?信息時代，生產力的發展迅猛，大量的產品走出國門，文化的差異難免發生語言文字的隔閡，造成企業理念和信息傳達的種種困難。
而標志是以視覺傳遞的非語言交流形式，采用直接、聯想，暗喻等方法，運用美的各種原理和點、線、面構成形式點的線化構成圖片作業，將較為復雜的信息集中概括在簡潔的美的標志圖形之中。
標志將信息轉化成視覺圖象，是一種超越語言、超越地區、超越國界，能被大多數人識別理解的具有通用性的視覺符合化語言，起到文字和語言難以完成的作用。
德國哲學家康德在《實用人類學》中論及人的“標記能力”時說：“已當前事物為媒介，把預見未來事情觀念與對過去事情的觀念聯結起來的認識能力就是標識能力。由這種聯結所引起的心靈動作就是標記，它也被稱為標識，其更大的程度則被稱為標志。”
標志符合是世界性的語言，尤其是一些設計優秀的常用標志符號，任何國家和民族的人們都能知曉其中的含義，因此使用標志符號作為國際公共語言往往能起到言簡意賅的作用。
它象語言一樣表達意思，成為表達企業文化、信息的理性訴求。
點、線、面是構成標志設計符合的基本元素，也是標志設計的主要表達形式。
標志是建立品牌和品牌傳播中的最重要的工具之一，是品牌視覺識別、樹立品牌形象、強化品牌個性的先行者，是整個品牌識別系統的靈魂，在品牌形成、發展、敷衍和擴散中扮演了重要的角色。
在市場經濟高度發達的今天，品牌作用受到普遍的重視，標志成為企業精神的象征，是企業一筆巨大的無形資產。
如可口可樂、百事可樂、寶馬、奔馳、麥當勞、雀巢等國際知名品牌，他們獨特的標志設計深入人心，家喻戶曉。
不管標志設計的內容與形式如何復雜，但最終可以歸納簡化到點、線、面上來。
設計師必須根據企業的理念文化充分發揮想象力，把對點、線、面的理解。
應用與具體的標志結合起來，從整體出發，把握好點、線、面的經營技巧，才能將企業獨特鮮明的個性特征展現于世界之中。
1、點在標志設計中的應用
康丁斯基認為：“點是生命，是表達的原始形象，是簡化到極限的記號，是各種形象的最單純化。”
作為原始形象的點，它是既有位置又有形態的視覺單位，是獨立存在的要素。
一般人總認為點是小的，圓的，但其實作為造型要素的點，其表現形式無限多。
可能是圓的、方的，還可能是不規則的，因此點的情感基調很難一概而論，會根據不同的大小形態而變化。
香港著名設計師靳埭強為“香港聯合企業有限公司”設計的標志，就是以點為訴求對象的典型例子。
該標志根據香港聯合企業有限公司沒有固定的營業范圍和不銷售貨物，以貿易發展為主的性質，采納他們精打細算，爭取利潤的經營方針，標志借助于算盤這個特定的物質特征來表現。
算盤迄今已有二千六百多年的歷史，由于珠算口訣便于記憶，運用又簡算方便，在阿拉伯數字出現前是世界廣為使用的計算工具，被稱為人類歷史上計算器的重大改革，就是在電子計算器盛行的今天，它依然發揮著它特有的作用。
尤其在算盤矩形形狀內排列一串串數目的算珠，將一個個算珠這個特定的點“aic”的縮寫字母，表現出其行業特性，使異質同構的事物形象超越其性質屬性而躍入標志的精神層面點的線化構成圖片作業，并賦予標志的思想性和豐富的內涵。
點在標志設計中是不可或缺的元素，但單純用點設計標志并不多見。
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2、線在標志設計中的應用
康丁斯基認為：“線是一個點在一種活多種力量下的通道，依力量的迸發或矛盾，使線發生各種變化”。
線是點運動的軌跡，因此線具有一定的方向感。
線具有表示位置、輪廓、方向、形狀和性格的特征，因此賦予線在視覺上的多樣性，將各種不同的線應用到標志設計中去，就會獲得不同的效果，是擴展藝術表現力的重要環節。
“潮州市瑞樺工藝品有限公司”是一家專門設計、生產、出口潮州特色繡品的公司。
其標志設計以歷史、地域的特色為主要元素，潮州人心靈手巧，飛針引線在世界上有一定的知名度標志采用瑞樺的第一個拼音字母R為訴求對象，R字母本身具有幾何形的特征，符合字母本身具有幾何形的特征，符合性強，創意空間較大。
該公司標志設計利用行業特有的形象作為創意原點，以線為表達形式，用針、線的形象代表，對名稱的字符進行藝術化變形，用線巧妙地穿過針孔，R的一撩設計成線團，組合變化豐富，交代了珠繡的原材料和制作過程。
整個標志的設計造型簡潔，具象的針、線形象在表現上得到抽象的升華，展現了潮州珠繡巧奪天工的精美。
線在標志設計中應用很廣，粗的線、細的線交錯使用，長的線、短的線層層疊疊展現，充分展現了線的藝術表現力。
3、面在標志設計中的應用
點的擴大或聚集產生了面，線的寬度擴大或閉合或聚集也能形成面，線的不同角度的移動則形成為不同的面。
面是構成各種可視形態的最基本的形，可見平面造型中的面總是以形的特征出現的，因此我們習慣把一個個具體的面通稱為形。
在平面設計中，凡是不被認為點線形態的都是面也是形，形狀強調的是一種輪廓特征。
日本設計家山口正城和冢田敢在《設計基礎》一書中說“字形的面是一個圖形，無定形的面是在圖形背后用來襯托圖形的大面，即相對于“圖形”的“地”，具有形狀和空白或底子的關系。”
設計者要學會把有形的“形”即“圖”和無形的“形”即“地”都看成一種有意義的形狀，把握相互間整體的和諧，才能把這些形狀運用到設計者中，產生具有美感的視覺形式。
奧東地區第一古剎潮州開元寺始建于唐代，以殿閣壯觀、圣象莊嚴、香火鼎盛而名聞遐邇。
禮佛、吃素是當地人和游客的經常活動，裝修淡雅、菜式精致、清淡素雅的“開元素菜館”就營業于開元寺的對面。
其標志采用竹子為創意元素進行設計。竹子在清風中的簌簌的聲音，在夜月下疏郎的影子，碧葉經冬不凋，于風霜凌厲中蒼翠儼然的品格，清秀而又瀟灑，是高雅、純潔、虛心、有節的象征，讓文人雅士引為同道，成為中國人感物喻志的象征，也是詠物詩和素菜館采用幾片竹葉將其組合成“開”字。
體現禮佛吃素活動的莊嚴、高雅、純潔，體現出素食不再是一種戒律，食素作為一種環保、健康、時尚的生活方式，是對生活的熱愛，是一種富有的情調的生活方式。
開元素菜館的標志以面的表現形式將竹子的內在精神品性，升華為永恒無限的禪心之美。
面在標志設計中的應用更多的是應用“實形”使標志更為飽滿、壯實，以面為主的標志如缺乏變化也容易顯得呆板而缺乏魅力。
4、點、線、面在標志設計中的綜合應用
標志設計通常是將點、線、面進行綜合應用，通過各種變化的點線面構成造型形式，極大地強化了人們對它的記憶，把具體的視覺信息升華為概念性的抽象符號信息，具象和抽象的結合，形象直觀，簡練明確，體現了視覺力量的優勢。
“廣州市藝林邦設計有限公司”是一家以創意為主業，集產品造型、企業形象、包裝、廣告，室內外環境設計的綜合性設計公司。
標志不可能將其設計功能平鋪直敘地羅列出來，只能采用即含蓄又直接的表達方式，該公司除了擁有先進的硬件設施外，更注重公司設計人員知識的積累以及更新。
公司旨在透過平凡的工作，力爭用專業知識準確把握客戶的要求，設計特色體現在設計產品的檔次和質量標準上。
標志以三支筆組合成一個Y字，以面的形式展現，細而優美的引水線將筆的間隙組成美麗的白花，中間的筆珠小點恰好是花心，三筆組合，暗喻妙筆生花的意念。
在標志設計中點線面綜合應用最普通，不同的側重點呈現給人們的是豐富多彩的標志設計。
網絡的普及，讀圖時代的到來，視覺所受的刺激遠遠多于其它感覺器官，標志符號化的傾向更為明確，標志實現了超越文化語言和有效的視覺傳達，它以強烈的視覺藝術形象去吸引觀眾。
簡潔、符號化、涵蓋企業文化的標志對人們感知，了解企業具有十分重要的作用 是塑造企業精神的重要一面。
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