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新聞資訊

    /喵喵萌寶成長記(原創文章,歡迎轉載分享)

    必須承認的一點是,隨著互聯網時代的到來,“提筆忘字”在現在的社會中已經不再是什么新鮮的話題,似乎就連寫字也成為一件遙不可及的往事。

    相比較于職場人在面對寫字時的窘迫,現在還有一個群體成天都要和寫字“打交道”,他們就是仍然身處校園這座象牙塔的學生。

    可即使同樣是在校園中上課學習,擁有不同寫作習慣的學生最終寫出來的字也有所不同。正所謂“字如其人”,學生黨寫出的不同字體不僅表現了他們的性格,還暗示了他們在老師心目中的地位。

    “奶酪體”成為高中女孩們的新寵?老師卻不看好:最怕在考場遇到

    作為網紅字體的“開山鼻祖”,奶酪體字體憑借其書寫容易,整體風格整齊可愛的特征已經俘獲了無數女孩的歡心,特別是在高中女孩的群體中,奶酪體更是風靡。

    可這種看似整齊可愛,風格甜美的字體卻并沒有受到老師的歡迎。甚至有些老師直言“奶酪體”是自己在考場中最怕遇見的一種字體。

    這其實并不難理解,這種字體雖說可愛圓潤,可畢竟是對現有的正楷字體進行了“筆畫刪減”,對于正在學習撰寫的孩子來說,無法起到計劃中的字體教學的目的

    最重要的是,這種字體在卷面上的表現并不“及格”,原本字與字之間的正常間距被這種字體刻意打破,以至于所有的“奶酪字體”都堆積在一起,不光不美觀還會讓整個卷面都顯得亂糟糟的。

    這些原因也導致這些字體雖說在學生黨群體中廣受歡迎,實際在老師的眼中卻是“槽點滿滿”,實在是喜歡不起來。

    這三種字體在學生黨群體中“廣受歡迎”,第一種是考場專用

    ? 衡水“印刷體”

    對于考生來說,考場上最常出現的字體就是這種橫平豎直的“印刷體”,特別是隨著這兩年衡水中學教學模式的走紅,這種字體更是被許多老師作為考場上專用的標準字體,推廣到越來越多的學生群體中。

    這種字體最大的好處在于,字與字之間都保留著合適的字間距,同時做到了字體方正,筆畫工整,幾乎每個字都能被清楚地分辨出來。

    這種字體表現在卷面上就會非常的整潔有力度,不光能把正在犯愁的閱卷老師從“苦海”中解脫出來,還能體現考生的學習態度。

    ? 網紅“奶酪體”

    作為廣受歡迎的網紅字體,奶酪體的走紅本質上是因為學生黨對于這類字體可愛的偏愛。可這種可愛字體卻很難在考卷上為考生贏得更多的競爭優勢。

    卷面在經過掃描后不難發現,原本就不注意字間距和筆畫布局的“奶酪體”更是擁擠在了一起,別說整體的美觀度,就連每個字寫的是什么都是“黑乎乎”的一塊,很難再分辨開。

    ? 大熱“鯨落體”

    同樣是網紅字體,和“奶酪體”的不受待見不同的是,“鯨落體”不光受到學生黨的偏愛,就連老師對這類字體也是“青睞有加”。

    原因無外乎這幾點,“鯨落體”介乎于“奶酪體”和正楷之間,既沒有了正楷的嚴苛枯燥,還學習了正楷的書寫框架,讓每個字都保持在一種較為美觀的距離之內,即使在卷面上,也能表現得非常得體。

    最受老師喜歡的考場卷面是啥樣子?高考狀元唐楚玥給出了最標準的答案

    熟悉考試判卷的人都知道在,在現在這個電腦閱卷為主體的大環境下,老師要面對的是上千份相同的題目和完全不同的答案,在這短短幾分鐘的閱卷時間中,好的字體是節省老師閱卷壓力,提高老師心目中印象分的關鍵。

    特別是在高考和考研這種國家性的考試中,字體的價值表現得更為明顯。對于那些字體工整清晰的卷面,老師自然而然會另眼相看。

    高考狀元唐楚玥的試卷無疑就是深受老師喜歡的卷面代表,字體工整自不必說,關鍵是整體布局大氣簡潔,如果加上深厚的寫作功底,自然而然能獲得老師的認同和支持。

    一位長期擔任閱卷的老師甚至坦言,學生在考場上的字大可不必有多好,關鍵是要做好字體的布局。大小一致、橫平豎直、避免連筆,這樣的字體往往會更容易收獲老師的偏愛。

    教育寄語

    在日常的練字訓練中,學生們常常會將老師對字體的要求誤會為要將每個字都寫得精彩,實際上,老師更強調整體書寫的工整度和清晰度。這幾乎也是所有閱卷老師對考生的共同希望。

    還有不到兩個月的時間就將迎來高考,衷心祝福所有備考的勇敢者都能旗開得勝,在高考考場上實現自己的“大學夢”。

    ps:本文圖片均源于網絡,如有侵權聯系刪除

    湃新聞記者 程千千

    宋體,黑體,楷體,仿宋……這些熟悉的漢字字體,早就悄無聲息地滲入了我們的日常生活中。然而,當你翻開書本閱讀,或是在電腦鍵盤上敲下一個個漢字時,可曾想過,這些漢字字體從何而來?是由什么人設計的?

    10月14日,在上海市新閘路1209弄60號的印研工坊,上海印刷集團和上海印刷技術研究所舉辦了揭牌儀式,在儀式上揭開兩塊牌子,分別是“現代漢字印刷字體發源地”和“上海印刷字體展示館”。人們最常使用的宋、黑、楷、仿四種字體,正是誕生于此。

    揭幕儀式。 上海印刷技術研究所供圖

    這里是現代漢字印刷字體的發源地

    作為“現代漢字印刷字體發源地”的上海印刷技術研究所成立于1956年,原址正是在新閘路1209弄60號。2019年上海印刷集團和上海印刷技術研究所在“印研工坊”園區改建結束后,搬回上海市新閘路1209弄60號,在新改建后的“印研工坊”園區里處處可見對印刷文化、字體文化的展示。

    在印研主樓的一至二樓,專門留出了近一百平方作為“上海印刷字體展示館”,其中從前言開始到正式走入“字體館”前,用非遺傳人墻的方式,介紹上海印刷技術研究所乃至中國字體界都有著舉足輕重地位的一代、二代、三代23位非遺傳承人及他們的主要貢獻,是這23位傳人帶領著上海印刷技術研究所字體室從無到有、辛苦創業;在一樓半的“字體館”分為“源遠流長、繁花碩果、繼往開來、經典傳承、創新發展”五個部分,讓不熟知印刷字體的參觀者對印刷字體的發展和書寫技藝的傳承在參觀、互動的同時有所了解;二樓的“非遺館”更為全面的介紹了上海印刷技術研究所“宋、黑、仿、楷”四大印刷字體的創寫背景和應用、源于實踐、指導實踐的書寫技藝標準——《漢字印刷字體設計規范》等珍貴文獻、上海印刷技術研究所在字體創寫方面取得的榮譽獎項。而為了讓更多人了解現代漢字印刷字體的起源和發展,了解漢字印刷字體的設計規范和創寫工藝,更好地宣揚與傳承漢字文化、字體文化、非遺文化,這一座“上海印刷字體展示館”,也即將對公眾開放。

    “上海印刷字體展示館”的一角。 澎湃新聞記者 程千千 圖

    上海印刷技術研究所之所以可以成為“現代漢字印刷字體發源地”是因為兩個“源頭”。一是新中國的印刷字體誕生在上海市靜安區新閘路1209弄60號上海印刷技術研究所。在相當長的一段時期,我國漢字字體、字形雜亂,異體、變體混合使用,嚴重影響印刷質量和閱讀效果,更導致我國參加國際書籍裝幀博覽評比無功而返。1959年,文化部召開會議指導上海率先進行“印刷字體改革”,以印研所為基地,在新閘路1209弄60號內集聚了滬上美術創意有功力、書寫正楷有造詣、雕刻字模有經驗的三結合人才,成立了有50多人組成的字體研究室。印研所字體研究室的設計人員耗時5年,相繼完成了宋、黑、楷、仿四種常用印刷字體的創寫設計,總計8萬字,為新中國推廣簡化字和漢字使用的規范化作出了巨大的貢獻。由印研所原創的宋、黑、楷、仿四種新字體,分別用于印刷新版橫排本《毛澤東選集》、《辭海》、《漢語大字典》以及萬千種政、經、科、教圖書,期刊雜志,幼少課本,使我國出版物和印刷品面貌煥然一新,使各年齡層次的讀者視覺舒適、賞心悅目,取得了良好的社會與經濟效果,多次獲文化部、新聞出版署和上海市重大獎項。經歷近半個世紀的時間考驗和實踐證明,這幾種字體被業界視為字體中的經典。

    二是漢字印刷字體的數字化發展也始于上海印刷技術研究所。20世紀80年代,上海印刷技術研究所將宋、黑、楷、仿四大品種的專用字稿作為同英國蒙諾公司合資的投資,首次購進國際先進的激光照排設備。后又將這四種字體的原始字稿,全部復印無償提供國家“748”工程、“漢字信息處理”重大項目,為我國印刷業實現告別“鉛與火”的技術革命做出了貢獻。北大方正的王選教授將這些字體與現代數字信息技術相結合,成為發明“漢字信息處理激光照相排字技術”的原創母體,之后普遍進入海內外漢字字庫,派生再造出千姿百態、各有特點的后代字體。目前國內普遍應用在計算機系統字庫里的宋、黑、楷、仿四副常用字體品種,無論是國標字數的增加還是品種的擴展,它們的筆形、結構、重心、粗細等內外形基本框架及其神韻,都源于上世紀上海印刷技術研究所創寫的印刷字體。

    “宋黑仿楷”四大字體是怎樣創寫的

    1959年,我國參加萊比錫國際書籍裝幀博覽會評比無功而返,嚴重影響圖書質量的印刷字體,引起業界的高度關注。當時的文化部出版局總署長胡俞之在護照及印刷字體改革座談會明確提出要提高圖書報刊的印刷質量,首先要改革印刷字體,1961年上海印刷技術研究所借助上海豐富的出版印刷資源,依靠上海書法美術科技人才集中的優勢,率先開啟了漢字印刷字體傳承書寫工作。

    1962年,宋體二號和黑體二號被列入1963年至1972年國家科學技術發展規劃,命名為創新漢文印刷字體中心課題。上海印刷技術研究所以常用的主流字體宋體字為重點,對宋、黑、楷仿4種正文常用字體全面整舊創新。為了書寫宋、黑、楷、仿四種新字體,課題組成員廣泛查閱了宋元明清各代數百種善本字體,參照了當時常用的鉛印字體樣本,結合漢字繁簡對照表和印刷通用漢字字形表的要求,經過反復的實踐探索,制定了漢字印刷字體設計規范,作為評判字體質量的標準,有效地指導了字體設計工作。

    字體設計過程。上海印刷技術研究所供圖

    印刷字體的創新有5道工藝程序。第一步是寫鉛筆稿,作為字體創新的關鍵環節,這一步驟要求設計師必須有書法和美術的功底,按照印刷通用漢字字形表和漢字印刷字體設計規范的要求,融入藝術創意,在專用稿紙上精心勾勒出字體輪廓,要求線條清晰,筆畫粗細分段合理,形態準確,結構協調,重心平穩,為每個字的質量和整幅字的風格奠定基礎;第二步是劃線,操作者必須熟悉筆畫粗細規范,用直線筆沿鉛筆稿上的直線畫出光潔一致的黑色線條;第三步是勾線,操作者必須熟悉筆行規范,將鉛筆稿中的點、撇、捺、鉤調等曲線形筆畫勾出清晰輪廓,同時描好橫豎筆畫的起筆、收筆的筆形裝飾;第四步是填墨,在勾畫好直線曲線的墨稿上,擦出遺留的鉛筆線條,然后填滿黑色,要求濃淡均勻前后一致,不出線外;最后一步是描白,用白色國畫顏料兌字稿進行精細調整,去除毛刺,圓潤筆畫,達到邊界清晰,光潔挺拔,姿態優美。在即將開放的“上海印刷字體展示館”內,陳列了大量的字體設計的原稿,很多紙張都已發黃,但觀者依然可以透過漫長的歲月,感受到設計師和操作者的精湛技藝與用心。

    展出的字體設計原稿。

    上海印刷技術研究所相繼創寫出宋體一二號、黑體一二號、楷體、仿宋體4種6副新字體,這是傳統書法藝術、工藝美術和刻字技術綜合再造的成果,有鮮明的時代特征。為適應社會需求,4種字體的數量不斷擴充,尤其是宋體已達到7萬多字,不僅是現行多種宋體字庫的母體,更是具有歷史價值、記憶價值和社會價值的文化珍寶。

    在創寫字體的同時,上海印刷技術研究所還根據標準化、規范化的筆形、字形編制出一份《印刷通用漢字字形表》,報經國家文字改革委員會審核通過,作為文改委頒發的我國印刷漢字模板,供出版各種辭書、百科全書等工具書,政治、科技、文藝書、教科書,以及報紙、期刊的標準印刷漢字字形的依據。印研所字體室是最早的把手寫體與印刷體統一,獨創出新的筆形舍棄老的繁重筆形,如今各大報刊書籍簡化字體沿用至今。

    責任編輯:梁佳

    校對:劉威

    現在看到的每一個文字,組合起來都有其統一的風格和獨特的韻律,這就是字體。您知道這些字體是怎么形成的,背后的作者又都是誰呢?


    今天,就來為您科普著名字體及其背后的大師們!


    書法家字體篇


    書法是我國特有的一種傳統藝術,千百年來書法名家層出不窮,為我們留下了珍貴的書法藝術遺產。


    隨著科技的進步與互聯網的發展,眾多書法名家的字體得以通過技術手段復原并擴充為電子字庫。這些精美字體搭乘信息化傳播的快車,打破時間與空間的壁壘,讓每個人都能享受書法字體藝術,極大地豐富了我們的生產生活需要。


    方正啟體 啟功


    啟功(1912——2005),自稱“姓啟名功”,字元白,也作元伯,號苑北居士,北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑒定家、紅學家、詩人,國學大師。

    書法作品

    電腦字體

    在方正集團推出方正啟體時,啟功應邀來到方正集團字模部現場,饒有興趣地觀看了電腦造字過程的演示,就電腦造字提出了建設性的意見,并為方正字庫題字。

    作為著名書法家的他對于將傳統書法藝術與現代電腦技術的結合大加贊賞,連說三個“好”字。如今,以之為源的方正啟體點畫活潑,體勢清朗,眉目清秀,體態大方,體現了啟體典雅遒麗、豪邁瀟灑的書法風格,具有明快大方的特點。

    方正舒體 舒同

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    舒同(1905—1998)是中國書法事業的繼承和開拓者、中國書法家協會的創始人和第一屆主席,后任第2屆、第3屆名譽主席、中國老年書畫研究會名譽會長。毛澤東主席贊揚他是“紅軍書法家、黨內一枝筆”,是當代自成一體的書法大師。

    書法作品

    電腦字體

    舒體字形飄灑圓秀,彎弓盤馬,沉雄峭拔,恣肆中見逸氣,忽似壯士如牛,筋骨涌現。師古而不泥古,尊法而求新變,這就形成了“舒體”,也稱“七分半書”,即楷、行、草、隸、篆各取一分,顏柳各取一分,何紹基取半分。

    時年八十多歲的舒同先生指定其弟子,山東書法家孫志皓先生書寫了方正舒體。幾年后,孫先生重新書寫了方正新舒體。和方正舒體相比,方正新舒體筆畫加粗,更顯出渾厚深沉,古樸蒼勁之勢躍然紙上,在結構和筆意的處理上表現得更加成熟和自然。

    方正硬筆楷書/方正硬筆行書 閆銳敏

    閆銳敏,1957年1月13日生人,中國硬筆書法協會副秘書長兼藝術評審委員會副主任、人民教育出版社出版的,義務教育課程標準實驗教科書《寫字·鋼筆字》小學語文硬筆書法教材書寫人。

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    方正硬筆楷書既能充分表現硬筆書法的特色,又包含著毛筆書法的韻味,端莊中含瀟灑,凝重中寓自然,字體簡潔明快,流暢大方,雅俗共賞,實用性極強。

    方正硬筆行書體飄逸灑脫,行筆流暢自然,剛勁舒展,書法韻味濃,實用性亦極強。


    漢儀南宮體 張裕釗

    張裕釗(1823—1894),晚清官員、散文家、書法家,其書法獨辟蹊徑,融北碑南貼于一爐,創造了影響晚清書壇百年之久的“張體”,被康有為譽為“千年以來無與比”的清代書法家。

    ▲ 碑刻書法

    ▲ 電腦字體

    南宮體(南宮碑體)書法由清末書法家張裕釗所創,因張裕釗先生親自撰文并書寫的《重修南宮縣學記碑》而得名為“南宮體”,其書法早在清末、民國初期就名揚海內外。南宮市《重修南宮縣學記碑》現保存完好。

    南宮體字體結構里圓外方,方中帶圓,方圓互為補充。內藏筋骨,精氣內斂,高古渾穆,頗有風神。每一個字都顯得既充實而又有余韻,堪稱“柔峻相間,融而化之”。這被譽為在近代書壇上別開生面的“南宮碑體”。其拓本在當時京、津書肆就多有出售。“南宮體”自清末以來,曾風靡中國書壇,并影響到日本,從而風行海內外。

    華文新魏 韓飛青

    韓飛青,上海市書法家協會會員。1924年出生于浙江杭州西湖之畔,幼受家教,緣于翰墨,自小顯書法秉賦。1950年師陳祿淵學新魏體,1974年擔當新魏體印刷字體書寫,極受好評,至今被廣泛使用。上世紀六七十年代起在上海多處工人文化宮、俱樂部、機關、學校教學書法,后曾在上海市長寧區老干部大學教學書法多年。

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    上海書法家韓飛青,1974年在多位新魏體高手的選拔中脫穎而出,承擔了新魏體印刷字模的書寫。全套簡體常用字共4050字,前后寫了14個月,直至1976年。這款印刷字體推出后,極受社會好評,幾十年來一直被廣泛使用,遍及各種媒體、全國城鄉、以及全球華人社會。

    ▲ 華文新魏字體

    華文行楷 任政

    任政(1916—1999),字蘭齋,浙江黃巖人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協會會員、上海書法家協會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。

    ▲ 字模原稿

    ▲ 電腦字體

    上世紀七十年代開始,上海字模一廠首開了請書法家書寫印刷字模的先河。請在上海的書法家任政、胡問遂、單曉天、周志高、劉小晴、張曉明等各寫了代表自己風格的行書字樣(內容統一)進行了投票打分評選。最終雅俗共賞的任政行書得票最高,被廠方選中。

    華文隸書 劉炳森

    劉炳森(1937—2005),字樹庵,號海村,幼年自號劉五先生。1962年夏于北京藝術學院美術系中國畫山水科本科畢業,同年秋至北京故宮博物院從事古代法書繪畫的臨摹復制和研究工作至今。曾任北京故宮博物院研究員、中國書法家協會副主席、中國文聯副主席、中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、中國教育學會書法教育專業委員會理事長等。其劉體隸書影響甚廣。

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    1979年,曾擔任過上海出版局副局長的萬啟盈,從一本書上的封面題字“夢溪筆談”四個字中,找到了時任北京故宮博物院書畫復制組的劉炳森同志,請他書寫了當時還不曾有過的隸書照排字模,共計寫了六千八百多字。

    ▲ 華文隸書字體

    方正瘦金書 宋徽宗

    宋徽宗(1082—1135),宋朝第八位皇帝。他自創一種書法字體被后人稱之為“瘦金體”,他熱愛畫花鳥畫自成“院體”。是古代少有的藝術天才與全才。被后世評為“宋徽宗諸事皆能,獨不能為君耳!”

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    方正瘦金書體源自宋徽宗手跡,其特點是運筆直如矢,勁如鐵,橫劃收筆帶鉤,豎劃收筆帶點,結體縱神橫逸,狹瘦勁挺,排印小字時和現代硬筆書法字體有異曲同工之妙。

    名人文字篇


    以下要介紹的是我國古往今來對后世產生深遠影響或為社會作出杰出貢獻的著名人物的字體。他們的書法字體也有很高的造詣,不過更為人所知的其他更偉大的成就,因此列為名人字體篇。

    毛體

    毛澤東(1893-1976),字潤之,筆名子任。湖南湘潭人。

    ▲中央檔案館館藏手跡《沁園春·雪》

    獨特的“毛體”書法藝術已為世人所公認,在中國,毛體是人們最為熟悉、閱讀人數和閱讀次數最多、出版印刷和發行次數最多的一種書法,毛體書法藝術是留給世人的寶貴文化遺產。

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    “草檀齋毛體”的開發者是江蘇徐州的書法愛好者禚(zhuó)效鋒,他用了四個月的時間來完成這項工作。

    方正小篆 李斯

    ▲ 碑刻書法

    李斯(約公元前284年—公元前208年),戰國末期楚國上蔡人 。秦代著名的政治家、文學家和書法家。

    公元前221年,秦始皇接受丞相李斯“書同文字”的建議,命令禁用各諸侯國留下的古文字,一律以秦篆為統一書體。李斯便奉秦始皇之命制作這種標準字樣,這便是小篆。

    不久,李斯又采用秦代一個叫程邈的小官吏創造的一種書體,打破了篆書曲屈回環的形體結構,形成新的書體——隸書。從此,隸書便作為官方正式書體,始于秦,盛于漢,直到魏晉楷書流行才漸被取而代之。但作為書法藝術,篆書、隸書因其獨具一格,深受后人喜愛。中國書法四大書體真、草、隸、篆,隸、篆占其半壁江山,這全是李斯的功勞。

    ▲ 電腦字體

    碑刻為會稽刻石,是秦始皇巡游會稽(今浙江紹興)時,為了祭奠大禹,宣揚功德,而命丞相李斯手書銘文,刻石記功的石碑。

    圖中文字為“皇帝休烈,平壹宇內,德惠攸長”。碑刻筆致工整,結體規格化,是掌握小篆結構的重要資料。原石唐以前已失,至元代有重刻本,現存者為以元重刻本為底本的再翻本,幾經翻刻已失原跡風韻神貌,僅保存結構原樣,因太偏于外表儀態的圓整規范,已失秦篆生動活靈的筆勢。

    方正小篆由當代書法家張永明先生創作,所做篆體筆勢流暢,端莊俊美。

    方正康體 康有為

    康有為(1858年—1927年),廣東省南海縣人,中國晚清時期重要的政治家、思想家、教育家,資產階級改良主義的代表人物。

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    康體是康有為獨有的書法風格,學術界又稱康體為“破體”。方正康體由中國書法家協會會員,“康有為碑體書法”傳人——貝威揚先生創作。方正康體是一款以古賢傳統書法藝術為基礎的印刷字體,風格上突出“重、拙、大”的特點,流暢灑脫,字風渾厚雄放,有縱橫奇宕之氣。

    方正黃草 黃彰任

    黃彰任(1916—2012 ),美國國會顧問,泰國森美實業公司董事長。是一位享譽世界的華人實業家,也是一位享譽世界的華人慈善家。

    ▲ 書法作品

    ▲ 電腦字體

    黃老先生在海外奮斗了幾十年,他不但熱心公益,捐資助學、助醫,造福桑梓,更因感受海外華人年輕一代中不識漢字、不懂漢語者甚多之痛,立志以自己研習一生的書法心得,撰寫出一套易識、易寫、易用、簡繁體共存的“黃草”體,以激勵海外華人青年繼承、學習中華民族傳統文化。

    幾經輾轉,黃老先生找到北大方正,并得到了方正的全力支持,短短幾個月時間,紙上的“黃草”體就變成電腦中的“黃草”字庫了。和常見的印刷字體相比,使用黃草的效果也是大不一樣的。“黃草”排印的文字,自然、平和,宛如家人的來信,娓娓道來,如述如歌。

    明星字體篇


    這里介紹的是當代著名明星的字體。演藝圈明星才華橫溢、顏值出眾,不僅活躍在舞臺和電視熒幕前,同樣占據了文化產業重要一環。

    明星人氣雄厚,粉絲眾多,字寫得好看更是明星的加分項。字體公司與字跡獨具風格的明星合作開發手寫字體,深度挖掘字體商業價值,一來提高了明星的粉絲粘性,二來擴大了字體公司的影響力,一舉兩得。

    方正靜蕾簡體 徐靜蕾

    徐靜蕾,1974年4月16日出生于北京市朝陽區,演員、導演、教師。畢業于北京電影學院表演系。2004年憑作品《一個陌生女人的來信》獲得過圣塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎、銀貝殼獎。2010年7月20日執導的第四部影片《杜拉拉升職記》,并獲得中國大陸一億的票房,成為大陸首個票房破億的女導演。

    2007年4月27日,方正電子攜手徐靜蕾發布了其個人書法計算機字庫產品,這款被命名為“方正靜蕾簡體”被方正方面稱為我國第一款真正意義上的個人書法計算機字庫產品,宣稱標志著“計算機字庫”將進入個性化時代。

    按照GB2312國家標準,6763個漢字,682個標點符號,94個包括英文字母和數字在內的ASCII字符,書寫在有100多個1.2厘米見方格子的A4紙上。字體骨骼清秀、遒勁有力,清冽而又優雅、從容,令人賞心悅目。字如其人,心素如簡,人淡如菊。適用于書寫信函、報告、文章等。


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