嘍，大家好，我是荔鄉清山，今天推薦3本經典的科幻小說，劇情文筆一流，喜歡的友友們從入坑開始，坐穩出發啦.......。
第一本：《星火》 作者：九月醬
簡介：
重回2003年，陳念見證了一個波瀾壯闊的大時代。在這個年代，殲十還未服役，瓦良格剛剛到港，東風40還只是個1w141909-144573
入坑指南：
在陳念跟何紅文見面的同時，嘉手納空軍基地，里昂端坐在辦公椅上，面前坐著被特別召見的萊昂斯和維斯兩人。
他從抽屜里拿出三支雪茄，貼心地剪掉雪茄頭之后，才分別遞到了兩人的手里。
“嘉手納的天氣還是一如既往的糟糕.我真實受不了這里的溫度了，馬上就要一月了，氣溫居然還有二十攝氏度真懷念北極的寒風啊。”
萊昂斯兩人面面相覷，他們早就聽說了新調任來的指揮官脾氣古怪，心里一直有些忐忑。
剛才看他和氣地給自己遞雪茄，本來心里已經放松了一些，但沒想到，對方的一句話就讓他們再次緊張起來。
嘉手納四季如春的氣候不好嗎？
到底是什么樣的人，才會說自己懷念北極的寒風啊？
或許他懷念的不是北極的風，而是在阿拉斯加跟某個國家的水下幽靈對峙的日子。
想到這里，萊昂斯干笑了一聲，回答道：
“也許那是一種與眾不同的體驗，不過我們從來沒有去過寒帶，我跟維斯是老搭檔了，從新墨西哥調到這里，天氣似乎一直都很熱”
“有機會的，小伙子們，相信我，這里只是你們的開始罷了。”
里昂豪爽地一擺手，點燃了叼在嘴上的雪茄，隨后，他的神情變得嚴肅起來。
“好了，我想聊天氣的環節進行到這里就差不多了。”
“接下來，我想要問你們一些事情，我希望你把所有知道的東西，都毫無保留地說出來，明白嗎？”
兩人連忙點頭，實際上，從他們走進這間辦公室開始，就知道自己會面臨什么樣的“問詢”。
里昂滿意地笑了笑，隨后，他放下雪茄問道：
“12月22日，伱們兩人駕駛一架EP-3E前出到目標地點附近，并在那里完成了一次非常規偵查，對嗎？”
“沒錯，我們收到指令，要盡可能抵近海岸線，所以.”
“不要說多余的話，回答我的問題就好！”
里昂略有些不耐煩地打斷，并繼續問道：
“在抵近的過程中，你們總共遇到了多少次騷擾，那些騷擾你們的戰斗機都是什么配置，有沒有掛載武器，驅離口令是什么，有沒有做出高危險性的驅離動作？”
“這些問題，我要你們按照時間順序，精確到每一秒地回答給我。”
“并且，你們要說出當時的感受，我需要依靠你們這些情報，判斷對方到底強硬到什么程度，明白嗎？”
“明白，長官！”
萊昂斯兩人大聲回答，隨后，一場漫長的“審問”就此展開。
這場審問持續了整整三個小時，正如里昂所說的那樣，他真的問到了所有細節。
第二本：《深淵獨行》 作者：言歸正傳
簡介：
地球爆炸的瞬間，對死亡的恐懼終于化作了身體的苦難，被灼燒的痛苦烙印在了楊洺記憶的最深處。
入坑指南：
麗娜面無表情地看著投影屏中出現的畫面。
那是他們捕捉到的、該行星地表戰斗區域的一角。
那道從天而降的光束，最初幾微秒被大氣層削弱了的能量級數，但當能量光束抵達地表，建立輸送通道，后續持續送出的能量幾乎沒有折損。
那個人影被氣化了。
被高能離子束破壞了分子結構。
被……
麗娜有些耳鳴。
目睹漢頓被氣化的那一刻，她聽不到其他聲音，只有一陣陣耳鳴。
“長官……長官！”
年輕的情報官驚醒了麗娜。
“說。”
“一號目標確認被海盜船主炮擊斃！我們剛掌握的消息有些混亂，海盜們因為科列夫埋藏的財寶而爆發了沖突，一號目標也被卷入其中，好像是在沖突中殺死了黑龍海盜團現任團長基摩，海盜團為了報復，用主炮攻擊了一號目標……就在剛剛。”
麗娜后退了半步，抬手扶住一旁的安全護欄，面容蒼白毫無血色。
“長官？你需要休息。”
麗娜突然道：“生物感應器！用生物感應器搜集那里的信息！”
“生物感應器沒有反應，海盜船主炮的能量摧毀了一切。”
“長官，根據我們在對方海盜船竊取到的記錄，一號目標確實惹火了這群海盜。”
“而且長官……我們捕捉到了定位裝置的一點信號……那似乎是殘留在一號目標體內沒有被代謝掉的定位裝置，我們獨家研制的產品，在他被摧毀前發出了微弱的信號……”
戰列艦內部沉默了大概半分鐘。
“他們毀了漢頓，他們毀了漢頓……我一年多的努力被他們毀了，”麗娜喃喃自語，“干掉他們。”
艦長問：“長官，我們要攻擊的目標是？”
“海盜！攻擊這些混蛋海盜！”
麗娜的表情有些失控，蒼白的臉頰多了一點紅暈，苗條的身體在不斷顫抖。
“不要放他們離開！擊破他們的防御罩！讓他們現在、馬上，變成宇宙的塵埃！我們哪怕是拿走一份剿滅海盜的戰功，也不至于讓這三個多月的時間白等！”
艦長微微聳肩：“你做了最近這三個月最明智的決定。”
緊接著，艦長的嗓音變得高亢、準確，且充滿了雄性力量。
“全艦炮充能！防護罩充能百分之二十！目標優先鎖定對方旗艦！”
“釋放電子干擾！讓這些簡陋的海盜船乖乖停在那！”
“隨意開火！”
整個艦船幾乎瞬間被激活，艦橋變得熱火朝天，舷窗外已經出現了十數道激光光束。
第三本：《希靈帝國》 作者：遠瞳
簡介：
不是帝國爭霸，不是異界風云，更不是升級練功，其實，這是一本非常嚴肅正經認真的硬科幻救世文——你就當真的聽。好吧，其實這就是一群沒溜的領袖和一個坑爹的元歡樂無節操的救世日常而已。
入坑指南：
按照精神連接傳來的信息，我們來到了距離凱貝城大約十幾公里遠的一個小山谷中，林雪和珊多拉已經在那里等著。
由于距離并不是很遠，阿西達和阿西多拉姐妹的空間跳躍系統直接將我們送到了目的地，這種程度的空間傳送對她們而言簡直就像吃飯一樣簡單。
對我們而言就不是這么簡單了，因為我們差點都要將前幾天的年夜飯吐出來了。
和我們的狼狽樣子比起來，身為神族的叮當倒是一點都沒有受到影響，她充滿好奇地在空中飛來飛去，一下子便吸引了林雪的目光。
視線勉強可以對焦之后，我首先看到的就是珊多拉招牌式的沒心沒肺的笑臉，她幾乎將自己的臉貼在我的臉上，然后嘻嘻哈哈地說道：“陳俊，看來你有必要再進行一次身體強化！”
在珊多拉身后，林雪看著我晃晃悠悠的樣子笑的一臉燦爛，不過幸好叮當對她的吸引力更大一些，總算讓我沒有在這個冤家面前丟人太久……
“沒想到所謂的瞬間移動竟然這么難受……”
姐姐扶著一旁的樹木，臉色發綠地抱怨著。
阿西達和阿西多拉顯得很是尷尬，她們很不安地道歉道：“對不起，我們忘記了碳基生命的特性……”
“沒事，潘多拉還讓我見識過更可怕的交通方式，我已經有些習慣了……”
我想起了在小蘿莉肩上迎風招展的感覺，然后肚子里立刻又是一陣翻江倒海。
“說起來，潘多拉和西卡羅他們兩個怎么還沒到？”
我環視四周，并沒有發現他們兩個的身影，不由感到很是奇怪，雖然他們在空間傳送的能力上不能和身為希靈皇帝的珊多拉和空間專家雙子姐妹對比，不過就這點距離任意一個希靈使徒都可以隨意完成瞬間移動吧？他們怎么還沒出現？
珊多拉的臉色一下子變得有些古怪，她帶著些尷尬的語氣說道：“怎么說呢……西卡羅去城里買東西了，潘多拉倒是已經到了，不過她遇上了一點小小的麻煩……”
“遇上麻煩？”
我大驚，潘多拉什么實力我可是有所了解的，完全解除限制的潘多拉就是一個戰略級的軍事堡壘，她都能遇上麻煩？難不成她一個人沖到深淵入口和那些怪物火拼了？
淺淺和姐姐也立刻有些緊張，雖然已經知道了潘多拉的希靈將軍身份，但是在她們印象中，潘多拉仍然還是那個雙目失明處處惹人憐愛的小女孩，現在聽到對方遇上了麻煩，她們立刻就有些慌張起來。
“不是你們想象的那樣，”珊多拉看到我們的臉色立刻解釋道，“那個小丫頭遇上的麻煩有點特殊……算了，你們還是跟我一起來吧，她就在這附近。”
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每天起床上班的動力是什么？
工資也好，責任也好，熱愛也好，你可能不會想到有百年歷史的家具公司赫曼米勒（Herman Miller）的答案——制造讓人們自愿加班的椅子。該品牌的的Aeron椅有“世界上最舒適辦公座椅”的稱號，世界范圍內銷售了700萬張。
不過，無論椅子的名氣有多大，選購的原則是椅子好不好，坐了才知道。周到君的評測第一站是humanscale的上海體驗中心，第二站則是赫曼米勒快閃店，你可以在這里一站式體驗Sayl、Setu、Aeron、Embody、Cosm等赫曼米勒的人體工學椅。
依次對比顏值、主打功能、腰部支撐、頭部支撐、坐墊坐感，周到君這就告訴你：哪把椅子才是赫曼米勒真正的“椅皇”？
按照價格高低的順序，第一個出場的是售價破萬、赫曼米勒首款配備自動傾仰的工作椅Cosm。Cosm是Comfort和Style的組合，意為舒適且有型。
周到君個人非常喜歡這把椅子。有峽谷紅（Canyon）、冰川藍（Glacier）和夜暮藍（Nightfall）3種獨特的色彩，不再讓人有辦公椅的“壓迫感”，放在家里也很合適。
Auto-Harmonic（自諧式）傾仰的作用是根據人的體型、姿勢和坐姿自動進行調節，也就是說，坐上去后根據你的身高和坐姿調整椅背的松緊，讓你前傾后仰自如，腰部有支撐。不過，自動調節也意味著很多數據被預設了。周到君在現場嘗試了亞太版的Cosm，力反饋合適，可以輕松后仰。歐美版的Cosm呢，亞洲人的分量不足以壓下去，怎么動都紋絲不動。強烈建議試坐后購買！
在給人提供的支撐方面，椅背和椅面是連續不斷的流線型，貼合人體曲線，攔截式懸架支撐和彈性框架提供了腰部支撐，但可能讓人覺得力度不夠。
在頭部支撐方面，Cosm提供了高靠背、中高靠背、矮靠背3種選擇。高靠背可以托住頸部和上胸部的脊椎，彌補赫曼米勒的人體工學椅都沒有頭枕的遺憾。
最后談坐感，Cosm整體使用了網布材料，坐墊的透氣性好，很適合天熱的時候坐。
Aeron椅可能是世界上最有名的人體工學椅。它誕生于上世紀90年代，流行于泡沫時代的硅谷，全球銷量達700多萬張。名字的含義是aero（飛行的），強調透氣性。
Aeron適應辦公環境而生，在誕生時曾被稱為“就座機器”。外形上適合放在辦公室而不是家里，功能上可以調整的地方基本都能調整，包括座椅高度、靠背阻力、后仰角度、扶手高低、坐墊長度。
不僅可以改變座椅的高低軟硬，Aeron還有小型、中型、大型3個尺寸。絕大多數人“落”在中型1.58-1.98米（59-148公斤）這個區間，但如果你是個子嬌小的女性或體重超重的大個子，小型和大型椅子能解決你找不到椅子的煩惱。
Aeron的腰部支撐可以說是幾把椅子里最“結實”的，椅背不僅符合身體曲線，還有可獨立調節的軟墊，起到支撐骶骨部位和腰部區域的作用。
頭部支撐則是不存在的，靠背高度不足以支撐頭部，沒有頭枕，不能靠著頭，更不能睡午覺。
至于坐感，Aeron的坐墊使用了透氣性優良的網布材料，夏天不悶汗。坐墊中間凸起，讓你坐下的時候身體往下陷，不會輕易往前移動。總體來說，辦公椅里的經典款，值得信任。
號稱 “首款有益身心健康的辦公椅”，Embody的雄心不是一點點大。據稱，Embody分散身體重力的設計，能夠增加人的氧氣吸入量，增強細胞中氧氣和二氧化碳的交換，最終促進大腦活動。
它的外形也很有特色，后背露出了動態像素矩陣的支撐，“有意凸現其美學功能”。
這一設計很有科幻感，使之在《超體》中狂刷了存在感。相應的，不喜歡的人會在看到它的時候引發“密集恐懼癥”。
在腰部支撐方面，Embody的特色是通過動態像素矩陣，根據身體的微小動作自動調整靠背的彈性和柔韌度。周到君個人覺得反饋不夠靈敏，因為Embody只有通用尺寸且尺寸偏大，體型不夠大有一點使不上勁。不過這個問題也是可以改善的，Embody的靠背阻力可以進行調整，以適合更多的人。
在頭部支撐方面，Embody瘦長的椅背取代了頭枕的功能，讓你在往后靠的時候，脖子得以休息。
坐墊是由織物打造的三層材料構造，透氣性和耐臟性稍遜，但更為柔軟，能使重量均勻分布，支持身體微移動。Embody的坐墊是幾把椅子里最寬大的，適合大個子。
對很多人來說，Sayl是入手的第一把赫曼米勒椅。造型美觀，功能齊全，最重要的是相對便宜。通過團購渠道，三千元不到就可以買到全新的椅子。
可以說，Sayl和Cosm是赫曼米勒全系椅子里最適合擺在家里的。無框架的懸式智能靠背，靈感來源是舊金山的金門大橋。黑色、白色、紅色、黃色、灰色、藍色、紫色、綠色等繽紛色彩，有集齊彩虹的陣勢。
結構簡單，功能卻不縮水。Sayl的背部是無框架的懸式智能靠背，由不同粗細的彈性索交織而成，在不同區域提供不同的張力。座椅的高度、靠背的阻力、后仰的角度、坐墊的長度都可以調節，適合不同的人使用。
在頭部支撐方面，Sayl有低靠背、中高靠背、高靠背3個選項，高靠背的可以靠一靠頭。
坐墊是Sayl的一個缺點。海綿材質的坐感比較柔軟，但是透氣性略差，在夏天會有一點熱。
最后提一提Setu。適應新時代的潮流，越來越多人體工學椅采取了自動調節的功能。如果你覺得同品牌的Cosm太貴，Setu的價格和Sayl相仿，但也支持自動調節。
據悉，Setu采用能追蹤任何動作的“Kinematic Spine”新型技術，坐墊使用的是“Lyris2”的織物，強化了網眼編織及支撐力度。
不過，Setu的本職工作不是辦公椅，而是會客椅。雖然有一定的人體工學設計，但在久坐這方面沒有優勢。
這5把椅子，到底哪把好？
根據品牌定位，Cosm、Aeron、Embody三款座椅是第一序列，Sayl、Setu是第二序列。同一序列的椅子，質量基本上差不多，但是各有各的能力范圍。
簡單來說，Cosm亞太版是顏控之選，但是不一定能調節到最貼合的角度；Aeron是商務之選，但是不太適合休閑和居家辦公；Embody是功能之選，但對小個子不夠友好。
Sayl和Setu雖然不是赫曼米勒椅的“王牌”，但也有自己的用途。赫曼米勒快閃店的工作人員告訴周到君，“坐一兩個小時，普通的座椅和人體工學椅之間的區別不大；三四個小時，入門和高級的人體工學椅之間的區別不大；七八個小時以上，高級的人體工學椅才能發揮出自己的優勢。”
見周到君猶豫，工作人員繼續說：“赫曼米勒的椅子是每天坐24小時，質保12年，早買早合算。”老股民和辦公族是主力用戶，有常年炒股的老奶奶過來看，以為可以“治愈腰椎疾病”，但實際上只能“維持”。也有學生即將畢業，貸款購買以應對加班生活，防止患上腰痛這一“工傷”。
在赫曼米勒快閃店，你不僅能看到赫曼米勒的家具，還能看到合作的進口家具店Van Collection，帶來的各種各樣有意思的家具。比如說只看不售、全球限量的布面Eames躺椅↓
Magis品牌的陀螺椅↓
Paul Smith與Anglepoise合作的Type75聯名限量臺燈，相比粉色版本的嬌嫩，蒙德里安配色的版本更為“老少咸宜”↓
不禁要感慨，優秀的家具真的是能兼顧功能和顏值的啊！
時間：即日起-8月31日
地址：北京東路99號益豐外灘源一樓中庭
下文章來源于建筑手記，作者東西小院工作室
本篇內容摘自書籍：《50個設計師應該知道的椅子》，內容有刪減。
1
14 號靠背椅
14 號靠背椅動態的曲線與擠壓的弧度經常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。價格低廉且制作快捷，體型輕盈又經久耐用，加上易于組裝和運輸等優勢，以其德語昵稱“消費者”（Konsumstuhl） 而聞名的 14 號靠背椅迅速成為 19 世紀最為成功的工業產品之一。柯布西耶非常推崇 14 號椅子，他曾說過：從未有過比它更優秀、更優雅的設計，也沒有比之更精細的工藝和更實用 的產品。如今，這把椅子已經成為了休閑咖啡文化的同義詞。
2
蘭斯頓小姐茶室高背椅
1900 年，凱瑟琳 ? 克蘭斯頓（Catherine Cranston) 委托麥金托什為她的茶室設計一間女士午餐室——室內空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風格，具有嚴謹幾何造型的高背椅，像衛兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了 空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節，剛柔化了整體上的硬朗感覺。
3
普克斯多夫療養院扶手椅
這把幾何造型的椅子體現了維也納工業同盟作品的典型特征。由平面設計師科洛曼 ? 莫澤是為普克斯多夫療養院而設計的， 它與建筑和室內調計共同構成了一個整體。
4
機器坐椅
在20世紀最初的幾年里，設計師不僅在挑戰人們預想中各種物件的樣式， 而且還要試圖通過設計來影響人們的生活方式。這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來坐的 機器”）的椅子是約瑟夫 ? 霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養院內豪華的健康溫泉洗浴館而設計的。這也是機器化生產理念滲入到設計新主題之中的一個重要的例子。這把椅子自身也具備機械化的功能其靠背的傾斜角度可以調節，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。當然，相對于這些名義上的實用型功能而言，機器坐椅的成名主要還是因為它那簡潔的幾何抽象造型。
5
蝙蝠歌廳728號椅子
1907年，維也納工業同盟完成了又一項野心之作——位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。這次的項目不僅僅是室內裝飾，還包括了家具、餐具甚至服務生胸牌的設計。霍夫曼在這個項目中最杰出的貢獻無疑就是這款造型簡潔利落的728號椅了。這些椅子擺放在同為霍夫曼設計的同樣簡潔的小圓桌的四周。當時的一位批評家曾經用熱情洋溢的語言贊美蝙蝠歌廳的整體效果∶“(它)太完美了–和諧的比例關系、融洽的光線氣氛、歡快流暢的線條、優雅的照明設施、舒適而新穎的椅子，以及它們組合在一起的最終效果。霍夫曼真是一位天才!”
6
紅藍椅
由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德( 1888~1964)設計，荷蘭風格派運動中最先鋒的實驗作品之一。紅藍椅首次試圖將風格派的思想應用在立體造型之中，它嚴格地由飛的直線和平面構成，三維的造型完全轉化為抽象元素的表現。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風格派色彩。1918年，里特維爾用紅、藍、黃和黑色重新繪制了這件作品。
這件家具驚人的美感在當時就引起了轟動。與蒙德里安網格狀的繪畫品相似，這把椅子即使到了今天也能夠不斷喚起人們對抽象的現代性感受。
7
B3椅
B3椅是包豪斯在德紹巿嶄露頭角的第一批產品之一，它也是最早應用鋼管材料的設計產品之一。椅子的設計者馬塞爾·布魯爾是包豪斯家具制作工作室的主管。據說，他的許多設計靈感都來自于他最喜愛的阿德勒牌自行車的鋼管把手。當時，為了方便，大多是用黑、白纖維布或金屬絲網制成，包括可折疊和不可折疊兩種造型。盡管精細的結構、纖細的電鍍鋼管組成的輪廓線使它看上去像是一張技術結構草圖，但實際上，它那碩大的體積和簡潔的款式卻已然造就了一把完美的椅子。
8
懸臂椅
1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆設計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子)的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對于20世紀中葉的家具設計進程造成了極大的沖擊，為其他家具設計師進一步發展家具的“彈性”留下了空間。“懸臂式”這種突破性的設計對于當時的設計師而言具有多么重要的意義。
9
甲板躺椅
精良的制作工藝加上巧妙的造型結構，甲板躺椅可以說是大批量生產與機械美學早期的重要代表作品。作為現代主義運動的先行者之一的愛爾蘭設計師、建筑師艾琳·格雷幾乎是被男性設計師與建筑師所統治的領域里的少數幾位女性之一。甲板躺椅是格雷最具個人特色的設計作品之一。她將自己在木工方面的豐富知識結合到了幾何框架的設計之中，而這樣的框架結構在現在顯然更多地會訴諸壓塑和焊接鋼材。
10
B32號椅
在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后，馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗，并最終推出一件完美的設計杰作——B32號椅。這件作品被公認為是20世紀20年代所有對懸臂椅進行的設計實驗中最成功的一例。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質框架的方式，巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將對鋼管的刻意表現加以隱藏使得椅子的結構顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業金屬結構的冷酷之美協調地結合了起來。
11
巴塞羅那椅
巴塞羅那椅一直是世界各地辦公場所前廳家具最普遍的選擇。1929年，德國建筑師密斯·凡德羅與莉莉·賴希合作完成了1929年在巴塞羅那舉辦的世博會中的德國館設計。在這個冷靜的室內空間中，巴塞羅那椅及與之相配的腳凳展現出了紀念碑一般的不凡氣度。鍍鉻鋼管的金屬光澤與皮革椅面令椅子充滿了奢華的現代感。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素。大多數現代主義設計師都會宣稱自己設計的產品是低廉的，而密斯·凡德羅卻把目光瞄準了高端市場。
12
帕米奧椅
芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托為帕米奧療養院的建筑和裝修進行了設計。出于對療養院未來入住患者的深切關懷，阿爾托在承接這個項目之初便堅持設計的各個方面均要服從醫療程序的需要。這其中包括對建筑布局的嚴謹規劃和舒適耐用的家具設計。帕米奧椅是阿爾托花費3年時間設計打造的最終結晶，這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當舒適，并且它還會有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態令堅硬的木材仿佛“柔軟”了起來，給人以非常親切的感覺。
13
60號高凳
這把簡潔優雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館設計的。該圖書館是阿爾托在20世紀30年代設計的一座“高度現代主義”建筑，他決心要運用樺木等芬蘭傳統材料發展出自己獨有的設計風格。高凳顯得非常樸素而低調，但是，涂過一層清漆的木材所呈現出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。但作為獨立個體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個性。
14
Z形椅
盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設計運動的原理付諸實踐。從本質上來講，Z形椅也是此前10多年間在設計前沿廣受關注的懸臂椅的另一種表現形式。在它身上，結構問題被一系列純粹的木質板材所解決，并創造出一種令人矚目的雕塑感造型。強勁的對角斜線有賴于設計者對結構力學的準確理解。
15
406號椅
在20世紀30年代末期，406號椅的設計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡。這把懸臂椅有著優雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構架，它實際上是在向當時運用木材進行家居設計的各種傳統觀念提出挑戰。這一創舉的誕生應該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時期的設計師對此進行過實驗。在此之前，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托都重新投身于木質材料方面的研究，不斷擴大木材在技術應用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現代主義美學。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉。
16
蘭迪椅
蘭迪椅的的設計者是漢斯·柯雷。它的設計初衷是為迅速發展的瑞士鋁制品工業做廣告：它的靠背和坐面由一整塊工業鋁板制成，質感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直。靠背上切割出來的圓孔不僅強化了造型結構的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經過最先進的熱加工與化學處理之后的效果。輕巧、防水的優勢以及優雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮。如今，它已經成為瑞士工業設計的一個標志。
17
LCW椅
20世紀40年代初期，查爾斯·埃姆斯和蕾·埃姆斯夫婦來到洛杉磯，開始進行膠合板家具的設計實踐。1945年，他們已經成功地制造出包括DCW (木制餐廳椅)和LCW (木制躺椅)在內的一系列家具。為了適應使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調節一定幅度的活動。牢固、舒適，價格低廉而充滿活力，LCW椅可以說是為第二次世界大戰后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。而對于埃姆斯夫婦而言，這把椅子的成功無疑成為了他們職業生涯的轉折點。
18
LAR、DA和RA椅
查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯還希望能設計出可以根據使用者的不同需要而進行調整的家具。1948年，在紐約現代藝術博物館舉辦的低成本家具設計競賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR(休閑支架扶手椅)DAR( 餐用支架扶手椅）、RAR (搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。以玻璃鋼材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優雅的“埃菲爾鐵塔”基座、圓錐狀的金屬支柱，或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架，這個新穎的小零件可以控制坐面與椅腿之間的活動幅度。這一設計預示了現代室內設計風格的誕生，即對輕便性、流動性與開放性生活方式的推崇。
19
羚羊椅
當你一進入皇家節日音樂廳廣場，立刻會產生一種身臨其境的視聽體驗。包括你所走過的、看到的，甚至是坐下的地方。這就包括這把由歐內斯特·雷斯設計的標志性的羚羊椅。這把椅子的框架結構由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍、紅、灰等節日的色彩，椅子腿末端圓球的設計靈感則來自于分子物理學的啟發。羚羊椅成為皇家節日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線。
20
DKR金屬絲網椅
到20世紀50年代初期,埃姆斯夫婦開始將他們的創造性技巧轉移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結構上。整個結構巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊,網狀結構的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些分量,但整張椅子看.上去卻像一張3D草圖般輕盈。與可疊摞的不銹鋼椅腿搭配之后,這把椅子可以在會議室這類需要經常移動和方便存放的場合使用。
21鉆石椅
哈里 ?貝爾托亞對鉆石椅有無限喜愛，而這也許是他最著名的設計作品。20 世紀 40 年代，意大利裔設計師哈里 ? 貝爾托亞 曾經在埃姆斯夫婦 LCW椅的設計過程中扮演了重要角色。1950 年，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，鉆石椅就是此時設計出的一款代表性的產品并被視為商業上的一次巨大成功。而這也造成了貝爾托亞在此之后興趣發生了轉向，他最終完全投身到了雕塑藝術的創作之中。
22
搖擺凳
在整個職業生涯中，野口勇一直致力于將雕塑創作的思考方式應用于設計領域，這張搖擺凳的高腳杯造型的設計靈感源于非洲的金貝手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地搖動，這一充滿想象力的新穎設計敏銳地把握住了時代的脈搏。——搖擺凳產生的那個時代，也正是社會結構、音樂美術以及時尚潮流發生巨大轉折的時代。
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3107 型
1955 年，丹麥建筑師阿爾內 ? 雅各布森創造了這把3107 型椅子。它繼承了“整體藝術”的思想，力求將室內外空間的設計作為一個整體來構思。盡管明顯帶有埃姆斯設計的影響，但這件新設計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現代風格的典型代表。
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郁金香椅
芬蘭裔美籍設計師埃羅 ? 沙里寧創造的郁金香椅，仿佛就是向 20 世紀 60 年代科幻大潮里投下的一顆隕石。郁金香椅表現出對白色塑料材質的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態之外，它的設計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學的生產方式制造出來的。在 1966~1969 年播出的科幻電視劇集《星際迷航》中，郁金香椅現身熒屏，并在此后一炮而紅，成為流行文化中極受歡迎的一員。
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埃姆斯 670 號躺椅
在創作生涯的絕大多數時間里，查爾斯 ? 埃姆斯與蕾 ? 埃姆斯夫婦都在致力于設計那些可以大批量生產且價格低廉的家具和日用產品。但他們在 1956 年設計的埃姆斯 670 號躺椅卻是一個例外。它的設計靈感源于英國傳統的俱樂部椅。但是查爾斯還希望能夠設計一把“像棒球手套一樣既好用、又令人感到溫暖親切”的椅子。這把 670 號躺椅實際上由三部分結構組成——頭靠、靠背與坐面，每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創造性地運用了減震墊。這把躺椅對各個領域家具設計的發展產生了巨大影響。無論是在單身公寓還是公司會議室，到處都擺放著這種充滿現代氣息，既經濟又舒適的黑色皮革家具。
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“拖拉機座”椅
在 20 世紀 50 年代后期，阿希爾 ? 卡斯狄里奧內與他的哥哥皮爾 ? 賈科莫 ? 卡斯狄里奧內對意大利設計工業提出了挑戰。“拖拉機座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一，它用設計語言對馬賽爾 ? 杜尚 的“現成品”藝術觀念進行了闡釋。由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設計進行調侃的超現實主義實驗，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對設計如何才能迅速適應這些行為進行了深入的探討。
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“超輕”椅
早在 20 世紀 20 年代晚期，意大利設計師吉奧 ? 龐蒂主要考慮的就是如何提升生活質量和給人們帶來歡樂，同時滿足自己對輕盈感與通透感的感性偏好。工業化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅上得到了完美的結合。其傳統的造型源于在意大利里維埃拉地區海邊村落中常見的基亞瓦里竹節椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。
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聚丙烯椅
聚丙烯椅的設計者是羅賓 ? 戴和他的妻子——紡織品設計師呂西安娜 ? 戴。這對夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設計的玻璃鋼椅進行的“經濟型”改版，而為了達到經濟實惠的目的，戴對注塑壓模技術進行了深入研究。這種批量化生產工藝在第二次世界大戰以后得到了迅速發展，椅子的外殼由單片聚丙烯塑料）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非常快捷，易于大批量生產，遍布世界各地。
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多功能椅
在 20 世紀 60 年代早期，曾做過藝術家的意大利產品設計師喬 ? 科隆博 開始專注于研究一次成型的批量化生產椅子的制作工藝。他利用牢固而有彈性的 ABS塑料 獲得了成功。多功能椅從此誕生。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術之間產生了共鳴。科隆博一直關心的另一個問題是椅子的可調節性，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調節高度的，這就進而改變了椅子的功能，使之能夠適應從餐廳到酒吧的各種場合。
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充氣椅
充氣椅可以說是 20 世紀 60 年代大批量生產的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰。它的設計者DDL是一家米蘭的設計工作室，由多納托?杜爾比諾、喬納森 ? 德 ? 帕斯和保羅 ?洛馬齊合作成立。無論擺在室內室外，這件用便宜的 PVC 塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。盡管這個好像米其林輪胎人一樣的家伙長著一副極不嚴肅的面孔，但是它在商業上的成充氣椅功表現卻是毋庸置疑的。一直到今天，這把椅子還在不斷地被重新生產，并且還衍生出一大批各式各樣的復制品。
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薩科豆袋椅
薩科豆袋椅由皮耶羅 ? 加蒂、切薩雷 ? 保利尼和佛朗哥 ? 特奧多羅設計，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統椅子的所有構成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態。從另一個角度來看，它又是有 趣而實用的，完全符合 20 世紀 60 年代那種閑逸懶散的生活方式。 有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質，它可以變成沙發、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創了家具設計的全新時代。
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潘頓椅
1956 年，潘頓設計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S 形椅，兩年之后，他開始計劃著嘗試將 S 形椅的模壓成型方法應用于塑料家具的設計，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項計劃卻困難重重，直到將近 10年之后，在德國威達家具公司創始人威利 ?費爾鮑姆的支持下，潘頓椅的設計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼成型，80 年代之后才改為聚氨酯硬質泡沫塑料。
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Up5“唐娜”沙發
為了便于運輸，“Up5”可以被壓縮為整個體積的 1/10，一旦把真空包裝的封口打開，它就會在你的眼皮底下膨脹成一個很大很舒服的單人沙發。意大利先鋒派建筑師加埃塔諾 ? 佩謝將這件突破了傳統制造技術與組裝方式的作品稱為“變形家具”。“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊。“唐娜”沙發充滿女性肉感的體態，搭配以球形的腳凳，很容易讓人聯想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的發泡海綿與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術的現代感。
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比里洛凳
在意大利，喬 ? 科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現這個時代狂熱樂觀主義的最佳代表，而比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設計之一。這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要時為 20 世紀 70 年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設計。盡管椅子的主體結構簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設計師通過一個凸起的 X 形定點降落標志造型隱藏起了4 萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩地滑行。
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合成45號椅
1958年，意大利頂級制造商奧利維蒂公司命以華麗風格 聞名的設計師埃托雷-索特薩斯為總設計顧問，希望他能為波普時代的辦公室家具和電氣設備進行重新設計。奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形——合成45號旋轉辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。
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奧門克斯頓卡椅
英國家具設計師羅德尼?金斯曼設計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀70年代最為流行的椅子之一。作為英國OMK設計工作室的創始人，金斯曼的家具始終保持著嚴謹的理性主義風格，他的所有作品都給人一種非常現實穩固的感覺。奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產訂單，也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗。它在整條鋼管彎曲而成的框架內安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。椅面上那鮮艷的環氧涂料卻給這把椅子抹上了—筆當代波普藝術的色彩。
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“扭動”
蓋里設計的第一套家具一一"輕松邊緣”系列誕生 于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學特征。在這套家具中，"扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術。然而，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學結構使得"扭動”椅不僅僅是一件異想天開的實驗品。早在生態設計再次受到世人關注的20多年前，蓋里就已經用這把椅子證明了 "綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性。
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“支 撐”椅
"支撐”椅是由弗雷德?斯科特為英國著名當代家具制造商希勒國際公司設計的。利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，并且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個良好的姿勢。"支撐”椅幾乎一問世便迅速成為一件經典之作，斯科特也由此成為當時英國設計的領頭人之一。
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羅孚椅
羅孚椅是羅恩·阿拉德的第一件家具設計——從廢車場撿來的一個羅孚200汽車的座位，以及一套30年代風格的基·克蘭普牌金屬腳手架。簡單來說, 就是兩件廢品的組合。作為一位家具制作者，阿拉德可以說是自學成才，屬于身兼制作者的這類設計師，出于經濟上的考慮，他常常會運用那些未加工的、粗糙的材料和簡單的技術進行制作。這把羅孚椅也許不像阿希爾·卡斯狄里奧 內的早期現成品設計那樣圓滑巧妙，但它卻以充沛的能量和活力彌補了這方面的缺憾。
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安娜皇后椅
在20世紀70年代末到80年代初設計的第一批家具中，文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術革新運動的標志性符號。在安娜皇后椅中，他利用18世紀早期室內風格的那種陰柔之美，創造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓，文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復的圖案。安娜皇后椅絕不只是簡單的混搭作品，它實際上是一次大膽的實驗，體現了設計師如何才能從各種地方、各個時期擷取設計靈感，并且仍然能夠令作品看起來非常前衛并蘊含著深刻含義。
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“月亮有多高”椅
集金屬的堅硬質感與絲網的通透性于一身，倉俁史郎設計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結構上的矛盾性。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網制成，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無。日本出生的設計師倉俁史郎將充滿詩意的、夢幻般的優雅感覺注入實用主義的設計之中，創造性地發明出一種運用通透感來塑造形體的表現方式。在技術創新的支持下，“月亮有多高”椅子呈現出一種簡約而又不失抒情的美學，也體現了許多20世紀80年代日本設計作品的精髓。
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膠合板椅
英國設計師賈斯珀·莫里森承接的膠合板椅的設計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個堅固的、實用的三維結構。盡管聽上去簡單,但是膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準確和細致的研究，同時還要設法用最簡潔的形式來傳達出傳統椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經過控制，以求與整體造型相協調。
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S 形椅
湯姆·狄克遜作為20世紀80年代英國新銳設計師的一員，他和當時許多年輕人一樣都非常強調自己親手制作作品的重要性，最終才造就了這把著名的S形椅。當然，S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結構技術, 但它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術感，代之以更為粗糙的質感，同時用手工的、有機的優雅作風代替了工業生產的精細感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現代主義設計中所常見的精確性與幾何造型感。
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路易二十椅
菲利普-斯塔克將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起， 路易二十椅把影響20世紀椅子發展的兩個關鍵性元素進行了玩笑式的 雜交，同時向純粹主義設計觀念提出了挑戰。總而言之，路易二十椅看起來還是有著與斯塔克其他作品同樣嚴格的技術規范，同時具有一種彬彬有禮的文雅氣質，乍看上去甚至令人難以同它的設計者聯系起來。但是，無論你試圖怎樣去理解這把椅子，最終，具有擬人化特征的塑料座位和前腿都好像是沖著你露出了洋洋自得的微笑。
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艾龍辦公椅
唐納德·查德威克與威廉·斯頓夫與公司合作推出過"平衡”辦公椅。設計師所要著手創造的是一把"無論在視覺還是觸覺商都隱 喻著人體外形”的椅子。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態結構完全適合人體的輪廓。更令人驚訝的時，艾龍椅沒有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。艾龍辦公椅的有機造型繼承了埃姆斯夫婦留下的遺產。但是，就像它的名字所揭示的，艾龍椅的鏤空效果緊隨時代風氣，顯示了通透感在當時建筑和技術上的美學價值。
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FPE椅
羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司設計的這把椅子集絕妙、塑膠和彈性于一身。一整片經過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術條件。一長條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來非常活潑，十分符合20世紀90年代末樂觀向上的時尚風尚。當有重量壓在上面的時候，它會隨著人的身體改變形狀，而后還會反彈回原來的形狀。此外，它還可以疊摞到8個椅子的高度。除此之外，FPE椅還顯示出阿拉德開始越來越關注作品中對生物形態的運用；與此同時，他還在不斷地在嘗試著消除雕塑、藝術與設計之間的界限。
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空氣椅
這件色彩清新柔和的空氣椅由賈斯珀·莫里森設計，如今它已經成為許多咖啡館和公共場所中的時髦搭配。當成組地擺放在一起時, 盡管看上去都像是一個模子做出來的，但起聚丙烯材料模制的美感與柔和的外形，卻賦予了所有這些椅子以獨特的個性。空氣椅再次證明了莫里森一直以來對工業化生產技術的熱衷。空氣椅可以疊摞、質地輕巧、防水防潮，而且無論是制造還是購買都非常便宜。它的"萬用椅”造型可以適合于室內外的各種正式或非正式場合。這把用途廣泛多樣的塑料椅子已經成為新千年以來椅子設計的典范。
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樹干長椅
荷蘭設計師于爾根·貝做起設計總是在批判那些人們對身邊世界缺乏考慮的設想。樹干長椅所要告訴我們的是，那些所謂高度復雜、工序繁多并經過反復考量的器物，其設計的重要性經常被夸大了。這段樹干將我們直接拉回到了工藝技術的基礎階段：一段未經加工的圓木在嵌進一個傳統的椅子背之后，就被賦予了明確的實用功能與更深刻的意義。樹干長椅是為了讓人們思考而設計出來的座位，它迫使我們回想它的前身就是一棵大樹，以及轉變成一件家居擺設時的那段經歷。
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武士椅
在武士椅中，法國設計搭檔羅南·布魯利克與爾旺·布魯利克將傳統餐廳椅輕便易攜的性能與軟墊扶手椅的舒適感這兩者的優點結合了起來。它由一件不銹鋼基座及3塊高密度聚氨酯泡沫結合構成，可以輕松地組裝安放或拆分保存。布魯利克兄弟的設計靈感源自于中世紀的甲胄，并且以“武士”這個日本詞匯來命名這把椅子。這個名稱不僅表明了椅子的構造和防護性特色，同時也暗示了日本美學對它的影響。武士椅的設計將多種功能集于一體，并以一種復古風格的功利主義闡釋了當前人們對公共領域與私人家居中秩序性和實用性的追求。
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椅子 1 號
格爾齊茨為馬吉斯公司設計整套“1號”系列鋁合金壓鑄 家具就是為了生產出打破常規的產品。鋁合金壓鑄無論對設計師還是制造商來說都是一項全新的技術。它也再次提醒了我們,在一件新設計產品的背后，新技術的驅動力有多么關鍵。在經過一個多世紀以來不斷地實驗、創新、重塑、再闡釋之后,工業美學已經成為一種既定的準則。今天，設計者面前的這塊黑板比以往任何時候都要干凈，他或者她完全可以自由地在上面揮灑他們的創造力，并盡情地自我表現。
編輯 | 望歸山、sariel 、馬丁
排版 | sariel
審稿 | 望歸山