英文字母卷紙藝術字體設計欣賞 實 用 藝 術 體 英 語 字 母 喜舍+慈悲+寬容 海洋中有巨浪也有小波 強烈的情緒 如憤怒、貪欲、嫉妒等也會產生 真正的修行者不會認為它們是干擾或障礙 反而視為修煉的絕佳時機 其實 如果你以執著和厭惡的習性 來對待這些情緒的生起 表示你不但已經分心 而且并沒有察覺本覺的存在 用此種方式反應情緒 不但更增強、深化情緒 更把你緊密綁在妄念的鎖鏈上。 大圓滿的大秘密就是： 只要妄念一生起 就立即識破它，看清楚它的真面目 本覺能量鮮活熾烈的示現 當你慢慢做此修煉時 就算是最強烈的情緒也無法糾纏你 也會溶化 如同巨浪生起、高聳 而又沉沒回到海洋的寧靜中 不負責任 有多少人被我成為「積極的懶惰」所襲擊？ 東方人的懶惰和西方人的不同。 東方人的懶惰就是每天游手好閑，無所事事，不是跟朋友喝兩杯有設計感的英文字體下載，就是鬼扯淡。 西方人的懶惰則大不相同。 總是把自己弄得忙碌不堪，填滿各種事務，無閑面對真正重要的事。 假如仔細想想我們的生活， 會很清楚地發現自己老在忙著無關緊要的「責任」。 有位大師將它們比喻為「夢中的家事」。 我們總是告訴自己， 要做點有意義的事，卻老是沒時間做。
真是一籌莫展！ 我們把時間都消磨在電話閑扯、瑣碎計劃和許多「責任」身上 或者應說成「不負責任」比較貼切吧？ 1. 老宋體:端莊大方、筆劃橫細直粗，點上尖下圓，橫劃收筆有頓角，筆劃轉折時頓角明顯。 2. 仿宋體:挺直、秀麗，筆劃橫直較細，起筆，收筆都有明顯的頓跡 3. 黑體: 筆劃方頭方尾，醒目有力。 (4)美術字寫法 1. 打格:根據應用場合的需要,確定字的大小和形狀。 一般學生容易忽視打格子,因此,此步驟應強調。 2. 布局:美術字的布局首先要了解字體的組織結構和基本筆畫的特點。 漢字的組合結構有單獨結構，如“民”等；有左右結構，如“行”等；有左中右結構，如“做”等；有上下結 構，如“春”等；有上中下結構，如“草”等；有里外封閉結構，如“國”等；有里外半封閉結構，如“區” 等，還有“品”字形組合的，如“森”等。 布局時應根據每個字的組合結構，劃分各部分的比例。 3. 定骨架:用單線劃出字形,用筆要輕，筆跡宜淡。 4. 雙勾字形:筆畫要統一,按骨架的位置畫出筆畫。 5. 填色:按需選擇顏色,填色一般先畫輪廓,再在中間填色。 2. (2)美術字的主筆要平穩、結實、次筆要互相穿插， 靈活變化，隨機應變，要做到我中有你，你中有 我。
(3)由于人的錯覺，美術字應實邊縮進，虛邊延伸， 教師演示（“國”、“人”兩字），一、兩字都寫滿格， 二、根據實邊縮進，虛邊延伸的原則來寫，讓學生進行比較。 (4)由于人有上緊下松的視覺習慣， 因此美術字也應寫成上緊下松，才會給人視覺心理上有種平衡與穩定 感。 在講解此規律前先做實驗，在黑板上畫一方形，讓一學生上來用目測指出中點，再用對角線畫出中點， 看其誤差如何，一般說目測中點應比實際中點稍偏上。再以兩個“木”字為例（演示一“木”上緊下松，一 “木”筆劃偏下），結合人體的比例，說明上緊下松的重要性。 (5)美術字的重心要穩定，要給人在視覺心理上的平衡有設計感的英文字體下載， (6)寫美術字時,還需注意一些特殊的字. 如“ 曰”與“ 日” ，要有區別，不要讓人分不清到底是“ 曰”還是“ 日”。 (1) 變體美術字是在宋體字、 黑體字的基礎上發展起來的一種多變化的字體，其變化的方法大致有 以下幾種： a、筆畫變化：改變筆畫的粗細求得變化（演示，見圖１）；或者改變筆畫的形狀求得變化（見課本圖例 “光榮榜”）。筆畫的形狀變化大致有尖、圓、方和曲線等幾中。 b、字形變化：這是改變字體的外形，可以寫成長、扁、圓、梯形、菱形等（演示，見圖３）。
c、結構變化：有意識地將某些筆畫進行夸大、縮小、移位來求得新穎的效果（見課本圖例“簡訊”、“運 動會”）。 d、象形：根據某些事物的實際形象來裝飾相對應的字體。（演示，見圖４） e、立體：利用透視畫出字的三維空間感（見圖５） (2)變體美術字的作用： 變體美術字更能吸引人，其生動性和趣味性很強，裝飾效果很好，有些美術字本身就是一幅圖案。 ３． 說明： (1)變體美術字的變化方法并不是一個死板的公式， 而是可以靈活應用的，有些方法可以結合起來， 比 如一個立體的美 術字還可以進行筆畫、字形或結構的變化。只有這樣，才能真正寫好美術字。 (2)在講解變化的方法時，為更能吸引學生的興趣，結合日常生活中的實例，或讓學生自己進行聯 想，如冷飲店的“冰” （一）基本筆形 基本筆形是文字筆畫形象構成的規范性元素，它是文字符號的“體”的基本定勢性決定因素，一種字體中 以什么基本筆形組建文字，都由基本筆形的風格定勢決定形成某種字體。所以說，所謂字體中的“體” ， 實質上就是基本筆形所規定“定勢”的構成。漢字中的點、橫、堅、撇、捺、豎彎勾等基本筆形是任何文 字組構的基本元素。拉丁字等文字都具有類似的基本筆形規范而構成字體。
因此在字體設計中，字體創 意的本質性對象反映為基本筆形的創造。基本筆形中起收筆的變化，橫堅畫的比例，點、頓角、勾的形 象定勢，點、撇、捺的運筆規范等，都可以不同的形象觀和意識觀去變化去表現。 圖１ 在字體創意中，基本筆形是字體創意的靈魂所在，好的字體創意的出現或形成，首先是字體基本筆形的 出現或形成。因此，字體創意的源點史體現出對基本筆形的變化、變換的探討。對基本筆形的創造性的 探討，是要從字形組織的基本元素上尋找新的相關性形象。字體基本筆形的開發雖然是一種比較抽象的 創造活動，但這種抽象還要現實社會中種種特性的關聯，從現實中關聯產生的抽象形象，才能在返回現 實的過程中獲得實質性的效果。 （二）結構 結構是文字構成中的基本定律，它以偏旁、部首、筆畫彼此間的構成定律形成某種字體的組合規范。一 種字體在形成中，除了由基本筆形決定字體風格外，結構則是決定字體風格變換的決定性因素。在許多 字體中，以同一筆形組建字體，若在組建上采取不同的結構，則會帶來不同的變換效果，得到不同的字 體風格。從這一點我們可以看出，結構是字體創意的另一根本性源點。 結構主要是研究文字中筆畫、偏旁、部首間的組建關系，正是由于這種組建關系的形成，才產生出字體 的種種風格。
如圖 2 圖2 在對字體創意根本源點獲得一定認識的基礎上，對設計師而言，更關鍵的是要操縱它，分別或者綜合運 用字體創意的兩個源點開發字體。以基本筆形形成字體創意的主導風格，是操縱字體創意源點的主要手 法之一。在開發漢字中的點、堅、橫、撇、捺和拉丁字中的橫、豎、斜、起收筆、頓角等基本筆形中， 要善于抓住最易形成個性特征的元素，以一種個性化的元素強化于每一基本筆形中，從而形成系列此風 格的基本筆形，這必然構成字體的主導風格。 二、字體創意的方法 （一）塑造筆形 筆形是字體干變萬化的可變元素，什么風格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風格綜合體 現。創造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關鍵。 筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創 造中要善于、敢于想象、富于創造。如圖3 ，同樣是“創意”兩個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效 果就不一樣了。 圖3 （二）變換結構 結構是字體構成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠 結構來解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創意表現的主要手法。 變換結構是要基于字體現有結 構規律，通過創意性的變化和轉換創造出各種新的結構。
變換字體結構可以從如下幾個方面加強探索： 敢于打破、善于發現、多重結構、統一表現。如圖4 ，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展 現出另一種效果了。 圖4 （三）重組筆形 字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活 力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現 代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。在這種種現存字體 的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否 可形成另一種筆形風格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更 多筆形風格的字體。如圖5 圖5 （四）變換筆形 字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑 體的筆形構成，但相對于創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理， 往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互 襯。如圖6 ，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。
圖6 （五）結構中的形象疊加 我們知道字體自創始以來，一直都是以形象性符號展現著各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的 記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別，因此，在字體結構中充分運 用形象改變原有的結構風格，能從字體構成的本質特征上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的 局 部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆 畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格。其方法有形象襯疊、互 依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。 圖7 （六）變化黑白區關系 黑白區是體現字體創意的重要因素，同時也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫構成的實體稱作黑 區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多 字體風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創意風格。變化黑區的 關系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字體帶來全然 不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表 現比字體的新穎個性。
如圖 8 圖8 （七）突破字體的外形 字體的外形經長期演變，已形成規范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發展到一定程 度后，規范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導 方向之一。無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個 筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據具體表現主題的需 要將字體變化成各種無機形態。突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變 的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格展現出不同的內在活力和視覺沖擊力。如圖 9 圖9 （八）結構的再設計 字體的結體在自身長期的發展中雖已形成種種規范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的 編排構成字體的定性構成規律。但隨著社會各項綜合因素的發展，現在人們要求各種視覺傳媒形式的個 性化發展，字體的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所創建。結體的再設計，是在傳統 字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規范，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突 破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。如圖 10 圖10 創意素描 內容僅供參考