『歸家異途』（Home Behind）是由二人小團隊TPP Studio（得名于小姐姐哦~）制作，椰島游戲發行的一款國產生存類Roguelike游戲。游戲的PC版曾登錄Steam青睞之光，發售后廣受好評，這款移植的手機版繼承了PC版的高質量，優化也做得非常不錯，很值得一玩。

游戲背景設置在某個內戰爆發的國家（都知道在暗示哪國），戰爭導致百姓流離失所，成為難民，受叛軍荼毒。為了生存，這些難民只得一路向歐洲逃亡，游戲主角就是這茫茫難民潮中的一員。

與其他難民略微不同的是，主角除了生存，還有一個更重要的任務，那就是尋找在炮火中走失的女兒（和弟弟）。

（小蘿莉就是男主的女兒，身邊是醬油弟弟。）

（男主意外和女兒走散。）

（開局只有一人一車，全靠路邊撿蜥蜴、甲蟲、污水等等垃圾過活，可以說貝爺看到都想家。）

游戲采用2D橫版視角，只能前進，無法回頭，有種背水的悲涼感。玩法不算復雜，但環環相扣，可玩性很高，以下分界面介紹。

1.游戲前選角

在開始游戲前，需要選擇主角職業和難度，不同職業有不同的效果，加屬性、加buff、自帶高等級工具等等。

2.主界面

①進度條

顯示游戲進度，主角一共需要在四章地圖內存活下來。綠條為主角進度，紅條是叛軍進度，開始游戲一段時間后叛軍才出現（提著40米長刀，先讓你跑39米），如果被叛軍出現，將會出現更多的敵人，前進變得更困難。而Roguelike的元素在于除了進度條上標識的幾處固定劇情，其他地方的所有情節都是隨機產生的。

②操控鍵

控制主角奔跑（步行沒什么用）、駐留、休息的按鍵區。

③狀態欄

共有四種狀態，分別為滿足日常需求的心情、饑餓度、水分，以及與人搏斗需要的血量。

④路邊道具

主角以下地區出現的道具，雖然沒有提示，但其實是可以撿的！筆者開始就沒有反應過來，一直在感概這游戲怎么這么難……

3.屬性欄

點擊主角頭像進入屬性界面和技能界面。四項屬性里，力量（紅）影響傷害、敏捷（綠）影響命中和閃避、智力（藍）影響暴擊和連擊、體質（黃）影響血量、護甲、負重等。

每一級有兩個屬性點，每三級有一個技能點，技能點可用于激活已解鎖的任意技能。

另外，明信片是彩蛋性質的收集物，具有特殊加成，散落在各地供收集，與之類似的還有記錄著游戲背景故事的文檔，有收集愛好的玩家在游戲過程中注意觀察。

4.交互界面

在交互的地方會有多個選項，每個選項互不沖突，有些選項會有次數限制和成功率，成功概率和對應的屬性大小成正比。

而在搏斗中，玩家可選擇四種攻擊方式，不同方式有不同的傷害區間和命中率。右下角是怒氣條、回血道具和防御按鈕，看準敵人抬手時機進行防御，成功后所受傷害更少、還積累更多怒氣，這是戰斗模式中最具操作性的元素。

5.背包界面

在背包里，玩家可使用和制造道具。可制造的道具分四類，可佩戴的裝備類、供吃喝的食物類、初加工后的半成品材料、以及解鎖更多可造道具類型的四個大件。

以下是筆者個人的通關經歷，種種決策肯定不是最優，但輕松過關是沒問題的。

職業選廚師，開局有二級廚具，能夠滿足前期的食物和水分需求。技能隨意點，武器選的錘系列。前期屬性力量和智力互點，碰見路人先乞討，后搶劫；中期負重不夠了再補；至于敏捷，僅靠暴擊都能莽過去，就不需要命中率了。

這種策略只會缺一個東西，那就是負重，肉干、清水做出來從來不用，因為完全用不到，為了不讓負重影響前進速度，其他食物也是一邊吃一邊扔。這種鋪張浪費的情況讓主角看起來完全不像是逃亡的難民，而是旅游的旅客。到第四張圖，由于資源過于豐富，致使筆者都無心三光，任何交互都不點，只想快些通關見女兒，這倒是和主角的人設莫名契合了。

Anyway，在介紹了表層的系統和玩法，接下來就該說里層的劇情了。在路上，玩家會體驗到一波三折的情節，在與諸多NPC的對話中，末世背景下的人生百態，躍然于屏幕之上。

有以殺人為樂，完全沒有任何負罪感，還將之命名為自創的生活哲學的強盜；有為了正義，參加抵抗軍，贏了戰役，卻輸給二五仔的女戰士。

有殺人如麻的鐵血上校，可憐之人必有可恨之處，反之亦然，如今的鐵石心腸也是由于痛失至親的哀痛所致；也有無辜的難民，在這種背景下無辜也成了一種罪，被大發不義財的黑心偷渡客所欺騙，走向毀滅的路。

還有被戰爭和殺戮刺激到石樂志的瘋子廚師；以及倒數第二個翻轉，被脅迫的BOSS，也是逃亡的難民、無助的母親、昨日的戰士、今日的“惡人”。

可以看到，不論平時是黑是白，在末世背景下，所有人都或自發、或被動地踏足于灰色地帶。在炮火下分崩離析的不只是看得見家園，還有看不見的社會秩序、行為準則。善與惡的界限也變得模糊，即使是生存，這一最低層次的需求，也是那么血跡斑斑。

說的就是主角。

以一個玩家的視角來看，為了獲得最好的游戲體驗、最多的資源，最優化的決策肯定是乞討與搶劫同行、撬門和偷摸共存。以一個父親的視角來看，男主以女兒作為活下去的動力，以愛之名一路披荊斬棘，歷經磨難，逃出生天，這是場偉大的救贖之旅。

但如若玩家跳出游戲，以一個正常社會的視角來看，當男主資源短缺，為了生存，第一次向路人比劃武器開始，他就與偉光正訣別了，再偉大的名義也拉不回踏過線的腿。

「旁觀者」也有極其類似的設置，主角要想挽救家庭，就必須依靠偷窺、敲詐他的房客來獲取資源。這些游戲，與其說是救贖之旅，不如說是主角黑化的墮落史。

不過不同于「旁觀者」中讓玩家“心安理得”的黑化環境，本作用殺人掉心情、漲惡名、偶爾出現降惡名的小蘿莉NPC等等細節，不停地向玩家強調這些事件的本質，私以為本作的處理和設置要更讓人舒服一些。

（在看到惡名值的時候筆者心中閃過一絲不安，這類游戲同斯坦福監獄實驗一樣，容易對人產生嚴重的異化。）

另外值得一提的是，這種混淆善惡的異化作用在今天上映的電影「敦刻爾克」中也非常明顯。當埋葬友軍不為尊重，只為不讓人察覺地盜取身份；當移送傷員不為救人，只為混上軍艦逃離戰場；當公平一文不值，只有生存、恐懼才有意義；對與錯，善與惡，孰是孰非呢？

回到游戲劇情一眾NPC的遭遇令人觸動，但最讓人唏噓的，還是結局。原來，男主一路上聽到一個個過客所說見過他女兒的話，都是受弟弟囑托才有的善意的謊言，目的是給男主活下去的意義。而真相是，弟弟與女兒早已走散，如今，女兒生死未卜……

文 浩陽同學 TapTap玩賞家

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