頻科普
美妙的間隙，延音sustain
說起現(xiàn)場演出各位會想到什么？
是氣勢磅礴不停的交響樂提琴嗎？
是歌聲一起，震驚四座的搖滾主唱嗎？
今天我們就來聊下這延綿的美，延音sustain。
如果說起組成一個音的的4個組成我們會想到什么？
如果說起組成一個音的的4個組成我們會想到什么我第一反應(yīng)是adsr包絡(luò)，也就是attack， deacy，sustain,relase這四個要素。
adsr包絡(luò)指在分析一個波形的組成，聽覺反饋，能量分布情況
起音（attack）：這段決定聲音從開始發(fā)出到最初的最大音量所需的時間長短。在打擊樂音色里這部分當(dāng)然要很短。
衰減（decay）：在聲音達(dá)到最大音量后立即發(fā)生衰減的時間長短，衰減后的音量大小就是后面保持的音量大小。
保持（sustain）：他決定在衰減后音量保持的大小，與其他三個不同的是他并不代表保持的時間長短，形象的說當(dāng)你按下鍵盤不松手，持續(xù)發(fā)聲時的音量大小就是保持決定的，你按多長時間他就保持多長時間，所以他不代表時間長短。通常保持的音量都低于起音的最高音量，不過也有相同甚至高出起音音量的。
釋音（release）：這是聲音最后的階段，代表著聲音從保持的音量逐漸衰減到0電平（最小音量）的時間長短。
直接翻譯就是，前音頭，后音頭，身體，尾巴
那么，音頭非常直觀，一個音通常意義開始的時間點就是一個音的音頭，如果是打擊樂或撥弦樂器，a會非常響，而d會非常快，反觀，如果弓弦或擊弦樂器就會有非常明顯的sustain，也就是身體部分,而release受制于物理結(jié)構(gòu)原因，導(dǎo)致不同樂器因為奏法release的時間也不一樣，但因為遮蔽效應(yīng)，人耳會主觀更容易發(fā)現(xiàn)“響度大的聲音”而一個聲音如果慢慢淡去反而人耳是不易察覺的（之所以很多樂曲和人聲的release能被人察覺是制作人，或者現(xiàn)場音工特意去對信號添加了延遲效果，制造了多重“音頭”也就是多段ad包絡(luò)的原因，所以如果是自然發(fā)聲場景，釋放狀態(tài)的聲音會被人耳的神經(jīng)自然過濾，同樣的，在音樂制作的時候，比起一個慢慢進入的弓弦樂器，一個忽然響起跟大響度的樂器能更容易帶動聽眾的注意力，以推動情緒）。
Warwick
聲音遮蔽效應(yīng)：
在安靜的房間中，一根針掉到地上都能聽見，可到了大街上，就算手機音量調(diào)到最大，來電時也未必能聽見，而手機的聲音確確實實是存在的，原因就是被周圍更大的聲音遮蔽了。
解說：女聲比較尖，而男聲比較低沉。女聲的頻率是272-553赫，而男聲的頻率是95-300赫。這也是為什么男人吵架吵不過女人的原因。（這個現(xiàn)象解釋了，如果周遭環(huán)境非常吵鬧，同等心理學(xué)響度佩戴耳機可能會損害聽力）
1。弓弦類樂器
弓弦樂器是對弦的駐波最還原的一種弦樂器，同時非常難以演奏
弓弦樂器因為結(jié)構(gòu)原因，組成它一個音的因素，有琴弓的材質(zhì)，拉動的力度變化，停留在樂器上的時間，弦的張力，有效弦長，琴體的材料等等因素，但不可否認(rèn)的是，弓弦樂器的adsr曲線中，ad部分的體現(xiàn)是非常不明顯的，但sustain的部分是最明顯的一種樂器，并且因為弓接觸弦的時間和力度是不斷在變化的，所以弓弦樂器的sustain延綿而充滿變化。
通過對11號cc控制器，模擬真實演奏時長音延續(xù)時的力度變化
通常在電腦制作音樂，比如軟音源提琴類，合成長音樂器時候，會去用cc控制器去控制
或者使用70號cc音高控制器去控制類似演奏中的“顫音”等操作。
2。撥弦類樂器
吉他與貝司都屬于撥弦類樂器，所以，和弓弦樂器，一直有一個力去觸發(fā)一個音的延續(xù)不同的是，撥弦樂器的弦，是沒有延音的，
好的，這里大家會覺得很奇怪，
問題：我們不是經(jīng)常聽到在專輯和現(xiàn)場很多延綿不絕的電吉他solo和一些小型演出木吉他非常帥氣的指彈嗎？
回答：所以，這些其實都不是弦的功勞拉，而是駐波和電路原理。
木吉他作為一個旋律/和弦/節(jié)奏樂器，可以說覆蓋了音樂這個范疇的一個大類，但就像我們寫過的關(guān)于駐波的專欄一樣，弦的震動是不足以發(fā)聲，那木吉他的發(fā)聲自然不是全靠弦的震動造就的。
在使用手指或者撥片觸發(fā)吉他弦震動的時候，弦的駐波其實帶動了腔體一同的震動。
可以看到，在拆下了木吉他的面板后，會發(fā)現(xiàn)，它內(nèi)部不是一個均勻的平面
背板同理，這個構(gòu)造等于在木吉他內(nèi)部的密封空間制造了一個又一個“波浪狀平面”去反射空氣震動
最終導(dǎo)致從木吉他音孔中傳出聲波本身會帶上“腔體混響，延遲的染色”，導(dǎo)致木吉他作為一個撥弦樂器同樣享有不斷刺激聽覺的“多重音頭”relase聽感，以及以腔體混響和共振為主體sustain部分，以達(dá)到不同力度演奏帶動腔體的程度，木頭材質(zhì)導(dǎo)致反饋積極程度的不同，（就比如桃花芯木是種高頻傳導(dǎo)非常差的木頭，云杉木是種高頻傳導(dǎo)特別積極，但對低頻吸收非常厲害的材質(zhì)）。
電吉他/電貝司的延音由什么組成：
電吉他/電貝司不同于原聲樂器，它們因為從構(gòu)造上是一個實心的腔體，所以在拾音器拾取到一個弦脈沖的電信號的時候，這個信號是沒有延音的，那，電吉他/電bass的延音是從哪來的哪？
這里我們就要從電聲樂器獨有的構(gòu)造，電路開始說起了實際上，所有的動態(tài)范圍的減小，都會給信號帶來“壓縮”。
其實電聲撥弦類樂器的電路就很像一個多段的a/b類放大器電路
當(dāng)你的信號從樂器傳達(dá)到“最終的揚聲單元”的時候，如果中間發(fā)生了動態(tài)范圍的壓縮，或者第二方信號放大，這個原本的信號就會被強制提高到放大單元的“飽和區(qū)”，甚至是“失真區(qū)”，而產(chǎn)生“壓縮”，（所以很多大功率的電吉他/電bass拾音器更容易在一個清音模式下帶出延音）,同時，失真和過載類效果也會帶來同樣的效果。
3。鋼琴和鍵盤
鋼琴
通常我們所言的鋼琴是一種通過內(nèi)部弦駐波帶動整個腔體一同震動的樂器，那么為什么鋼琴能夠做到兼顧sustain和relase都如此動人的聽感呢？
這就要從鋼琴的結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代鋼琴的錄音方式說起
鋼琴作為發(fā)聲源的本質(zhì)是擊弦類樂器，所以觸發(fā)音的過程是擊錘擊打琴弦后駐波在腔體的反射后混響+延遲音的混合聲。
問題1：但這個過程也是只有音頭啊
答：對，但鋼琴有一個機械裝置叫延音踏板啊
如果和撥弦類樂器一樣，只發(fā)出“擊打”這個過程的聲音，那鋼琴就不會不會存在延音，但就提琴類樂器通過弓長時間觸擊弦一樣，只要通過讓觸擊琴弦的鼓槌不落下就能獲得類似提琴類樂器穩(wěn)定延音的結(jié)果。
問題2：那為什么鋼琴的減弱部分relase也顯得非常迷人那
答：因為現(xiàn)代錄音對鋼琴的錄制采用的是1-8支麥克風(fēng)的錄制方式
擺脫了劇院裝修的提琴聲音難以接受，就如沒有混響的二胡刺耳繞人，鋼琴也一樣。
組成現(xiàn)代音樂作品和演唱會現(xiàn)場的鋼琴通常會分為1，琴鍵 2，腔體 3，房間混響
3個組成部分來錄制，它們互相之間存在串音和互相的延遲，帶來了鋼琴這個樂器延綿的聽感感受。
鍵盤
鍵盤屬于電聲樂器，所以也是依賴電路原理去發(fā)聲的，所以制造電鋼/鍵盤聽感的來源會有
1.聲源 2.電路 3.揚聲器 4.拾音條件
所以這就會和電吉他/電貝司非常相似
4。管樂器
管樂器屬于非常神奇的樂器，因為它和弦樂一樣，不會存在明顯的音頭，它的波形生成完全在它的腔體內(nèi)已經(jīng)完成了，同時，管樂器也是一個沒有relase構(gòu)造的樂器，或者說很短
這代表著，管樂器整個聲音都是在一個sustain包絡(luò)中完成的（當(dāng)然，如果將麥克風(fēng)的拾音器點更靠近管樂器發(fā)聲口內(nèi)部，可能會能拾取到氣壓剛被擠壓出的時的聲音）
在軟音源制作管樂器的時候
因為管樂器的發(fā)聲是靠樂手送出氣的多少和壓強控制，所以，管樂器不存在“力度”變化，或者說這個范圍非常小，帶來壓強的提升直觀提升的只會是音量，甚至一些比較短的管樂器，比如口琴，在壓強過大的時候會因為伯努利效應(yīng)的加速過多，而直接提高音調(diào)，造成所謂“超吹”的效果，所以在用電腦音源制作長音管樂器的時候，通常為了帶來“真實感”。
伯努利效應(yīng)：伯努利效應(yīng)適用于包括液體和氣體在內(nèi)的一切理想流體，是流體作穩(wěn)定流動時的基本現(xiàn)象之一，反映出流體的壓強與流速的關(guān)系，流速與壓強的關(guān)系:流體的流速越大，壓強越小;流體的流速越小，壓強越大。（最廣泛的應(yīng)用是飛機的機翼，通過上寬下平的設(shè)計來讓下方流速快于上方，產(chǎn)生空氣支撐力）
5。人聲
我們曾經(jīng)解刨過人聲的發(fā)聲模型，最終會發(fā)現(xiàn)它非常像是一個“雙頭”管樂器的發(fā)聲原理，但如果人聲按照自然態(tài)的發(fā)聲原理去發(fā)聲，那作為為音樂載體時，它就無法表達(dá)“節(jié)奏”這個概念了。
那怎么辦那？
于是一個新的概念誕生了，唱法
唱法標(biāo)志了，一種針對麥克風(fēng)使用的歌唱方式，我們在送出一個音的氣的壓強的時候，不在依賴腔體，更多以粗暴或者直接的方式去壓縮腔體，將氣“擠壓”而出，這樣我們就會得到一個有明顯“音頭”，的attack包絡(luò)，但同時，因為人聲的這種擠壓，一次送出的氣馬上就進入了relase。
問1：但這樣不是就失去了帶來延綿聽感的sustain部分了嗎？
答：但是，我們有另外一個工具，叫做壓縮器呀。
就如果拿一些通常在現(xiàn)場會給非常大壓縮量的歌手舉例。
所謂峰味喊麥，也是一種鄰近扎電平的“熱”而充滿風(fēng)味的唱法
大型pop,punk,rock現(xiàn)場一般人聲為了足夠“熱”也會選擇去給一個延音非常明顯而大壓縮量的壓縮
（所以相對metal類還可能是人聲最保真的現(xiàn)場？）
問2：那為什么人聲無法同時兼顧音高+節(jié)奏和延音那
答：這就和人聲的組成有點關(guān)系了
因為麥克風(fēng)和現(xiàn)場收音條件的不同，錄音室和舞臺現(xiàn)場能錄制到的細(xì)節(jié)是無法相提并論的，所以這里不會去討論 1.胸腔的共鳴 2.丹田的共鳴3,甚至是骨盆的共鳴？？
所以，在分析一個喉嚨到咽喉作為延音產(chǎn)生的主要腔體的前提下，利用可以體現(xiàn)明顯“音頭”感的
唱法去發(fā)聲，就會讓這個這個部分無法產(chǎn)生共振，也就難以釋放出延音，同時，也可以做一個嘗試，在喉嚨發(fā)出明顯延音的類似“管樂器”發(fā)聲模式下，人聲也會非常難以發(fā)出節(jié)奏感的變化（斷氣唱法當(dāng)我沒說，太致命了）
問3：為什么我唱歌總感覺有很多感情麥克風(fēng)沒錄到
答：它是一個機械結(jié)構(gòu)的電磁鐵，你把氣都留在喉嚨它自然就是沒有錄到的
解：唱歌時每次發(fā)聲都把一個音的氣送出嘴，最好不要有殘留在口腔或咽喉處。
同時，關(guān)于錄制出一個“熱的”，還是干凈的人聲，也取決于通過壓縮器的延音的長短，因為大部分硬件壓縮器的聲音都非常的“臟”，給了過多的壓縮就會讓人聲偏“熱”
當(dāng)然，日常生活中錄制，或者使用麥克風(fēng)說話就可以不那么在意“節(jié)奏感”的概念，因為沒有需要緊跟樂曲的需要，可以比較自然的發(fā)聲，所以唱歌所使用麥克風(fēng)的方式和聊天，錄音通常是分開的。
本文轉(zhuǎn)載自 盲人號
https://www.bilibili.com/read/cv5068749 出處：bilibili
音不對一切白費。
第三個也是非常重要的，就是這次我錄的音頻，大家其實可以聽到明顯的噪音。如果你家里面環(huán)境不是很好的，比如有一些風(fēng)扇的聲音，甚至有可能外面車來車往，人來人往，熙熙攘攘，這種聲音你都能聽得到，那你肯定就不要用電容，可能錄起來就會相對比較麻煩，所以你就買動圈的麥克風(fēng)就行了。
動圈的反正就推薦兩款：舒爾的SM7B和舒爾的SM58。舒爾沒有給我廣告，是因為他們的動圈確實做的好。特別是有電腦風(fēng)扇聲的朋友，可能是筆記本，也有可能是臺式，你要遠(yuǎn)離他去錄，就不要你可能電腦就放在旁邊。
就像我上次一樣，錄到風(fēng)扇聲的，就比如說他筆記本就在這個地方，你麥克風(fēng)就在這個地方。這夸張的例子，盡量遠(yuǎn)離那些噪聲的發(fā)聲源，遠(yuǎn)離他們，這樣的話你的效果也會更好一些。
電容的麥克風(fēng)，背對他一定要背對，比如說這個是發(fā)聲源，這是電容的麥克風(fēng)，像這樣大概意思能懂嗎？就不要在這個地方，就算你在后面也不行，因為他拾取范圍一般都是心形的拾取，所以在前面的聲音會拾取的更明顯，你放到后面就沒有這么明顯。
特別是那種抒情類的歌曲，這種噪音的控制就一定要控制的非常好。因為抒情類的，你基本上正常可能主歌就是一個鋼琴，那這樣的話你其實很明顯，你聽到你那個人聲當(dāng)中的噪音，如果配器很多的情況下面，當(dāng)然可能就沒有這么明顯。所以抒情類的歌曲前面的部分，那個噪音控制一定要非常好。
著科技的不斷發(fā)展，電腦已經(jīng)成為我們生活中不可或缺的工具。對于老年人來說，他們可能不太熟悉電腦，但是通過一些簡單的方法，我們?nèi)匀豢梢詫㈦娔X中的歌曲傳輸?shù)嚼先藱C中。
首先，我們需要下載并轉(zhuǎn)換大量的音頻文件，轉(zhuǎn)換成我們常見的音頻壓縮格式，避免手機播放過程中兼容性問題。
其次，我們需要將電腦和老人機連接到同一個無線網(wǎng)絡(luò)中。可以通過藍(lán)牙，第三方軟件等方式將電腦中的歌曲傳輸?shù)嚼先藱C中。
除了以上兩種方法外，我們還可以使用一些硬件設(shè)備，例如U盤、SD卡等，將電腦中的歌曲復(fù)制到這些設(shè)備中，然后再將這些設(shè)備插入到老人機中。
下面我們就要具體說說大量的音頻格式如何進行轉(zhuǎn)換：
工具一：使用閃電音頻格式轉(zhuǎn)換器
步驟1、閃電音頻格式轉(zhuǎn)換器頁面默認(rèn)是格式轉(zhuǎn)換，點擊“添加文件”或者“添加文件夾”進行批量音頻文件添加。
步驟2、音樂添加之后，頁面左下方的位置設(shè)置導(dǎo)出格式“mp3”，其他參數(shù)可以不更改。
步驟3、點擊“開始轉(zhuǎn)換”。
步驟4、轉(zhuǎn)換成功之后點擊“前往導(dǎo)出文件位置”即可查看轉(zhuǎn)換好格式的音頻文件。
工具二：使用金舟音頻大師
步驟1、金舟音頻大師頁面點擊“音頻格式轉(zhuǎn)換”功能。
步驟2、點擊“添加文件”按鈕，或者直接拖拽音頻文件進行添加。
步驟3、頁面右側(cè)點擊“導(dǎo)出格式”，選擇mp3格式，其他音頻參數(shù)也可以不更改。
步驟4、點擊“轉(zhuǎn)換”。
步驟5、轉(zhuǎn)換成功之后點擊“導(dǎo)出文件位置”進行查看音頻格式轉(zhuǎn)換效果。
工具三：使用金舟格式工廠
步驟1、金舟格式工廠點擊“音頻格式轉(zhuǎn)換”功能。
步驟2、直接拖拽音頻文件進行添加，或者點擊“添加文件”按鈕進行添加。
步驟3、下方設(shè)置中選擇導(dǎo)出格式“mp3”。
步驟4、直接點擊“開始轉(zhuǎn)換”。
步驟5、轉(zhuǎn)換速度是根據(jù)轉(zhuǎn)換音頻數(shù)量和大小決定的，轉(zhuǎn)換完成之后點擊“前往導(dǎo)出文件位置”進行文件查看。
總之，將電腦中的歌曲傳輸?shù)嚼先藱C中并不是一件很困難的事情。只需要選擇適合自己情況的方法，然后按照相應(yīng)的步驟進行操作，就可以輕松地將電腦中的歌曲傳輸?shù)嚼先藱C中。這對于老年人的生活來說是一種很好的娛樂方式，可以幫助他們享受到音樂的快樂。