侍墨分享的攝影技巧，手機(jī)和相機(jī)都能用到。
所以，你還等什么呢——
手機(jī)拍照的功能越來越強(qiáng)大了。在日常生活中，我們用手機(jī)記錄下自己的衣食住行……看到漂亮的花兒，要拍幾張；遇見美麗的風(fēng)景，也要多拍幾張；還有，和我們同行，一起看風(fēng)景的人。更是我們手機(jī)相冊中的“常駐兵”。
作為手機(jī)攝影愛好者的一員，你知道用手機(jī)拍照的一個(gè)“關(guān)鍵步驟”嗎？
圖1
不兜圈子。侍墨今天分享的手機(jī)拍照技巧就是：手動(dòng)對(duì)焦。
先別走，
您別看“手動(dòng)對(duì)焦”只有四個(gè)字，拆解開來，可是滿滿的干貨。
咱就問你——你知道手動(dòng)對(duì)焦，對(duì)焦點(diǎn)應(yīng)該放在哪里嗎？
就比如說，咱們經(jīng)常會(huì)用手機(jī)拍攝的小花小草，風(fēng)景人像，靜物動(dòng)物……這個(gè)“對(duì)焦點(diǎn)”放哪里合適呢？
來來來，本期攝影點(diǎn)評(píng)，侍墨就用這篇文章告訴你——
手動(dòng)對(duì)焦。拍攝不同的題材，對(duì)焦點(diǎn)應(yīng)該放在哪里？
圖2
既然是拍攝花朵，那么攝影主體就是花朵了。
我們就要按照花朵的形態(tài)，制定拍照方案。包括怎么取景構(gòu)圖，怎么搭配色彩，怎么選擇拍照角度，怎么用光……等等。
花朵的形態(tài)，有單瓣和重瓣之分。主要體現(xiàn)在花瓣的數(shù)量上。單瓣的花朵，花瓣數(shù)量少，可以看到花蕊；重瓣的花朵，花瓣的數(shù)量很多，層層疊疊的，不容易看到花蕊。
所以對(duì)焦點(diǎn)的位置也不太一樣。
圖3，單瓣花。
1、拍攝單瓣花，一般情況下，對(duì)焦點(diǎn)是要放在花蕊上的。
因?yàn)槲覀內(nèi)粘Ｓ^看花朵的習(xí)慣，就是先看花蕊。
而且，大部分單瓣花的花蕊都很漂亮的。比如報(bào)春花，花瓣靠近花蕊的邊緣，還會(huì)有一圈“金邊”，讓花蕊更加醒目。
圖4，重瓣花。
還有一些花朵的花蕊很長。
比如朱槿和木槿……花蕊長得跟奶瓶刷似的。
這也是這些花朵的獨(dú)特之處。
用花蕊對(duì)焦，可以拍攝出花朵“獨(dú)一無二”的形態(tài)美。
圖5，朱瑾。
2、拍攝重瓣花，如果看不到花蕊，可以用花心對(duì)焦。
這就得“估摸”著來了。
重瓣花，因?yàn)榛ò甑臄?shù)量很多，重重疊疊的，擠得很緊。所以花蕊并不是很醒目。
甚至有些花朵的花蕊，得扒拉開了才能看到。
那么對(duì)焦的時(shí)候，咱就預(yù)估一個(gè)“花心”吧！
用“花心”對(duì)焦，越是靠外的花瓣就越是舒展，花瓣之間也會(huì)形成遞進(jìn)關(guān)系。
圖6，重瓣的菊花。
3、重瓣花還有另一個(gè)拍照方法，就是拍攝局部。
因?yàn)榛ò甑臄?shù)量太多了，層層疊疊的，就會(huì)產(chǎn)生一種“秩序美”。
外圈的花瓣最大，里面的花瓣最小。依次遞減，這就是秩序美。
當(dāng)我們拍攝一朵重瓣花的局部時(shí)，可以把對(duì)焦點(diǎn)放在照片1/3，或者中間的位置。
不要把對(duì)焦點(diǎn)放在照片的邊邊角角。
圖7，花朵局部。
4、當(dāng)我們拍攝的，是花朵和葉子的組合。
綠葉襯托紅花，這句話大家都聽過吧？
所以在一般情況下，葉子和花的同時(shí)出現(xiàn)的時(shí)候，我們都會(huì)習(xí)慣性的先看花朵，然后再看葉子。
所以，對(duì)焦點(diǎn)，應(yīng)該放在花朵上。
圖8，葉子是花朵的襯托。
5、如果我們拍攝的照片里，同時(shí)出現(xiàn)兩、三朵花。
對(duì)焦點(diǎn)可以放在面積比較大的那朵花上。
因?yàn)槲覀兊囊曈X習(xí)慣也是先看大的，后看小的。
圖9
還有，如果這兩三朵花，有遠(yuǎn)有近。
通常情況下，我們都會(huì)把對(duì)焦點(diǎn)放在近處的花朵上。
這也是由我們的視覺習(xí)慣來決定的。
先看近處的，再看遠(yuǎn)處的。
而且，距離越近的花朵，在照片中的畫面占比就越大。也會(huì)越醒目。
所以用最近的花朵對(duì)焦，這朵花的面積就最大。看著也最明顯。
圖10，個(gè)大為王，挑近處的對(duì)焦。
6、拍攝花朵時(shí)，有昆蟲出現(xiàn)。
對(duì)焦點(diǎn)既可以放在花朵上，也可以放在蟲子身上。
鮮艷的花朵總是能夠招蜂引蝶。
有了各種昆蟲的加入，花兒的照片也會(huì)顯得更加靈動(dòng)。
那么對(duì)焦點(diǎn)應(yīng)該放在哪里呢？
以蜜蜂為例，
如果蜜蜂是落在花朵上，正在采蜜中。
那么對(duì)焦點(diǎn)就可以放在蜜蜂身上。
圖11
如果蜜蜂是飛起來的……就需要抓拍，也不那么容易對(duì)焦。
為了提高拍照成功率，我們可以把對(duì)焦點(diǎn)放在花朵上。
蜜蜂是飛著的，拍虛了很正常。
有抓拍經(jīng)驗(yàn)的，也可以把對(duì)焦點(diǎn)放在蜜蜂身上。
花朵是清晰的，蜜蜂也是清晰的，只有蜜蜂的翅膀是揮動(dòng)著的……這個(gè)動(dòng)靜對(duì)比就太好看了。
圖12
7、當(dāng)花朵上掛著雨滴和露珠。
對(duì)焦點(diǎn)放在哪里，取決于你要拍攝的內(nèi)容。
如果你就是想拍攝花朵上掛著雨滴和露珠。那么，只要用花朵對(duì)焦即可。因?yàn)橛甑魏吐吨槭腔▋旱狞c(diǎn)綴。
圖13
當(dāng)你發(fā)現(xiàn)，花朵上掛著的雨滴和露珠里，出現(xiàn)了影像反射。
也就是說，你能從雨滴和露珠里看到，葉子的倒影，花朵的縮影……什么的。
那么對(duì)焦點(diǎn)肯定就要放在水珠上呀。
因?yàn)槟阆肱臄z的內(nèi)容，就是水珠里面的影像呀！
此時(shí)，花朵只是載體。而不是攝影主體。
圖14
用手機(jī)拍攝人像，也是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常會(huì)用到的。
那么，用手機(jī)拍攝人像，對(duì)焦點(diǎn)應(yīng)該放在哪里呢？
首先，侍墨想問問您——
假設(shè)。咱們在日常生活中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一個(gè)人走過來，你的第一眼，先看哪里？
大部分人都是“看臉”的吧？
圖15，全身人像。
所以，拍攝全身人像時(shí)，我們應(yīng)該把對(duì)焦點(diǎn)放在人物的面部。
確保先把臉拍清楚了。
因?yàn)槲覀兤匠＞褪恰翱慈讼瓤茨槨钡摹?/p>
就算是距離近一點(diǎn)，打量人，也是按照“從頭到腳”的順序看。
沒有倒過來先看腳的。
所以拍攝半身人像，也是要把對(duì)焦點(diǎn)放在面部。
圖16，半身人像。
其次，當(dāng)這個(gè)人走近你了，我們發(fā)現(xiàn)這是個(gè)熟人。
你和這個(gè)熟人需要打招呼，說話。
你會(huì)看著哪里？
是不是熟人的眼睛？
這也是咱們?nèi)粘Ｉ钪械牧?xí)慣。
近距離和別人說話時(shí)，一定會(huì)盯著對(duì)方的眼睛。
除非犯錯(cuò)了，才會(huì)低下頭，看著別人的腳說話。
所以，拍攝近距離的大頭照，或者是小半身人小，對(duì)焦點(diǎn)就應(yīng)該放在人物的眼睛上了。
圖17，拍出眼神光。
敲黑板——
對(duì)焦點(diǎn)，是管清晰度的。
翻譯成大白話，就是“對(duì)焦點(diǎn)放在哪里，哪里就最清楚”。
手機(jī)拍照，手動(dòng)對(duì)焦，對(duì)焦點(diǎn)就只有一個(gè)。
把對(duì)焦點(diǎn)放在人物的眼睛上，眼睛就是整張照片里，最清晰的部分。
眼睛是心靈的窗戶。近距離拍照，把對(duì)焦點(diǎn)放在對(duì)方的眼睛上，應(yīng)該拍攝出對(duì)方的“眼神”。
所以，一定要找角度，找光源，讓對(duì)方的眼睛里出現(xiàn)一個(gè)，或者是兩三個(gè)亮晶晶的“光點(diǎn)兒”。
圖18
眼睛里的亮點(diǎn)，就是眼神光。
有了眼神光的加持，眼神可以更加鮮活，人像照片也就有了神韻；
反過來講，如果近距離拍照，模特兒的眼睛里沒有“亮點(diǎn)”，那么眼睛就是“一抹黑”……和瞎了差不多。
圖19
拍攝風(fēng)景，理論上應(yīng)該把對(duì)焦點(diǎn)放在你選擇的攝影主體上。
翻譯成大白話就是，
你要拍一座山，就把對(duì)焦點(diǎn)放在山峰上；你要拍一片水，就把對(duì)焦點(diǎn)放在瀑布，或者水面上的漣漪上；如果你拍攝的是城市風(fēng)景，比如一個(gè)地標(biāo)性的建筑，那就應(yīng)該把對(duì)焦點(diǎn)放在這個(gè)建筑物上。
圖20
舉個(gè)例子來說，
山坡上有一個(gè)小房子。這是自然風(fēng)景之中出現(xiàn)了一個(gè)和“人文”有關(guān)聯(lián)的地標(biāo)。
所以山坡以及山坡上的花花草草，就都是陪襯。
這個(gè)小房子才是照片的視覺中心。也是我們第一眼就能看到的畫面元素。
#用鏡頭記錄生活#
圖21
不過，在拍攝風(fēng)景時(shí)，為了讓畫面更具有層次感和空間感，也為了讓攝影主體更有立體感，我們通常都會(huì)加入攝影前景。
比如，用花花綠綠的植物作為攝影前景。
那么，我們就可以通過移動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)的位置，以及調(diào)整光圈和焦距，來拍攝出不同的視覺效果。
圖22，主體對(duì)焦，前景虛化。
比如說，通常情況下，我們用花花草草作為攝影前景，并不會(huì)影響我們把對(duì)焦點(diǎn)放在攝影主體上。
如果攝影前景距離我們很近，或者我們用了大光圈、長焦鏡頭拍照，就會(huì)把攝影前景，拍攝出虛化的效果。
圖23，前景對(duì)焦，背景虛化。
在光圈和焦距不變的前提下，我們通過移動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)的位置，把對(duì)焦點(diǎn)放在攝影前景上，攝影主體就會(huì)和攝影背景一起，被拍攝出虛化的效果。
這也是一種拍攝方法，可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容上的留白。
因?yàn)閿z影主體被虛化了，所以大家就看不清楚攝影主體了……你想知道我拍的是什么嗎？那就仔細(xì)看看吧。
于是你就會(huì)多看幾眼。
拍攝者的目的就達(dá)到了。
圖24，前景對(duì)焦，拍人像。
而且，因?yàn)閿z影主體是不清晰的，讀者很自然地就會(huì)猜測，攝影主體的具體樣子。
這就給讀者留下了想象的空間。等于是實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容上的留白。
用攝影前景對(duì)焦，制造內(nèi)容上的留白，給讀者增加想象的空間，既可以用來拍攝風(fēng)景，也可以用來拍攝人像。
圖25
提高拍照質(zhì)量，通俗易懂學(xué)攝影，就來關(guān)注柳侍墨吧！
關(guān)注柳侍墨，一定有收獲！
關(guān)注柳侍墨，攝影有干貨！
知識(shí)分享，為你解惑！
#長文創(chuàng)作激勵(lì)計(jì)劃#
侍墨分享的攝影技巧，手機(jī)和相機(jī)都能用到。
所以，你還等什么呢——
智能手機(jī)的普及，讓拍照，變得輕而易舉。
我們可以用手機(jī)實(shí)現(xiàn)“隨手拍”，拍花朵、拍人像、拍風(fēng)景……信手拈來。
在日常拍攝中，“虛化”是很常見的視覺效果。它能夠讓照片突出主體、營造氛圍、增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感。
圖1
比如圖1，背景虛化的效果；
還有圖2，前景和背景一起虛化的效果。
通過將背景或前景進(jìn)行虛化，可以減少畫面的雜亂感，讓照片中的主體（比如這兩張照片中的花朵）更為突出，吸引觀者的注意力。
圖2
“虛化”之所以好用，除了因?yàn)榕臄z效果顯著，還因?yàn)椴僮鞣椒ㄒ埠芎啽恪?/p>
虛化，用最通俗的說法就是“看不清楚”。
和虛化相對(duì)應(yīng)的，就是“清晰”。
照片中最“清晰”的位置，其實(shí)就是對(duì)焦點(diǎn)的位置。
說的再直白一點(diǎn)，我們把對(duì)焦點(diǎn)放在哪里，哪里就最清晰。
“清晰”的范圍，就是照片的“景深”。
焦點(diǎn)之外的區(qū)域，超過了“景深”，就會(huì)“看不清楚”。
這就是——焦外虛化。
看不明白的，請把侍墨寫的這段話，大聲的念出來！
念出來，念三遍！不聽話還學(xué)不會(huì)的，可就不能怪我了。
圖3
侍墨舉個(gè)例子——
如果我們拍花朵，首先，要把對(duì)焦點(diǎn)，放在花朵（花蕊）上面。
確定對(duì)焦點(diǎn)的位置，也就等于是確定了照片中最清晰的景物。
因?yàn)椋瑢?duì)焦點(diǎn)放在哪里，哪里就最清楚。
圖3-2
然后我們調(diào)整景深。
通常情況下，調(diào)整景深可以用焦距和光圈。
大光圈，長焦距，可以獲得淺景深。
景深變淺了，景深之外的“區(qū)域”，就會(huì)被拍攝出虛化的效果。
圖4
虛化和什么有關(guān)系？
或者說——景深，和什么有關(guān)系？
決定景深的因素，有三個(gè)：
1、光圈；2、焦距；3、物距。
換而言之，
無論是用手機(jī)，還是用相機(jī)，想要拍攝出“虛化”的效果，只要學(xué)會(huì)，調(diào)整這三樣就夠用了。
圖4-2
光圈和焦距，喜歡拍照的朋友們并不陌生。因?yàn)橹悄苁謾C(jī)都有“大光圈模式”，有些高端旗艦手機(jī)，長焦距的拍攝效果也很給力。
還有，因?yàn)樘摶男Ч?jīng)常會(huì)用于拍攝人像，很多智能手機(jī)里還有“人像模式”，也可以拍攝出虛化的效果。
圖5
智能手機(jī)的“大光圈模式”怎么找？
來來來，繼續(xù)看圖。
光圈的大小，在于F后面的數(shù)字。
F后面的數(shù)字越大，光圈就越小；數(shù)字越小，光圈就越大。
圖6
物距，聽起來比較陌生。
其實(shí)也很好解釋。
物距，翻譯成大白話，就是拍照距離。
你要拍的這些景物，比如有花，有葉子；有山，有水……距離鏡頭有多遠(yuǎn)？
這就是“物距”的意思。
圖6-2
侍墨接著舉例——
比如，我們拍一張風(fēng)景照片。
用中景的小房子對(duì)焦。所以小房子就是清晰的。
背景里的山，因?yàn)榫嚯x太遠(yuǎn)了，鏡頭“看不清楚”，拍出來就是虛的；
前景里的花朵，因?yàn)榫嚯x鏡頭太近了，還是“看不清楚”，拍出來也是虛的；
這就是利用“物距”拍攝出來的——背景虛化，和前景虛化。
看不懂嗎？那就再念三遍！
圖7
利用“焦距、光圈、物距”把照片拍攝出虛化的效果，我們可以讓畫面具有藝術(shù)感、氛圍感、層次感、立體感……等等，一系列好處。
拍人像、拍花朵、拍風(fēng)景，都能夠用“虛化”來提升視覺效果，把照片拍得更高級(jí)一點(diǎn)。
圖8
1、虛化，可以分前后。
照片就是一張扁平的“紙”，平面的“紙”，是分不出前后的。
但是虛化可以幫助我們，把照片中的景物分出來前后。
塑造出畫面的“前后”層次感。
圖9
侍墨繼續(xù)舉例子——
比如說，我們拍攝，像荷包牡丹這樣的，“一長串”的攝影主體。
一長串的花朵，或者是一長串的街燈都可以。
如果我們是在這一長串的對(duì)面拍照，就是圖9這樣的。
這一長串花朵的清晰度都是一樣的。
圖10
如果我們是在這一長串的側(cè)面拍照，像圖10這樣。
那么，這一長串花朵，就要分出來前后了。
用第一朵花對(duì)焦，然后用大光圈，把后面的花朵，拍攝出虛化效果。
照片就有層次感了。
圖11
2、虛化，可以分主次。
用大光圈拍虛化，確定攝影主體。是日常拍照中比較常用的一個(gè)方法。
一般情況下，大家都習(xí)慣把對(duì)焦點(diǎn)放在攝影主體上面。
因?yàn)槲覀兊囊曈X習(xí)慣就是先看清楚的。
所以看照片的第一眼，就是要立刻、馬上看到攝影主體。
虛化的作用，就是把攝影主體之外的其他畫面元素，弱化它們的存在感。
比如——
圖12
我們拍花朵，花朵肯定是攝影主體。
通常情況下，我們還需要用花苞、葉子什么的，給花朵當(dāng)做陪襯（也就是攝影陪體）。
虛化，可以弱化這些陪襯的存在感。
也能強(qiáng)調(diào)出照片的層次感。
我們用花朵對(duì)焦。
花朵后面的花苞和葉子，都被拍虛化了……突出了花朵，拍出了層次。
圖13
3、虛化，可以讓畫面更加干凈。
拍照，是要選景的。
我們是不可能把看到的所有內(nèi)容，都拍進(jìn)一張照片里的。
要挑選。
挑選攝影主體，挑選攝影背景，挑選攝影陪體……光線，色彩，構(gòu)圖等等。
照片中還不能出現(xiàn)亂七八糟的東西。不然干擾畫面。
畫面太亂，容易找不著主體。
圖14
虛化，為的就是讓畫面更加干凈，讓讀者一眼就能看到主體的。
就比如說，夏天，好多人都在拍荷花。
荷花那個(gè)生長環(huán)境，密得很。
花和葉子挨得可近，亂，是肯定的。
用大光圈和長焦距，拍虛化，花和葉子，就分開了。
你看到的照片，就會(huì)更加干凈。
花朵作為攝影主體，你一眼就能瞅見。
圖15
4、虛化，可以營造氛圍感。
氛圍感，是個(gè)看得見，但是摸不到的東西。主打一個(gè)視覺感受。
比如說，在拍攝人像時(shí)，利用大光圈將背景和前景拍虛化，可以營造出浪漫、夢幻的氛圍；而在拍攝風(fēng)景時(shí)，把前景中的花草拍虛化，則能增加畫面的層次感和深度。
圖16
還是得舉例子。來看圖16和圖17的對(duì)比效果。
圖16和圖17，最大的不同，就是前景虛化。
前景虛化為照片增加了朦朧感，人物仿佛蒙上了一層輕紗。
雖然模特是中年姐姐，但是因?yàn)橛辛饲熬疤摶姆勰墼娨猓掌坪跻灿辛诵吧倥小钡奈兜馈?/p>
圖17
提高拍照質(zhì)量，通俗易懂學(xué)攝影，就來關(guān)注柳侍墨吧！
關(guān)注柳侍墨，一定有收獲！
關(guān)注柳侍墨，攝影有干貨！
知識(shí)分享，為你解惑！