儀親筆修改的《我的前半生》
晉時有個大臣叫張華，善識天文，一次看見天上有寶氣燭天之象，就讓自己的朋友雷煥到豐城尋訪寶物。雷煥在縣獄中掘出一對寶劍來，雄曰“純鉤”，雌曰“湛盧”。雷煥自佩其一，其一獻與張華。后來張華帶了此劍行到延平津口，那劍忽在劍鞘中躍出，到了水邊，化成一龍。水中也鉆出一條龍來，湊成一對，飛舞升天而去。張華一時驚異，遣人到雷煥處問，雷煥回說，此前曾渡延平津口，寶劍失手落于水中。張華方知兩劍分而復合，以此變化而去。今天人們說因緣湊巧、因緣會合，多用“延津劍合”一語。
家藏溥儀自傳《我的前半生》多個版本，計有：
《我的前半生》油印本，上中下三冊（1958年）；《我的前半生》大字號、十六開本，標稱“未定稿”，上中下三冊（1959年）；1960年1月，《我的前半生》由群眾出版社正式出版（第一版）“灰皮本”（被作者修改、剪貼了的）；1962年3月，溥儀親筆修改的“溥儀修正本”《我的前半生》上中下三卷，十六開大字本；李文達與溥儀三易其稿，九改九校中被溥儀保存下來的1963年9月2日的修改本。
以上各個時期的《我的前半生》版本，是我歷經十多年，分四次收集來的，其過程頗稱“延津劍合”。
上個世紀90年代初，我在潘家園附近一個叫“雙龍”的舊貨市場地攤上，首次得到《我的前半生》溥儀親筆修正本的上編和下編，珍貴的是上面有中國最后一個皇帝的親筆手跡，遺憾的是缺少了中編。此次還得到溥儀親筆修改并保存下來的1963年9月2日的修訂本。
第二次，我在一個許姓老藏家的書籍雜稿中，發現了溥儀親筆修正本的中篇和1958年春《我的前半生》油印本的第一冊和第二冊。這樣，我湊齊了《我的前半生》溥儀親筆修正本，這和我第一次的發現相差了8年。遺憾的是最為珍貴的《我的前半生》的母本——1958年春《我的前半生》油印本，缺少了第三冊。
一年以后，我又有了第三次發現。這次在琉璃廠意外收獲了1958年春《我的前半生》油印本第三冊和一冊被作者修改、剪貼了的1960年《我的前半生》“灰皮本”，以及溥儀為《我的前半生》親筆書寫的一冊素材資料。因為這些都是殘本，我花錢不多就買下了，但卻和家中所藏湊成“全璧”。
第四次，是我在前兩年買回的一批呂振羽先生的舊書籍中發現了1959年秋，根據1958年《我的前半生》油印本印制的大字號、十六開本，以“未定稿”形式印發的《我的前半生》上中下三冊。這令我喜出望外。
前前后后，經歷了差不多十三四年，終于湊齊了流散的《我的前半生》的幾種珍貴版本（確切說是稿本）。為了弄明白《我的前半生》出爐的前前后后所經歷的故事，我查閱了許多相關資料。現在我就以我家所存的幾種稿本，進行一下梳理。
《我的前半生》是中國末代皇帝溥儀的自傳。按照有關資料包括溥儀和他的弟弟溥杰的說法，這本書實際上是由溥儀在撫順戰犯管理所整理的認罪書而來。1954年，撫順戰犯管理所開展戰犯大坦白、大檢舉運動，要求戰犯們拿起筆，通過梳理歷史、總結過去，來反省自己的罪責。在溥杰和一些偽滿大臣的幫助下，溥儀45萬字的自傳體認罪書《我的前半生》初稿寫成。
1958年春，油印本《我的前半生》共60冊，報送到公安部并分送到全國政協、統戰部等領導機構。油印本《我的前半生》迅速引起公安部、統戰部和全國政協的高度重視。統戰部長徐冰批示：“印四百份大字本，分送中央領導同志。”1959年秋，《我的前半生》用大字號、十六開本，以“未定稿”的形式，迅速印出400冊，分送毛澤東、周恩來等中央首長和各方面負責人。1960年1月，《我的前半生》第一版由群眾出版社正式出版，灰色封面，三十二開本，分上下冊，共印7000套，規定“內部發行”，限當時的17級以上干部閱讀。這就是俗稱的“灰皮本”。1962年6月，修改本《我的前半生》，共計50萬字，分成上中下三卷，印成十六開大字本，分送各方面征求意見。在廣泛征求意見的基礎上，三易其稿、九改九校的《我的前半生》在1964年3月先后于北京和香港公開出版發行。
我把家藏的《我的前半生》所有版本（稿本）擺在案頭，一一對照。1958年油印本《我的前半生》（三冊）和1959年的大字號、十六開本《我的前半生》（未定稿，上、中、下三冊）都在；1960年1月，《我的前半生》的“灰皮本”被作者剪貼修改本也在。除了以上三種版本，家中尚有溥儀親筆修正的、1962年3月群眾出版社印制的《我的前半生》上中下三卷，十六開大字本和1963年9月2日，溥儀保存和修改過的《我的前半生》上下冊（清樣）。
按照2007年群眾出版社出版的“全本”《我的前半生》再版說明的說法，他們還有1962年6月“另起爐灶”的“一稿本”和1962年10月印出的“二稿本”。那么1962年3月的大字本應前于“一稿本”；1963年9月2日的修改本應是李文達與溥儀三易其稿，九改九校中的一種。
不知道“全本”《我的前半生》中是否含有敝齋所藏這幾個版本。如果我有的，他們那里也都有，那么也就解開了窩在我心中十幾年的一個猜想：我的這些個“稿本”，沒準兒真的是溥儀先生的舊藏呢。（方繼孝）
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0世紀中國最優秀和最有趣的傳記文學，記錄了從皇帝到平民的曠古奇聞，其出版也不乏曲折，自交代材料“我罪惡的前半生”到“全本”出爐，歷史在刪削與增補中一唱三嘆“自由誠可貴，面子價更高，若為性命故，二者皆可拋。”時任偽滿皇帝的溥儀用打油詩如此形容自己在日本人脅迫下充滿疑懼、喪失尊嚴的生活。該詩曾在上個世紀60年代審查時被刪，而在《我的前半生》(全本)中才再次呈現出來。
群眾出版社總編輯張續進告訴本刊，《我的前半生》一書最早于1964年由群眾出版社公開在大陸出版，幾十年累計印數已近187萬冊。由于諸多的歷史原因，原稿有近16萬字被刪減。
張續進說，適逢溥儀誕辰100周年，也正好是群眾出版社成立50周年，群眾出版社想推出《我的前半生》(全本)。為了了解再出“全本”還有沒有市場號召力，他們專門向當年的責任編輯和知情人了解情況，多次開會研究論證，同時也向上級主管部門匯報，以各種方式征詢各方意見，最后決定出版。
如果說1964年出版的《我的前半生》帶有某些時代痕跡的話，現在出版的《我的前半生》(全本)則保留了原汁原味的風格，更真實地揭示了末代皇帝溥儀跌宕沉浮的命運和艱難改造的心路歷程，使這部作品更具有文學價值和史學價值。
命題作文
“《我的前半生》很像是一篇命題作文的題目。”“全本”的責編孟向榮介紹。當時戰犯紛紛撰寫“我罪惡的前半生”之類的交代材料。溥儀并不擅長寫作，但有他的弟弟溥杰和一些偽滿大臣幫助他總結歷史，起初由撫順戰犯管理所油印成冊，俗稱“油印本”。周恩來總理在1960年1月26日接見溥儀時談到這本油印本，“你寫的東西有價值這本書改好了，就站得住了。后代人也會說，最后一代皇帝給共產黨改造好了，能交代了。”
1960年1月，群眾出版社把油印本印成灰色封面的鉛印本，俗稱“灰皮本”，并限政法系統和史學界內部購買。后來，由該社文藝編輯部主任李文達與溥儀磋商，另起爐灶重新構思，主題為一個皇帝如何改造成為一個新人，以充分反映黨的改造罪犯事業的偉大勝利，并先后創作了一、二稿本，當時的評價很高。全國政協文史資料研究委員會副主任申伯純認為“將來出版必然要轟動，甚至還要從香港流進臺灣去。”此后，經全國政協、最高人民法院、最高人民檢察院等單位審查，包括翦伯贊、傅作義、張治中、郭沫若、老舍等在內的社會知名人士，都紛紛對此稿提出了修改意見。
當年協助李文達寫作的助手，也是《我的前半生》定本責任編輯王蘭升表示，當時各方提出的意見一般都是要改的，因為那時人的思想還普遍比較保守，都唯恐出錯，寫文章都是要左考慮右考慮，很慎重，傳記作者自己也很明白這一點。《我的前半生》“定本”終于出版，早已經是幾易其稿，與一、二稿，即后來“全本”收錄的部分，有了很大的不同。
比如“全本”新增加的“遠東國際軍事法庭”一節，坦白了溥儀作偽證的經過。國際法專家梅汝王敖當年就曾建議這部分內容不宜公開披露，以免“供給反動派以偽造歷史、歪曲事實、顛倒是非的材料”，“國際影響必定是極壞的”。翦伯贊則呼應梅汝王敖，認為“凡是在國際法庭上所未承認的，一律不要承認”結果《我的前半生》“定本”將有關這部分的內容大幅度弱化了。
“全本”還恢復了婉容的孩子一生下來就被填進鍋爐里燒化的內容，這段文字當年被刪去的原因是怕太過殘忍，引起外國讀者不愉快的感受。同樣在“定本”中被刪除的還有溥儀的卦辭，理由是不能夠宣揚封建迷信。當時居天津伺機而動的溥儀懷著深刻的憂慮，為蔣介石的政府和自己的命運，一次一次地卜過卦，卦辭顯示國民政府將“化沖而散”。
總之，一切涉及國際關系和黨的改造戰犯政策的有關部分，“定本”都十分慎重，以盡量避免可能引起的副作用，目的就是使該書更好地為政治服務。也有例外，比如當時刪掉的《離婚》部分，就是應溥儀自己的要求，以免影響他和新婚妻子李淑賢的感情。該篇描述了溥儀對“福貴人”李玉琴態度的轉變，這個曾經有后有妃的末代帝，成為被改造的戰犯后，忽然懂得了什么叫夫妻，什么叫做戀愛。但是李玉琴執意離開，溥儀明白了這是不可挽回的事。該節的末尾寫道，“事后所長微笑著對我說:‘一切都在變，你在變，溥儀不把自己幸福建筑在別人的犧牲上，這是對的!’”
可信的“自傳”
不過，與政治審查相比，“定本”更多的刪改則完全是從技術層面進行的。當時專家意見強調不要玩弄文藝筆調，要加強科學性，邏輯性。為此要求文字不宜華麗，要與作者身份相適應，換言之，就是要增加該本自傳的可信度。
“全本”責編孟向榮在《我的前半生出版始末》一文中記載，樓適夷到老舍家做客，看見老舍像是在爬格子。一問情況，老舍正在審閱和修改《我的前半生》二稿。老舍在書上作了文字修改(平均每頁均有所批改)，凡錯、別、漏字及有問題的句子大部分作了改正或批上記號，如“這位花白頭的老上校，我剛來這里時很怕他”，應當是“我剛來這里時，很怕這位花白頭的老上校”。老舍認為，“在末后兩三章里，似乎是要解決一切問題，便有表明大覺大悟的意思，使人未必相信。不如少說一些道理，而由小見大地說出具體的覺悟來。如:原來體弱，勞動后卻能吃30個餃子。”
經過專家審讀甚至親自修訂過的《我的前半生》“定本”行文流暢，言簡意賅。原中國公安文化研究所所長杜元明認為，“‘定本’凝聚了溥儀及李文達和各方面專家的心血，殊為難得。”事實上，正是諸多參與人員集體地精心打造和琢磨，才使得《我的前半生》一書最終發揮了很好的宣傳效果，雖然文革結束前只有17級以上干部憑介紹信才能購買，但《我的前半生》還是在國內外引發了很大的轟動。外國進步人士曾報道:“看到溥儀，才能深刻地感受到什么是中國的社會主義改造。”
而若將于2007年出版的《我的前半生》(全本)與1964年出版的“定本”對照，仍然能夠發現傳主過度的懺悔與專家審查時為塑造“信史”，反而適度松綁的有趣關聯。甚至在那個年代，過頭的認罪和自嘲自罵也被認為是不實事求是的，反而有悖宣傳效果的。從小標題的擬定和稱呼的迥異里就可以略見一二，比如原稿中“在羊的面前是狼”，在定本中就改為“家門以內”;原稿稱“我們這些拔尖的漢奸”，定本改為“我和偽大臣們”;“原稿里作者大膽的心理揣摩和大段的文字描述，在定本中則大多被刪除，而含糊不清有可能妨礙理解的地方，在“定本”中則往往加以注解，并且特別注重環境及人物的合理合法性。比如在一個最關鍵的細節，描述向溥儀宣讀特赦書的場景，原稿為“最高人民法院的人走到講臺當中。”定本里則為“最高人民法院的代表走到講臺當中。”
現在，從“全本”中，一個更鮮活的溥儀呼之欲出。“全本更具有文學性，整體風格和行文都完全不一樣。”群眾出版社編輯孟向榮告訴記者，《我的前半生》全本和定本，作為同源的兩本書，今后將同時發行，“并行不廢”。而傳主溥儀，則在“全本”中留存了一個末日戰犯的“完全體驗”:“我想現在反正是一切全完了。我的一切所作所為，愿意說的和不愿說的，我看得見的和看不見的，我的兇暴和怯弱，我的表面和內里，全亮出來了。我像一個赤條條、一絲不掛地站在光天化日之下的人，任人展覽，聽候最后審判。”（羅雪揮）
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馬伊琍被選中飾演《我的前半生》的女主角羅子君，她對這個矯情又可愛的角色有著獨特的理解。為了更好地詮釋羅子君的內心世界，馬伊琍在拍攝開始前就開始為人物服裝做準備。
馬伊琍花費幾天時間，光顧了許多服裝店，從成百上千件衣服中，精心挑選出一套看似華麗的服飾。其中包括大紅大綠、紫藍黃橙等各種顏色，應有盡有。
她相信，這些鮮艷的色彩能夠完美展現出羅子君內心世界的紛擾，而夸張的造型正可以突出她矯情的一面。
僅僅靠服裝的搭配是遠遠不夠的，馬伊琍還獨創了一款標志性的蘑菇頭發型。她認為矯情的行為往往帶有一絲可愛的元素，因此這款別具一格的發型能夠恰如其分地展示出羅子君的這一特質。
馬伊琍期待著，她身穿大紅外套搭配綠色打底衫，再配上那抹亮眼的蘑菇頭發型，能在熒屏前煥發出獨特的魅力。
劇組造型師閔塔鯊稱贊馬伊琍的用心，表示：“馬老師太用心了，這些衣服都是她在服裝店里精心挑選數日才選定的，實在是辛苦啊！”
導演非常認同馬伊琍對角色造型的理解：“我們希望羅子君的造型在眾演員中很出挑，很夸張，一眼就能被觀眾認出。馬老師完全理解了角色的本質，她選擇的那些服裝雖然有些出格，但正因為出格，才能讓羅子君形象生動。
劇組正式開機后，馬伊琍全身心投入到羅子君這個角色的塑造中，在鏡頭前真實再現了一個維系婚姻的女人的艱辛歷程。
羅子君在嫁給丈夫陳俊生后，全心全意地投入到這段婚姻中，她想把生活都圍繞著陳俊生轉，希望通過自己的努力和付出能永遠抓住他的心。
然而，婚姻的小船卻漸行漸遠，兩人之間的感情溫度逐漸降低。
為了挽救即將破裂的感情，羅子君想盡了一切辦法。她幾乎跑遍了城市中的所有商場，購買了當季最時尚的衣服，以期用煥然一新的裝扮重新贏得陳俊生對她的愛。
那些鮮艷的衣櫥成為了她最后的自尊和自我保護的防線。
馬伊琍成功地將羅子君內心的痛苦與掙扎展現得淋漓盡致。她的眼神中充滿懇求與期盼，仿佛全力以赴地挽留著最后一絲愛情的余溫。
每當她穿上那些鮮艷奪目的服裝，總會不安地詢問陳俊生：“這件衣服好看嗎？你喜歡嗎？”希望從丈夫那里得到一絲關注與贊許。
可惜的是，盡管羅子君用盡全力維系，婚姻的裂痕卻在不斷擴大。當陳俊生直白地提出離婚時，她的世界仿佛崩塌了。馬伊琍用細致入微的演技，完美地演繹了這一決裂時刻羅子君的撕心裂肺。
盡管羅子君竭盡全力維系婚姻，但婚姻裂痕卻越來越大。當陳俊生直白地提出離婚時，羅子君的世界仿佛瞬間崩塌。
馬伊琍在這一刻完美演繹出了內心的極度痛苦。她的反常行為表現為穿著一件普通的粉色小裙，帶著期待的眼神走向陳俊生，乞求他能回心轉意。
盡管她的眼神黯淡無光，但她還是努力地擠出一絲笑容，流露出對奇跡發生的渴望。
然而遺憾的是，奇跡并未出現，離婚的結局無法挽回，陷入了無法改變的現實。羅子君失去了所有的依靠，那些曾經艷麗奪目的服裝失去了存在的意義和價值。
離婚對羅子君的打擊沉重不堪，需要很長的自我救贖之路才能走出來。馬伊琍以其細膩而充滿張力的表演功力，生動地展現了羅子君從失落到重生的心路歷程。
在劇中，她的表情時而呆滯木訥，時而掩面痛哭，仿佛陷入了無邊的絕望之中。
經過一段時間的放空和沉淀，羅子君走出了陰霾，開始重新審視自己的人生軌跡。她意識到必須獨立自主、自力更生才是出路。
因此，她的穿著打扮發生了翻天覆地的變化，過去花枝招展的艷麗造型，變成了素雅大方、知性內斂的風格。
馬伊琍把羅子君從矯情可愛到獨立堅強的蛻變過程演繹得極其生動。觀眾們為她的精湛演技贊不絕口，在熒屏前為這個女性的重生歡呼喝彩。
實際上，羅子君前期夸張的造型并非出于馬伊琍的個人喜好，而是得到導演大力支持和配合的結果。
開機前，導演明確告訴馬伊琍，羅子君這個角色需要一個色彩豐富、個性夸張的形象。為了更好地展現這個特點，劇組特意撥出一筆資金，讓馬伊琍為羅子君購置前期的服裝道具。
"我們當時就是希望羅子君的造型可以非常引人注目，非常夸張，讓觀眾一眼就能認出她來。"導演解釋道，"馬伊琍老師完全理解了角色的本質，她挑選的那些服裝雖然有些出格，但正是因為出格才能將羅子君的內心世界展現得淋漓盡致。
馬伊琍深感導演的定位對她來說極其重要，她幾乎投入了全部心力去挑選服裝，跑遍了全城所有的服裝店，只為找到最貼合角色的一套行頭。
每一件衣服她都會反復挑選，親自試穿，決不馬虎。
馬伊琍的搭檔雷佳音稱贊道：“馬老師真是太用心了！這些服裝都是她親自在店里挑選的，真是辛苦了！”
馬伊琍也表示，這些衣服并非她自己掏腰包買的，而是導演為了配合角色形象特別提供的資金支持。導演曾告訴她，劇中她需要扮演一個五光十色的角色，所以她認為買這些衣服并沒有過度花費劇組的經費。
大紅大綠、紫藍黃橙，馬伊琍為羅子君精心挑選了一系列夸張的造型，只為了更鮮明地展現出這個矯情女人內心世界的紛擾。
盡管這些搭配在視覺上較為突兀，但馬伊琍就是希望通過這種出格的方式，使角色的性格特征更加立體鮮明。
在關于服裝選擇的問題上，馬伊琍并非劇組中唯一一個穿私服的演員。開機初期，由于需要不停地更換服裝，許多主演都選擇了自己私人收藏的衣物。
袁泉飾演的唐晶在劇中穿著的幾件長款大衣都是她自己的珍藏，這些大衣全都來自頂級時裝品牌，不僅奢華大氣，還充分展現了唐晶這位富家千金的尊貴氣質。
袁泉老師的衣服實在太美了！”馬伊琍由衷地感嘆，“每次看到她出現，都仿佛有一道萬丈光芒閃現，高級時髦，簡直是唐晶的最佳人設。
相比之下，馬伊琍自己選購的羅子君服裝就顯得樸素了許多。
"馬老師和袁老師的服裝風格差別較大，但這正是導演想要使觀眾產生的印象。"劇組人員表示，"唐晶的服裝風格高雅大氣，羅子君的則個性外放。
通過她們的穿著，觀眾可以一眼看出這種區別，這也使得服化道的設計相得益彰"。
除了兩位女主角，電影中其他演員的服裝有很多是私服產品。例如演員雷佳音，他在劇中所穿的西裝就是自己的收藏。雷佳音每次出場，都能讓人感受到他成熟穩重的男人魅力。
"這真是太貼合角色了！"馬伊琍由衷贊嘆，“陳俊生這個人物外表光鮮亮麗，內里卻隱藏著不為人知的陰暗面。雷佳音的這身西裝正好詮釋出了這一點，讓人對他人物內在有了全新的認知。
劇組演員們精心打扮，使得每個角色的性格特征得以完美展現。無論是簡樸的還是奢華的，是穩重的還是夸張的，觀眾都能一眼看出其中的差異，從而更深入地投入到劇情里。
正是因為這些細節，《我的前半生》才得以聲名大噪，成為備受矚目的都市情感劇。