佳能EOS 5D Mark III單反相機
佳能EOS 5D Mark III單反相機
焦距:400mm 光圈:f/7.0 ISO感光度:1250
曝光時間:1/1000 曝光補償:EV 白平衡:自動
焦距:200mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:100
曝光時間:1/1600 曝光補償:0EV 白平衡:自動
究竟為何選擇佳能EOS 5D Mark III？作為一臺專業高端機型，佳能5D3具備2230萬的高像素，能夠帶來更多畫面細節；擁有優秀的對焦及高感拍攝能力，能夠勝任不同環境下的拍攝工作；全金屬機身以及專業的操控能夠最大限度地發揮用戶的創造力。可以說，EOS 5D Mark III很好地詮釋了“全面”一詞的含義。
注：文中引用的照片出自中關村在線攝影論壇用戶“南海天涯”、“江南雨dy”、“海納百川A”、“xsyu2011”、“玩家壹世代”等，感興趣的朋友可進入論壇查看更多作品。
責編：齊夢捷
（中關村在線數碼影像行情報道）佳能5D3擁有不斷進化的EOS數碼單反相機系列短片拍攝功能，進化了短片拍攝功能的基本性能，滿足專業影像攝影師要求的高操作性。目前佳能5D3（24-70mm F4）在京東商城的促銷價格為25888元。
佳能5D3（24-70mm F4）
| 佳能 5D Mark III套機（24-70mm F4） | |
| 發布日期 | 2012年03月 |
| 產品類型 | 高端單反 |
| 產品定位 | 套裝相機 |
| 操作方式 | 全手動操作 |
| 傳感器類型 | CMOS |
| 傳感器尺寸 | 全畫幅（36*24mm） |
| 傳感器描述 | 自動，手動，添加除塵數據 |
| 最大像素數 | 2340萬 |
| 有效像素 | 2230萬 |
| 光學變焦 | 3倍 |
| 影像處理器 | DIGIC 5+ |
| 最高分辨率 | 5760×3840 |
| 高清攝像 | 全高清（1080） |
| 等效35mm焦距 | 24-70mm |
| 鏡頭結構 | 12組15片 |
| 鏡頭說明 | 鏡頭型號：佳能 EF 24-70mm f/4L IS USM，實際焦距：f=24-70mm |
| 廣角鏡頭 | 否 |
| 長焦鏡頭 | 否 |
| 對焦方式 | 類型：TTL輔助影像重合，相位檢測 模式：單次自動對焦，人工智能伺服自動對焦，人工智能自動對焦，手動對焦 |
| 對焦區域 | 定點自動對焦（手動選擇），單點自動對焦（手動選擇），自動對焦點擴展（手動選擇：上，下，左和右），自動對焦點擴展（手動選擇：周圍），區域自動對焦（手動選擇），61個自動對焦點自動選 |
| 對焦點數 | 61點（最多41個十字型對焦點） |
| 最大光圈 | F4.0 |
| 變焦類型 | 變焦環 |
| 顯示屏類型 | 高清屏 |
| 顯示屏尺寸 | 3.2英寸 |
| 顯示屏像素 | 104萬像素液晶屏 |
編輯觀點：
佳能5D3搭載的24-70鏡頭，是覆蓋從24mm廣角到70mm中遠攝焦段的L級標準變焦鏡頭。廣泛適用于風光、抓拍和人像等多種拍攝場景。該鏡頭與全畫幅5D3搭配，可謂是珠聯璧合。
[優惠價格] 25888元
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為什么讀懂柱狀圖如此重要
很多攝影愛好者都會陷入這樣一個誤區，液晶顯示屏上的影像很棒，便以為真正的曝光效果也會不錯，但事實并非如此。這是由于很多相機的顯示屏還處于出廠時的默認狀態，顯示屏的對比度和亮度都比較高，令攝影者誤以為拍攝到的影像很漂亮，感覺照片曝光正合適，但在電腦屏幕上觀看時，卻發現拍攝時感覺還不錯的照片，暗部層次卻丟失了，即使是使用后期處理軟件挽回部分細節，效果也不是太好。（關于顯示屏的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
解決這一問題的方法就是查看照片的柱狀圖，通過查看柱狀圖所呈現的效果，可以幫助拍攝者判斷曝光情況，并據此做出相應調整，以得到最佳曝光效果。柱狀圖是相機曝光所捕獲的影像色彩或影調的圖示，能夠反映出照片的曝光情況。
高調和低調照片的拍攝技巧
乍一看起來，高調與低調照片就是曝光過度與曝光不足的典型范例，前者目標是把影像保持至最白，并從最白中保留細節；后者目標是把影像保持至最黑，并從最黑中保留細節。看似簡單的照片，拍攝起來并不容易。（關于高調和低調的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
下面介紹一下高調與低調照片的基本拍攝流程。
1. 將相機調至光圈優先模式，利用相機內置的測光功能進行測光。
2. 使用評價或中央重點平均測光模式，留意光圈、快門速度和ISO的讀數。例如測光后光圈為F8，快門速度為1/80s、感光度為ISO200。
3. 根據要拍攝的是高調還是低調照片調整曝光，一般要把曝光加減2~3 擋。例如，要獲得高調照片，可設置光圈為F8，快門速度為1/20s；要獲得低調照片，可設置光圈為F8，快門速度為1/250s。
4. 需要時可以把相機調至手動拍攝模式以實現精確曝光。
下面是拍攝高調與低調照片時會用到的拍攝技巧。
■ 使用RAW格式拍攝，為后期處理留有更大的空間。
■ 在暗調的場景中保留一些亮調，否則照片會顯得沉悶。
■ 在較亮的場景中保留一點暗調或艷色，否則照片會顯得沒有重點。
向左走還是向右走——讀懂“白加黑減”
曝光補償有正向與負向之分，即增加與減少曝光補償，最簡單的方法就是依據“白加黑減”口訣來判斷是做正向還是負向曝光補償。
“白加”中提到的“白”并不是指單純的白色，而是泛指一切顏色看上去比較亮的、比較淺的景物，如雪、霧、白云、淺色的墻體、亮黃色的衣服等；同理，“黑減”中提到的“黑”，也并不是單指黑色，而是泛指一切顏色看上去比較暗的、比較深的景物，如夜景、深藍色的衣服、陰暗的樹林、黑胡桃色的木器等。（關于云霧拍攝技巧的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
通常情況下，若遇到了“白色”的場景，就應該做正向曝光補償；如果遇到的是“黑色”的場景，就應該做負向曝光補償。
增加曝光補償拍攝白云、白霧、雪景
拍攝白色的云景與霧景不同于一般風光攝影，通常要拍攝的畫面均屬于高調類型，因此使用評價測光模式拍攝時，有可能會使畫面變得灰暗，應該對畫面中的霧氣進行點測光并適當增加曝光補償。（關于云霧和雪景拍攝技巧的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
拍攝雪景也存在同樣的問題，由于雪的亮度很高，如果按相機自己測算出的測光值曝光，會造成曝光不足，使拍攝出的雪呈灰色，所以拍攝雪景時一般都要使用曝光補償功能對曝光進行修正，根據雪景在畫面中所占的比例，通常需要增加1至2擋曝光補償。左側展示了需要增加曝光補償才能夠拍攝出的美景。
增加曝光補償拍攝出高調人像
高調人像是指畫面的影調以亮調為主，暗調部分所占比例非常小，一般來說，白色要占整個畫面的70% 以上。
高調照片能給人淡雅、純凈、潔靜、優美、明快、清秀等感覺，常用于表現兒童、少女、醫生等。相對而言，年輕貌美、皮膚白皙、氣質高雅的女性更適合于采用高調照片來表現。在拍攝高調人像時，模特應該穿白色或其他淺色的服裝，背景也應該選擇相匹配的淺色。（關于高調拍攝技巧的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
在構圖時要注意在畫面中安排少量與高調顏色對比強烈的顏色，如黑色或紅色，否則畫面會顯得蒼白、無力。
在光線選擇方面，通常多采用順光拍攝，整體曝光要以人物臉部亮度為準。最后比較重要的一點是，在拍攝時要在正常測光值的基礎上增加0.5～1擋曝光補償，以強調高調效果。
學習人像攝影應該從小景別開始，還是從大景別開始
小景別指的是近景、特寫，最多到半身人像的景別類型，而大景別通常是指全景、遠景景別。由于小景別的主體更容易突出，布局更容易安排，因此對于初學者而言，拍攝小景別的難度更低，更容易出好片。而大景別場景中的元素多樣，需要較高的構圖水準才能夠使畫面中的主體更突出。（關于景深的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
由此，不難得知，如果從小景別入手，則遵循的是循序漸進的學習規律，學習難度由低到高，只要不是一直練習拍攝小景別，終究能夠掌握大景別拍攝技巧。而如果直接從大景別入手，雖然，剛開始上手有一定難度，但只要掌握了大景別場景拍攝的技巧，就能夠輕松駕馭小景別場景。
以小景別照片通常被稱為“大頭照”，即畫面中模特的頭、肩部突出。只要模特夠靚麗、光圈較大、前景及背景虛化得當，這類照片通常都能夠令人滿意，但如果要拍攝出更出色的照片，就應該以大景別進行拍攝，讓人與景物充分融合。
調動情緒讓眼睛煥發神采
讓被攝者的眼睛保持活力、有生氣的最好辦法是與其交談。與媽媽議論她的孩子，與年輕女模特談論她的男友或閨密，與男模特談論他的事業或理想，與小朋友討論他（她）的“驚人發現”，與老人一齊回顧他（她）的崢嶸歲月，都能夠引起他們興趣，而攝影師要做的，則是伺機捕捉到他們“閃閃發光”的眼神。（關于人像拍攝技巧的更多講解，可在FUN視覺編著的《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》中深入學習）
如果被攝者在說話時眼神暗淡、呆板、拘謹、閃躲，則表明他（她）對交談的話題不感興趣，這時應及時切換話題。
以上內容摘自《Canon EOS 5D Ⅲ數碼單反攝影從入門到精通》
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