文：Mo
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母帶的處理是一個需要仔細(xì)對待的環(huán)節(jié)，并且通常是在專業(yè)的環(huán)境下完成。如果你的錄音只是為了把作品制作成小樣或放到網(wǎng)絡(luò)上供試聽，那也許你會覺得這工作由自己來完成就行。在本文中，作者將告訴你如何快速有效地對你的小樣混音進(jìn)行母帶處理。
軟件與設(shè)備
本文中所使用的軟件主要是Logic Pro 8及其自帶插件母帶處理軟件有哪些，以及來自 Audio的第三方插件。文中也引用了混音示例，但技術(shù)是相通的，可以應(yīng)用于各類風(fēng)格中，用相類似的插件也可以達(dá)到相應(yīng)的效果。
第1步
首先添加你的立體聲音軌作為母帶處理前的素材。這音軌通常就是你的整個混音工程最后導(dǎo)出的文件。同時為了保證質(zhì)量，Bit應(yīng)該盡可能高，比如說，你的工程是在24bit下錄制的，那這最終導(dǎo)出的混音軌也應(yīng)該是24bit的。
為了能在母帶階段得到最大的靈活性，對導(dǎo)出的最終混音軌上掛的效果器應(yīng)該是越少越好。也就是說，在導(dǎo)出前，你最好把總線上的壓縮、壓限和EQ等效果器都關(guān)掉。請記住，在導(dǎo)出時你所添加的處理是不能在作母帶時消去的。
圖：添加混音軌作為母帶素材
第2步
檢查看音軌是否有足夠的動態(tài)余量給我們進(jìn)行母帶處理。即在歌曲中你認(rèn)為音量最大的范圍內(nèi)播放歌曲，看最大電平值為多少。當(dāng)然了，對現(xiàn)在來說，少量的削波也許已經(jīng)不是個太嚴(yán)重的問題（相對于用模擬設(shè)備的年代），但最好還是試著在所有處理過程中避開過載。
圖：檢查是否有足夠的動態(tài)余量
第3步
很明顯母帶處理并沒有一個特定的工作順序，但下面關(guān)于效果器鏈的總結(jié)可以幫助你以盡可能少的工作量完成母帶。
第一個要講的就是壓縮器。在總線上為整個混音加上一個壓縮器，我們稱之為總線壓縮。這樣做的目的是盡可能地使整個工程的音樂動態(tài)保持統(tǒng)一。這個壓縮也會像膠水一樣，把混音中不同的元素結(jié)合在一起。
在這里，為了得到更高的透明度和清晰度，長的啟動（）和釋放（）時間結(jié)合較小的壓縮比（）是相當(dāng)重要的規(guī)律。就你所使用的壓縮器而言，大多數(shù)都能完成這個工作，但如果你對質(zhì)量要求很高，你應(yīng)該考慮在專門用于總線的母帶壓縮器上下功夫。利用合適的壓縮器，能幫助你避免大量的增益衰減，同時保留原有混音軌的感覺。
圖：總線壓縮
第4步
接下來你要做的，是考慮混音軌是否需要作均衡方面的處理。在本文的例子中，并不需要作大量均衡方面的工作。最后我利用架式EQ對低頻作了一點(diǎn)小提升，并對整個中頻的低頻部分和高頻部分作輕微的衰減，另外也對高頻作一點(diǎn)小提升母帶處理軟件有哪些，均衡方面就完成了。
不管你想作怎樣的EQ處理，在這過程中都應(yīng)該盡量保持較低的Q值，提升或衰減的量也應(yīng)該盡可能地少。只有這樣我們才不會過分地將各項(xiàng)元素染色。如果你覺得應(yīng)該對某個區(qū)域進(jìn)行大的提升或衰減，那也許你要重新回到混音中去進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整了。
如果可以的話，試試用線性相位EQ或者專門的母帶均衡插件，因?yàn)檫@類效果器能最低限度地改變混音的特性。如果你沒有這類均衡器，就使用你所擁有的最好的吧。
圖：線性相位EQ
第5步
為了讓接下來的處理進(jìn)行得更準(zhǔn)確，并避免由于一些次要的頻率變動引起過載，我們可以把30Hz以下的頻率去掉。這可以讓所有元素有更多的呼吸空間，并移去不必要的混濁感。
當(dāng)然，你可以在EQ處理階段就完成這項(xiàng)工作，但用獨(dú)立地插件來完成會使音頻聽起來更清晰。
圖：去除30Hz以下的頻率
第6步
如果你仍然覺得混音軌中的某些區(qū)域太大聲或太小聲，哪怕只是在歌曲的某一小段出現(xiàn)這種情況，你還是可以利用多段動態(tài)壓縮器來修正。大多數(shù)的工作站都自帶有多段壓縮，也有非常多的第三方插件有多段壓縮器。
基本上，使用這類效果器能讓過于突出的頻段平伏下來，同時能非常自然地提升或去除某段頻率，這樣就比夸張的EQ處理要來得更清晰和更有充滿活力的感覺。
圖：多段動態(tài)壓縮器
第7步
有時，一點(diǎn)小小的立體聲提升可以在母帶處理過程中發(fā)揮重要的作用。當(dāng)然，這并不是必要的，因?yàn)槊渴赘璧男枰际遣煌摹?/p>
用于立體聲提升的效果器有很多，所以只要選擇你認(rèn)為合適的就可以了。我這里用的是Logic Pro 8的" "。無論你選擇用哪種，請記住要加強(qiáng)立體聲的部分應(yīng)該是中高頻的位置，而低頻部分應(yīng)該原封不動，否則最終成品的低頻會變得十分不清晰，而且在其它系統(tǒng)上播放效果會很不好。
圖：立體聲分離
第8步
動態(tài)處理的最后一個環(huán)節(jié)是磚墻壓限（Brick-wall ）。在這里它的目的是提升整體的音量。母帶壓限的使用和其它壓限器基本上是一樣的，唯一不同的就是母帶有一個"磚墻"式設(shè)置，因此音頻的電平最高只能達(dá)到用戶設(shè)定的值。給輸入一個增益，你就能得到高密度的最大化的聲音，讓你的音軌響度更大。
一個母帶專用的壓限器在這里可以說是必備工具。還有一個絕對不能動搖的原則是，絕對不能對原信號增益太多，務(wù)必要保護(hù)好你原來的動態(tài)信號。
圖：壓限器
第9步
在進(jìn)行剪切與交付前所要做的最后一步，就是作音軌的導(dǎo)出與抖動處理。如果你的混音是在16bit精度下錄制與導(dǎo)出的，那在這里你不必作太多的工作（但你仍然雖然對音頻文件的開頭與結(jié)尾作修剪）。如果你的混音是在24bit下作母帶處理的，那么在導(dǎo)出時就要進(jìn)行抖動處理。
抖動是一種數(shù)字運(yùn)算處理過程，幫助我們在音質(zhì)損耗最小的情況下實(shí)現(xiàn)24bit到16bit的轉(zhuǎn)換。在混音及母帶處理過程中，抖動通常只作一次，并且最好是用最理想的算法來進(jìn)行。試試"POW-r"和""，大部分現(xiàn)代工作站的抖動處理都包含了這兩類算法。
圖：POW-r抖動處理