廣播電視學(xué)這個(gè)科目考核比重雖然不大，但依舊以其“出其不意的考法”、“無邊際的出題范圍”成為無數(shù)考生的惡夢(mèng)~
提前背到了，就是送分題，沒有背到，那就是送命題。
今天小堂堂給大家整理了廣播電視學(xué)「考過的」、「重點(diǎn)考的」和「可能考的」名詞解釋，并附上可以直接背的答案。寶們可以直接打印，補(bǔ)充進(jìn)復(fù)習(xí)資料即可。
01
字幕
定義：字幕是一種出現(xiàn)在屏幕上的文字，是訴諸于觀眾視覺的語言文字。在電視新聞節(jié)目中，字幕分為說明性字幕、信息性字幕、強(qiáng)調(diào)性字幕，它們各自起著不同的作用。
①說明性字幕：補(bǔ)充信息的文字
說明性字幕主要是對(duì)畫面作輔助性的介紹，補(bǔ)充圖像表意的不足。如對(duì)于某個(gè)新聞的歷史背景的介紹、對(duì)于新聞人物的身份介紹等。因此，這種類型的字幕旨在消除畫面不確定性，加強(qiáng)信息的有效傳達(dá)。
②強(qiáng)調(diào)性字幕：突出信息的文字
強(qiáng)調(diào)性字幕是是對(duì)畫面中的某些信息予以強(qiáng)調(diào)，以引起觀眾的注意，加深對(duì)于新聞節(jié)目的理解。如在政治新聞中對(duì)于某項(xiàng)政策的強(qiáng)調(diào)，能夠在很大程度上提高受眾對(duì)于公共事務(wù)的關(guān)注程度。
③信息性字幕：獨(dú)立表意的文字
信息性字幕往往作為一種獨(dú)立的表意單元，來傳播某種相對(duì)獨(dú)立的信息。如在電視屏幕的最下方播送最新的新聞事件等。這種字幕能夠加強(qiáng)新聞的時(shí)效性。
02
剪輯點(diǎn)
定義：剪輯點(diǎn)指的是兩個(gè)畫面相連接的點(diǎn)。剪輯點(diǎn)的選擇，關(guān)系到電視節(jié)目中人物動(dòng)作的連續(xù)性、鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感、畫面內(nèi)容的邏輯性、節(jié)奏風(fēng)格的和諧性以及是否符合觀眾的心理需求和視覺欣賞習(xí)慣。
1.敘事剪接點(diǎn)
以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者解說詞敘事，或者情節(jié)發(fā)展所需的時(shí)間長度為依據(jù)。這是電視節(jié)目中最基礎(chǔ)的剪接依據(jù)。鏡頭的“低限長度”：一個(gè)鏡頭必須有能夠保證讓觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時(shí)間長度。
2.動(dòng)作剪接點(diǎn)
以畫面的運(yùn)動(dòng)過程（包括人物動(dòng)作、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)等）為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活規(guī)律的發(fā)展來連續(xù)鏡頭。目的：內(nèi)容和主體動(dòng)作的銜接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成剪輯中視覺動(dòng)態(tài)連貫的重要因素。
3.情緒剪接點(diǎn)
以心理活動(dòng)和電視片敘事內(nèi)在的情緒起伏為依據(jù)，鏡頭的造型特點(diǎn)來連接鏡頭。目的：表現(xiàn)內(nèi)在情緒、激發(fā)觀眾情感。
4.聲音剪接點(diǎn)
以聲音因素（解說詞、對(duì)白、音樂、音響等）為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容要求和聲畫有機(jī)關(guān)系來處理鏡頭的銜接，也就是上下鏡頭中聲音的連接點(diǎn)。聲音的剪接點(diǎn)一般選擇在完全無聲的，或采句采段的轉(zhuǎn)換處，但同時(shí)要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。
5.節(jié)奏剪接點(diǎn)
根據(jù)運(yùn)動(dòng)、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理來體現(xiàn)快慢動(dòng)靜的對(duì)比，是鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與外部動(dòng)作形態(tài)的吻合。
03
EFP（電子現(xiàn)場(chǎng)制作）
EFP，即 電子現(xiàn)場(chǎng)制作（ Field ）。它是以一整套設(shè)備連結(jié)為一個(gè)拍攝和編輯系統(tǒng)，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝和現(xiàn)場(chǎng)編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。EFP也是 電視技術(shù)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，它是一種適用于“野外”（準(zhǔn)確的說是“臺(tái)外”）作業(yè)的 電視節(jié)目生產(chǎn)方式。它必須具備的技術(shù)條件是一整套設(shè)備系統(tǒng)，包括兩臺(tái)以上的攝像機(jī)，一臺(tái)以上的 視頻信號(hào)（圖像）切換臺(tái)，一個(gè)音響操作臺(tái)及其它輔助設(shè)備（燈光、話筒、 錄像機(jī)運(yùn)載工具等）。
利用EFP方式，可以在事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)或演出、競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)制作電視節(jié)目，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播或錄播。如果電視節(jié)目是在事件發(fā)展同時(shí)播出，我們稱之為現(xiàn)場(chǎng)直播；如果電視節(jié)目是在事件發(fā)生、發(fā)展的同時(shí)進(jìn)行錄制后，再播出，我們稱之為現(xiàn)場(chǎng)錄像、實(shí)況轉(zhuǎn)播。
不論是現(xiàn)場(chǎng)直播還是現(xiàn)場(chǎng)錄像，攝錄過程與事件發(fā)生發(fā)展同步進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)電視只有聲音沒有圖像，因此，現(xiàn)場(chǎng)性特別強(qiáng)烈。這是EFP方式最突出的優(yōu)點(diǎn)。因此，EFP也可稱“即時(shí)制作方式”，又由于EFP須多臺(tái)攝像機(jī)拍攝，所以也同“多機(jī)攝錄、即時(shí)編輯”的概念相通。
EFP是最具有電視特點(diǎn)、最能發(fā)揮電視獨(dú)特優(yōu)勢(shì)的制作方式，因此，每一個(gè)成熟的電視臺(tái)都將EFP制作視為必須具備的能力。它是一種廣泛應(yīng)用于文藝、專題、體育等類節(jié)目的制作方式。
04蒙太奇
蒙太奇是鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間排列組合的方法。蒙太奇可以分成多種，基本可以分為敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。敘事性蒙太奇用于敘述故事和交代情節(jié)，是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的表現(xiàn)形式。
敘事性蒙太奇通常包括：
連續(xù)式蒙太奇：這是我們運(yùn)用最多的一種形式，按照電影的敘事順序和情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展，讓影片條理分明、層次謹(jǐn)然地發(fā)展下去；
平行式蒙太奇：即把發(fā)生在同一時(shí)間段內(nèi)不同場(chǎng)合發(fā)生的事件平行地?cái)⑹龀鰜恚?/p>
交叉式蒙太奇：把同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替敘述，使之相互加強(qiáng)，造成驚心動(dòng)魄的印象；
積累式蒙太奇：把一連串性質(zhì)相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來，造成視覺印象的疊加；
復(fù)現(xiàn)式蒙太奇：讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場(chǎng)面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生前后呼應(yīng)的效果；
顛倒式蒙太奇：把劇情由現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過去，又從過去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果。
表現(xiàn)性蒙太奇用于加強(qiáng)情緒的渲染力度，追求鏡頭間的對(duì)應(yīng)和契合，以獲得別致的藝術(shù)效果。
表現(xiàn)性蒙太奇通常包括：
象征式蒙太奇：即用某一具體事物和另一事物并列，用以表現(xiàn)這一事物的某種意義；
隱喻式蒙太奇：即將外表相同而實(shí)質(zhì)不同的事物加以并列，產(chǎn)生類比的效果；
對(duì)比式蒙太奇：即把不同內(nèi)容、不同畫面現(xiàn)象的鏡頭組接起來，造成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系；
抒情式蒙太奇：這是電影創(chuàng)造詩意的一種手法。
05畫面、聲音、文字之間的關(guān)系
電視新聞中的畫面、聲音和文字之間相互補(bǔ)充。畫面是電視新聞的主體，而解說詞可以擴(kuò)大信息含量，補(bǔ)充畫面不足，還可以發(fā)掘畫面的內(nèi)涵、渲染氣氣氛、提煉和升華主題，還有連接畫面、順利過渡的轉(zhuǎn)場(chǎng)功能。因此，解說詞要注重與畫面的配合。而同期聲的運(yùn)用要與畫面同步，使畫面人物的語言“聲畫合一”，可以增強(qiáng)內(nèi)容的真實(shí)感、可信度和親和力的同時(shí)體現(xiàn)人物和事件的特性。文字是對(duì)影像新聞中畫面和聲音的補(bǔ)充，是很有表現(xiàn)力的視覺符號(hào)。能夠避免諧音、同音導(dǎo)致的誤解。
06聲畫分立
“聲畫分立”又稱“聲畫分離"，指聲音來自鏡頭畫面之外，即以“畫外音”的方式出現(xiàn)，觀眾在這個(gè)鏡頭里聽到聲音信息并非來自看到的影像信息，這時(shí)，觀眾必須對(duì)兩種信息進(jìn)行"加工”才能夠完成正確的接受。雖然在聲畫分立這種形式下，聲音和畫面是不同時(shí)出現(xiàn)的，但兩者之間并不是割裂的，而是存在聯(lián)系的。聲音和畫面相配合，共同完成對(duì)對(duì)一個(gè)情景的描述。
07聲畫合一
聲畫合一是指電視畫面的視覺形象跟發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、同時(shí)消失、聲音依附于形象，聲音和畫面形象同時(shí)作用于觀眾的感官。兩種不同感覺相互滲透，互為補(bǔ)充，使觀眾感到真實(shí)，感受更深刻。
特點(diǎn)是畫面和聲音具有最高的保真度。這種結(jié)合形式不宜用于短鏡頭快速組接，否則易造成視聽混亂。聲畫合一的組合方式是聲音和畫面的初級(jí)組合方式，也是基本組合方式。易于被視覺文化程度不高的人接受。電視新聞中的同期聲講話、同期聲音響和電視實(shí)況轉(zhuǎn)播都是聲畫合一。
08聲畫對(duì)位
“聲畫對(duì)位”是對(duì)電視新聞報(bào)道提出的要求，指電視新聞的聲音和畫面應(yīng)同步、相對(duì)應(yīng)地有機(jī)結(jié)合在一起。電視新聞是以畫面、聲音為傳播符號(hào)的，只有聲畫有機(jī)結(jié)合，形成統(tǒng)一整體，傳播的信息才會(huì)有力量。電視新聞的解說詞應(yīng)該在畫面信息的基礎(chǔ)上交待、說明，或補(bǔ)充事實(shí)，或介紹背景，不能游離畫面各行其是。聲畫不對(duì)位，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生拼湊、剪輯的不信任感，影響報(bào)道的效果?，F(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展為電視新聞的聲畫對(duì)位創(chuàng)造了條件，現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的聲音和畫面的有機(jī)結(jié)合增強(qiáng)了電視新聞的可視性和可信度。
09
畫外語言
指在畫面所反映的現(xiàn)場(chǎng)圖景中，實(shí)際并不存在所聽到的有聲語言，它是在后期編輯制作中加進(jìn)去的，包括新聞性節(jié)目的播音語言，紀(jì)錄片及其他藝術(shù)類節(jié)目之中的解說，電視劇中的獨(dú)白、旁白，心聲等。
10
畫內(nèi)語言
指由電視畫面場(chǎng)景中傳來的有聲語言。在電視新聞中，這種語言被稱為“現(xiàn)場(chǎng)語言”，定義是“新聞現(xiàn)場(chǎng)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容的語言聲音”。這類聲音包括新聞人物的講話，與新聞?dòng)浾叩膶?duì)話，以及記者的現(xiàn)場(chǎng)敘述等內(nèi)容。
11
景別
景別是指由于攝像機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分一般可分為5種，由近及遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝蓋以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處的環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。
12
畫外音
畫外音是指不是畫面中的人或物體直接發(fā)出的網(wǎng)絡(luò)電視只有聲音沒有圖像，生源來自畫面外的聲音，可以是人聲也可以是音樂、音響效果。其特點(diǎn)是聲畫打破鏡頭限制，拓展視聽藝術(shù)。
13
長鏡頭
長鏡頭是一種拍攝手法，這里是“長鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長短或焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段和長短。長鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長的單一鏡頭，通常用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣。通過連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。一般劃分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動(dòng)長鏡頭四種。
14
主觀鏡頭
主觀鏡頭表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭。當(dāng)角色掃視一場(chǎng)面，或在一場(chǎng)面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。
15
運(yùn)動(dòng)鏡頭
運(yùn)動(dòng)鏡頭：通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距，所進(jìn)行的拍攝鏡頭。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括由推、拉、搖、移、跟、升降攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭等。
16
空鏡頭
空鏡頭：畫面中沒有人物只有景和物的鏡頭?？甄R頭與有演員（包括人和動(dòng)物）的鏡頭可以互補(bǔ)而不能代替，是導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)感情意境的主要手段之一，空鏡頭有借物寓情、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等作用。
17
場(chǎng)面調(diào)度
場(chǎng)面調(diào)度:原指在戲劇舞臺(tái)上處理演員活動(dòng)位置的一種技巧，電影藝術(shù)中的場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理。
18角度
定義：角度即拍攝角度也稱為鏡頭角度，是在拍攝時(shí)所確立的視點(diǎn)和方位。不同的拍攝角度，具有不同的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)力。
角度的作用有以下三點(diǎn)：首先最基本的作用是敘事的作用。選擇一種什么樣的角度，攝影師首先要考慮的是能不能更完美地刻畫人物、敘述情節(jié)，能不能把場(chǎng)面表現(xiàn)好。其次特定的拍攝角度用以抒發(fā)某種情感，表達(dá)特定的視角與內(nèi)涵，比如尊重、壓抑等情感的傳遞。最后有著自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演往往傾向于選擇某一類型的角度，不同的角度可以表達(dá)不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵。
鏡頭角度從兩個(gè)方面變化：垂直變化和水平變化。垂直變化細(xì)分為：頂角、平角、仰角、俯角。水平變化分為：正面、側(cè)面和背面。
19三點(diǎn)布光法則
定義：三點(diǎn)布光時(shí)首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。最后，布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個(gè)光環(huán)，使主體富有立體感。
三點(diǎn)布光中，主光是主要的塑型光，用來表現(xiàn)人物的外形特點(diǎn)和臉部特征，起著突出人物主要形象的作用。輔助光用來柔化人物身上和臉部的陰影，形成豐富的影調(diào)層次，表現(xiàn)不同的光調(diào)氣氛和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境。并能與主光形成不同的光比，表現(xiàn)某種特定的光線特征。輪廓光可以勾畫出被攝人物的輪廓線條，把被攝的人物從背景環(huán)境中分出來，表現(xiàn)立體感和縱深透視感。主光以順光為主，輔助光以側(cè)光為主，輪廓光以逆光為主。
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