管是打電話，還是看電視，如果覺得手機的聲音太小了，總會感到聽起來很吃力，那么我們遇到這種情況，可以怎么辦呢？建議大家看看下面這個方法，或許會讓你的手機音量瞬間變大。
1、打開單聲道音頻
如今電腦已經(jīng)很少有人打開了，畢竟現(xiàn)在許多功能都是手機可以代替的，真的要方便許多，比如說聽音樂和看電視。然而我們有時候看電視、聽音樂會覺得手機聲音太小，這時該怎么辦？其實華為手機上有個很簡單的方法，可以提高外放的音量。
設(shè)置——智能輔助——無障礙——單聲道音頻。打開后就能感覺到手機的外放聲音會變大許多。
這個功能在許多手機上也有類似的功能，比如說蘋果手機則為：
設(shè)置——通用——輔助功能——單聲道音頻。
2、提升通話音量
蘋果手機用戶很多人都有這么一個感受就是聲音太小了，尤其是在人多的商場和車站等等公共場所，遇到這種情況，其實我們的解決方法也是非常簡單的。
設(shè)置——通用——智能輔助——電話噪音消除，關(guān)閉后聲音會大上許多。
“電話噪音消除”功能開啟后會消除你手機里面的環(huán)境音，缺點就是會降低手機通話時的聲音。關(guān)閉之后，手機可能會將周圍的噪音也收錄進去，但音量會大上許多。
其實生活中，使用手機遇到某些困惑，都是可以通過一個功能或者下載一個APP解決的，比如說有的網(wǎng)友問我手機上為什么視頻編輯功能，那是因為手機自帶功能并不是十分健全，如果你想要剪輯手機視頻或者給視頻進行特效處理，可以下載一個類似清爽視頻編輯器之類的軟件就行了。
除此上面小編講述的方法外，你還知道手機哪些設(shè)置可以提升手機音量？歡迎評論區(qū)一起來聊一聊。
馬哈(Yamaha)UR242聲卡搭載宿主機架做直播或?qū)崟rK歌，有兩個方案，
1、使用雅馬哈UR242聲卡內(nèi)置的DSP效果器，并開啟內(nèi)錄功能，這個不需要機架，直接在雅馬哈UR242聲卡驅(qū)動控制面板設(shè)置即可。
2、雅馬哈UR242聲卡搭載宿主機架，宿主機架加載第三方的效果插件，例如：Waves，T-RackS， 還有網(wǎng)絡(luò)中隨處可見的 VST 插件等等，
此文章主要就是分享第2種解決方案，讓你的雅馬哈UR242聲卡也可以用宿主機架軟件，這個宿主機架軟件有很多，例如：SAM，Studio One，Cubase，Pro Tools等等所有的宿主軟件，讓我們的麥克風（人聲）進入機架，音樂/伴奏進入機架，由機架來控制這些聲音，添加效果插件，調(diào)想要的效果，然后由機架輸出給我們的聲卡監(jiān)聽通道（監(jiān)聽耳機），同時也輸出給錄音通道（網(wǎng)絡(luò)對方聽到的聲音）。
這是雅馬哈UR242聲卡驅(qū)動界面和相關(guān)設(shè)置。
因為雅馬哈UR242聲卡通道不夠，所以需要安裝 ASIO Link Pro跳線軟件，；并安裝，下面使用宿主機架以 Studio One 3 為例。
先來看看，雅馬哈UR242聲卡驅(qū)動設(shè)置。
首先，先關(guān)閉麥克風硬件監(jiān)聽，否則會出現(xiàn)兩個麥克風的聲音。
點亮，麥克風通道的 M 按鈕，點亮后耳機聽到到麥克風的聲音才正常。
Studio One 3機架設(shè)置ASIO為：Link Pro
輸入設(shè)置，麥克風通道為單聲道，UR242Input 1 ，UR242Input 2 ，如上圖。
如你麥克風插在接口2就設(shè)置為 UR242Input 3 ，UR242Input 4 。
音樂/伴奏輸入設(shè)置為 7/8通道，如上圖。
同時，音樂播放器設(shè)置播放通道為 Speakers 02。
輸出設(shè)置兩條立體聲，第一條為監(jiān)聽通道，設(shè)置為 UR242 Mix L UR242 Mix R。
第二條輸出為錄音通道，設(shè)置 9/10通道。
這是ASIO Link Pro 跳線軟件，機架輸入輸出設(shè)置好之后，再來設(shè)置 ASIO Link Pro 連線。
將ASIO Link Pro軟件設(shè)置使用 Yamaha Steinberg USB ASIO 。
連線如上。
連線做好之后，就點 Save profile ；
最后再來看看，系統(tǒng)播放通道和錄制通道。
這是開啟機架之后的默認設(shè)置，錄制通道只留 Mix 0
音技術(shù)的發(fā)展史
1877年愛迪生除了發(fā)明電燈，也發(fā)明了第一個可以回放聲音的裝置，從此之后聲音可以被回放。
可以稱之為第一代的留聲機，在這之前聲音無法被回放，只能靠文字想象。我們利用一個聲道或音軌來重現(xiàn)聲音，我們叫做 Mono 或是單聲道。
雙聲道、立體聲 — Stereo
1931年 EMI 的工程師 AlanBlumlein 認為人類是用兩只耳朵聽聲音，為何我們只有一個喇叭呢？所以他發(fā)明了 Stereo，Stereo 需要左右兩個喇叭發(fā)出不同的聲音，所以如果你有兩個喇叭播放的是一樣的聲音，我們還是叫做 Mono。Stereo 因為價格與技術(shù)上的問題，一直到 1960 年代才慢慢普及，那時候 Beatles、貓王都開始嘗試用 Stereo 來創(chuàng)造，甚至會標示在唱片封面上。
Stereo 雖然叫做立體聲，但他離立體還有點距離，因為人類大腦對于判斷實體聲音超級厲害，以準確度來說大腦的誤差在左右正負3度(3度是如果我們畫一個時鐘是1分鐘這么窄)。
quadraphonic 四聲道
為了要讓人的體驗更「聲」歷其境，很自然地會想到增加喇叭的數(shù)量，所以后來有了前面兩個聲道，后面有兩個聲道的 quadraphonic 四聲道。四聲道在 1970 年紅了一陣子，但很快因為成本的問題消失。
5.1聲道 — 環(huán)場聲、環(huán)繞聲
5.1 聲道
我們現(xiàn)在較長聽到的環(huán)繞音響或是 surround sound 是 5.1聲道，前面有三個聲道，后面有兩個。像 Dolby Digital，SDDS，DTS 及 Pro Logic II 都是常見的 5.1 聲道音效系統(tǒng)。第一次使用是在 1980年代的電影院一直到現(xiàn)在。
但像剛剛提到的，大腦對于判斷實體聲源超級厲害，所以即使你有5.1環(huán)繞音響，你仔細聽，還是聽得出喇叭的位置，為了解決這個問題，大家開始增加喇叭數(shù)目，每個方向都增加喇叭，然后那個喇叭就只播放那個方向的聲音就好，所以就有了 6.1 或是 7.1 聲道的環(huán)繞，利用增加喇叭數(shù)目增加聲音播放的精確性。
7.1 聲道
這種透過增加喇叭數(shù)量來增加聲音播放的精確性的解決方案，其實不止發(fā)生在水平面，也發(fā)生在垂直面。所以后來有了 9.1 環(huán)繞，這種放在天花板上的高置聲道( high channel)。11.1聲道把天花板的喇叭數(shù)量變成 4 個，增加喇叭無非是為了增加體驗和故事的真實性，讓每個人能更融入故事。
聲音檔案制作 — Channel-Based Sound
了解了聲道的概念后，那制作聲音檔案時，我們都希望用戶能更沉浸在聲音里，那聲道又該如何處理呢？舉例來說，我今天想讓你聽到后面有一只恐龍在叫，前面有個人在尖叫，現(xiàn)在傳統(tǒng)的做法是以喇叭的數(shù)量為出發(fā)，我們稱作 channel-based 的作法：
決定聲道數(shù)為 7.1 聲道
首先要決定要用幾個喇叭，假設(shè)在這個例子里我們用 7 個喇叭的 7.1 聲道
分配聲音
接著我要把恐龍的聲音跟尖叫的聲音平均分配到他附近的喇叭里面，接著再把七個喇叭的聲音全部包成一個檔案，拿到了這個檔案后就要去找出 7.1 聲道的喇叭配置，然后播放檔案。
播放檔案之后理論上你就能聽到恐龍在后面與前面有人在尖叫，這其實是 1 個蘿卜一個坑的道理。所以如果你想要聽到 5.1 聲道的聲音，你就同時要有 5.1 聲道的檔案和 5.1 聲道配置的喇叭。
聆聽場景與播放設(shè)備不斷增加，該如何解決？
現(xiàn)在的時代，除了喇叭配置的選擇更多外，播放聲音的設(shè)備跟播放聲音的情境、地點越來越多，然而設(shè)備也有不同的大小與性能。我們會希望有一種聲音格式可以很有彈性，能適應(yīng)不同的喇叭配置與情況，讓消費者可以簡單切換。聲音產(chǎn)業(yè)為了解決這個問題，目前有兩個方向：
一、Object-based 面向?qū)ο笫?/strong>
以剛剛的例子(前面有人尖叫，后面有恐龍叫)來說，身為創(chuàng)作者在 object-based 的方式下要決定「這個恐龍什么時候用多大的音量在哪里大叫」，接著根據(jù)不同的喇叭配置(雙聲道、 5.1、7.1、 22.2聲道) ，分別做好設(shè)定，最后再把信息都打包成檔案，這樣播放時就可以依照現(xiàn)有的喇叭配置播放聲音。
除此之外 Object-based 還可以把每個聲源當作是一個對象，舉個例子來說，當你在看一場直播的球賽，如果球賽里的球評、主播、場內(nèi)的對象都是分別獨立的對象，如果你覺得球評很吵，你就可以把球評關(guān)掉，只留下場內(nèi)的聲音，你甚至還能選擇主隊或是客隊的歡呼聲，以此創(chuàng)造影音內(nèi)容的互動，也讓觀看的體驗更有趣。
二、Scene-based 場景導向式
場景導向式其實是一個相當大的類別，我們比較常聽到的是 ambisonic 的技術(shù)，ambisonic 的概念在 1970 年就被提出，他的概念有點像 360度影片，假設(shè)我們可以在場地中央放一個麥克風，一口氣把整個場地的音場錄下來，音場搭配上三維的坐標(X.Y.Z)，播放時讓喇叭配置依照坐標試著重建音場。 360 度影片就是 ambisonic 的應(yīng)用之一，也是因為 360度影片，2016年初 Youtube 開始支持 ambisonic。
聲音技術(shù)的革命正在發(fā)生
但是有些問題雖然可以在 Object-based 跟 Scene-based 的技術(shù)下解決一部份，但如果聲音可以突破聲道的限制，那就不會有家里明明有環(huán)繞音響，但是看電視的時候聽的都是雙聲道的哀傷。即使有 Object-based 跟 Scene-based 的技術(shù)，但是你的設(shè)備都是 mono 跟 stereo 的設(shè)備 (e.g. 計算機、電視、手機) 那你聽到的東西就還是 mono 或 stereo。