之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調音臺上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態。注意看輔助1旁邊的[PRE]開關,我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因為我們不用擔心調整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。
一些高級的調音臺有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用！
輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：“發送返回”效果。
簡單來說，發送返回效果就是發送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！
有些吉他音箱后面就有發送“SEND”和返回“RETURN”插孔。這是用來聯接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發送返回方式添加效果，聲音會更好！
有點跑題，我們還是回到調音臺上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一臺混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！
沒有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線。現在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發送旋鈕將通道1的聲音信號發送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產生效果信號再返回到調音臺進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那么多個通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調音臺的效果聲也可以發送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！
通常使用推子后輔助將聲音發送給效果器，這樣做得好處是，當通道推子改變的時候，發送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！
在UB1622FX 調音臺上有專門用于輔助發送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調音臺的普通輸入通道上。可以獲得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發送給效果發送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設備損壞！！！
我們用下面的圖來說明發送返回效果器在調音臺上的應用。
送返回效果器在調音臺上的應用
使用輔助母線做返送和做發送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。
第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監聽狀態選擇以及輔助發送返回
我們先看一下UB1622FX調音臺的主控部分!請看下圖
圖十五：主控部分
SUB 編組母線的音量控制。這個部分前面已經講過，不再重復MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有通道的聲音最終匯集到此，并從調音臺MAIN OUT輸出。MAIN OUT應該連接到最終的混音結果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現場擴聲音箱。
CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當按下[TAPE]開關，則監聽母線選擇來自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持“帶后監聽”，用這種方式我們可以檢查監聽已經錄制在磁帶上的聲音！如果按下[SUB]開關，則監聽副編組的聲音。如果按下 [MAIN]，則控制室監聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認打開這個[MAIN]。
CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個[MODE]模式開關，分別有兩種狀態——PFL和SOLO。這個PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監聽。它用于監聽輸入信號的原始狀態。而SOLO其實是監聽來自通道推子后的信號。有些調音臺上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監聽到立體聲的信號。
AUX SENDS輔助發送輸出控制旋鈕。不用說當然是控制輔助母線的總輸出了。至于STERO AUX RETURN 立體聲輔助返回輸入控制。不想再細說了，因為前面已經把發送返回效果的原理講過了！我們通過所學到的調音臺的知識，能不能理解他的奧妙呢?希望后進的同學們能夠研究一下。
說了這么多，不知是否對您有幫助。調音臺這個東西就是要活學活用。我們還準備了實際操作UB1622FX的視頻。您可以結合本文學習。
音臺到底有多少人認識它呢？還是都會問調音臺是什么東東啊？或許你會說調音臺就是那幾十顆五顏六色的按鈕加上那那幾條不同的顏色的電線插在不同編號的洞里等等…就算如此但它真正的功能是什么呢? 還是一句話“復雜”，難以了解？
很多時候調音臺確實給人的印象就是復雜，但如果你愿意花一些時間去摸索和認識它，你就不覺得它復雜而且你會說原來它是如此的有用和方便甚至可以做到你想要的音效。
今天就帶大家來認識什么是調音臺，不同的調音臺和它的功能。
簡單的介紹一下調音臺，它確實是幾十顆五顏六色的按鈕加上那那幾條不同的顏色的電線插在不同編號的洞里，每一條電線都連接著不一樣的樂器，再連接到在調音臺上的不一樣編號的洞里。這時候調音師父就會在那幾十顆五顏六色的按鈕上動工，也就是將來自不同的樂器的聲音信號調置平衡線【何謂平衡？平衡就是聲音聽起來很舒服】，再從調音臺把已混好的聲音透過喇叭給播放出來，這樣你就能欣賞到一段平衡和均勻的音樂表演。
在現今的時代調音臺基本上分為兩種，模擬調音臺（Analog Mixer）和數碼調音臺（Digital Mixer），在1922年美國發明以及創造了世界上一部模擬調音臺，當時是用在電影音樂和聲音的處理上，到后來運用到現場和錄音，也隨著時代的轉變，在1988年一部數碼調音臺誕生，當時轟動音訊界，以為人類的科技已經達到了極限，后來還把力量壙增器和調音臺給結合，過后就創造出半正式數碼（Semi Digital）和全正式數碼（Fully Digital）調音臺，并且在創造了全平板電腦控制調音臺（iPad Remote Digital Mixer) ，如此高明的遠端控制技術的確帶來很多的方便之處。
模擬調音臺是比較普遍和能常看到的，也是最基本的調音臺，最小的有4，8 以及10 音軌，通常適合演講，播放音樂以及唱歌，中等的有12，16，18 ，20以及24 音軌，適合用于教會，婚禮小型樂隊和小型合唱團，大點的有32，46，以及64音軌，用于管弦樂樂團以及大型合唱團。
以上都是調音臺的來源和介紹，接下來為大家分享正確使用基本調音臺的操作以及功能。
想必大家都有經歷過在音樂會里正想要用心觀賞演出，但因為現場音響出狀況而導致不能專心和放心的觀賞，都會害怕喇叭發出很刺耳的聲音，或者演唱者的的音量很小等等，許多人認為這是正常的，“現場嘛”，但是你有沒有發現五月天，周杰倫，王力宏，林俊杰和等等專業線上歌手的演唱會，幾乎不會有這些狀況存在，為什么呢？因為他們都聘請專業的現場聲音工程師以及其團隊。當然不是說你沒念過專業現場聲音工程師的課程就不能操作調音臺，就一定會常常出狀況，只要你了解正確的步驟和方法，就可以避免狀況的發生。
數碼調音臺（Digital Mixer）Allen & Heath Qu24
模擬調音臺 (Analog Mixer) Allen & Heath ZED 22 FX
全平板電腦控制調音臺（iPad Remote Digital Mixer) Mackie DL1608
增益調節（GAIN）
當音軌已經插入了信號輸入插孔，一步驟開啟衰減前監聽按鍵以及信號顯示表( Signal Meters)
從左到右，圖片分別為增益調節(Gain)、衰減前監聽(PLF=Pre-FadeListen)、信號顯示表( Signal Meters)
來檢查輸入信號的強度，然后開始轉動增益調節（Gain）直到信號到達安全的位置，安全的位置就是信號顯示表的3分之2，就是0db 以上，當然信號越大越好，但通常本編都會給予一點保留空間，因為樂器或人聲會隨著歌曲的層次而把音量提高，如果在歌曲前段信號已經到達4分之3，那在副歌或第二副歌時，樂者音量加大，那信號就會爆表（信號到達紅色地區）而現場喇叭就會出現爆聲或破聲，然而在基本的調音臺通常都不會有內裝壓縮器（Compressor），所以都不能設下門檻（Thereshold) 來控制其音軌的樂器或人聲的信號。如果信號在還沒轉動增益調節前就已經超過信號顯示表的一半（-2db 或 0db），那就不用轉動增益調節，但如果還沒轉動前就到達4分之3，那你就需要用定值衰減（PAD）來把信號給減弱,通常使用定值衰減后信號會很弱，所以我們就開始調制增益調節到達安全位置，不然就會出現之前所說爆聲的情況。
衰減器（Fader）
續增益調節的步驟后，接下來就把衰減器推上至你覺得音量夠大，如果當推上的過程中聽到回饋音就立刻推下，然后把增益調節轉低一些后再推上，但不超過 0db，因為超過0db會使聲音產生一定的失真，如果在-5db或-10db 或以下而且到達理想的音量是較好，因為有多余的空間可以使用，如果假設樂者前一首歌是很澎湃的彈法，那音量就會大而設在-25db音量，但接下來的歌曲是抒情歌曲而玩的輕快些，那之前設在-25db對這首歌就會明顯的很小聲，也許就推上至-15db或-10db（必須根據當時音量而定），又或者樂者在歌曲間奏時獨奏，那我們可以推上一些把獨奏放大，讓歌曲達到一些效果。
均衡器（Equalizer）
當音量定下后，你會發覺喇叭出來的聲音不是很理想，因為必須透過均衡器混音將樂器或人聲弄干凈，把不必要的聲音頻率給減弱而把聲音優美的音頻給增強。無論哪位歌手，就算歐美歌后Celine Dion 或臺灣歌手張惠妹都必須經過均衡器混音的調制，才能有這么美妙的聲音。均衡器必須透過混音（Mixing）的技術才能發揮其功效，而混音需要專業的聲音原理和實習，在這里本篇會給予一些基本的混音技巧,凡有人聲的麥克風都按下高通濾波（High-Pass Filter 或 Low Cut）
從左到右，圖片分別為高通濾波High-Pass Filter 或 Low Cut、3旋鈕3段均衡器、4旋鈕3段均衡器
因為這會減掉100 或80 hz 的音頻，就是當說到“朋友”的“朋”詞，“P” 的噴氣聲會讓人聽了不舒服，所以高通濾波的功能能夠把這些不需要的聲音給去掉，而且也能夠防止低音頻回饋音。（我發現很多人都搞錯均衡器中的功能，普通調音臺的均衡器會有三段均衡器（3-band EQ),分別高頻率，中頻率和低頻率，通常都會有三個旋鈕而且都會是相同顏色（圖1 )。但有些會有四個旋鈕但會有一顆旋鈕是特別不一樣顏色（圖2）在圖2中的均衡器藍色的旋鈕都寫著-15 和 +15 以及Low 80Hz（低頻80赫茲），Mid（中頻） 和Hi12kHz（高頻12千赫茲），-15 就是減弱15db，+15 就是增強15db，其意思就是在低頻80Hz要減弱或增強，但在中音頻部分會特別有一顆白色旋鈕，而且注明的跟藍色的旋鈕不一樣，都寫著100，150，600，1.5k以及8k，除了這些還注明與中頻藍色旋鈕鏈接，什么意思呢？其實白色旋鈕是音頻選擇旋鈕，意思就是你可以選擇你要的音頻然后再以中音頻藍色旋鈕來減弱或增強，而低音頻和高音頻就沒有選擇音頻的功效，因為它已設定音頻。）在均衡器中音頻部分可以在500-800hz（“空”的聲音，就如在空盒或空桶里說話的聲音）之間減弱一些，然后在2khz（人聲最亮的區域）增強，有些歌手用鼻音共鳴唱歌就不能加強2khz，而應該減弱。當然這只是一種大概人聲的混音方法，其實必須針對歌手的聲音共鳴融合歌曲的感覺去調，因為畢竟每個人的聲音都不一樣。
以上的都是簡單且實用的調音臺及混音技巧，單單這三個步驟就可以避免不必要的狀況發生，希望這樣的小小分享能夠幫助到那些對調音臺操作感興趣的朋友們。