有一些經驗的調色師都明白，調好單個鏡頭并不難，難在整個影片的影調如何統一。這就牽扯到鏡頭匹配的問題了，鏡頭匹配實際上是每一個調色師都會面臨的基礎題和難題。如果前期拍攝的素材品質較高，那么鏡頭之間的差異并不會太大，匹配起來也就比較容易。但是工作中總是很難達到理想化的狀態，尤其是一個影片中出現不同機型拍攝不同格式的素材的時候，比如說Gopro、iPhone、大疆精靈等拍攝的素材要和Red、Alexa之類的高端素材進行接色處理。這種情況下的鏡頭匹配就會比較困難。
以前，鏡頭匹配主要依賴于手工操作。隨著技術的發展，鏡頭匹配也出現了一些新的方法和流程。本文將為大家介紹一下在達芬奇軟件中應該如何進行鏡頭匹配工作。
一
、尋根溯源，“拍攝端與播出端”的色彩知識
1、色域問題
我們先來說一下關于色域的問題。人眼可見的色域非常之大，如圖所示的馬蹄形區域包含了人眼能看到的所有顏色。但是攝影機能夠拍攝到的色域是有限的。幾乎沒有哪款攝影機可以拍到完整的色域。至于播出端的色域，最典型的是高清電視標準ITU-709和電腦顯示屏的sRGB，這二者色域幾乎相同，后文統一稱為709，另外就是數字電影的DCI-P3色域，比709的色域大一些。
一般而言，可以說拍攝端能夠采集到的顏色的色域要比播出端的色域大。例如SONY F65的色域就比DCI-P3和709大很多，甚至包含了膠片印片的色域。當然，也有一些設備拍攝的色域就很小，例如5D Mark II 拍攝出來的H.264編碼的視頻的色域只能達到709。因此，拍攝端應該獲得盡可能大的色域，以給后期調色提供足夠的余地。
2、Gamma問題
Gamma的理論知識比較復雜，本文就不展開敘述了。簡單來說，Gamma就是攝影機對光信號和電子信號的一種處理方式。電腦顯示器的Gamma值通常是2.2，高清電視標準的Gamma值是2.4。攝像機拍攝視頻的時候會使用Gamma值為0.45的Gamma校正系數。這種處理視頻的Gamma被稱為電視Gamma。還有一種光電轉換函數叫做Log，也可以稱之為電影Gamma。現在很多數字電影機乃至單反和微單都可以拍攝Log視頻了。通過下圖可以看到，電視Gamma有個嚴重問題——高光裁切！這就造成電視Gamma拍攝的動態范圍大概在100：1左右，使用拐點技術的可以達到650:1，而使用電影Gamma（Log）拍攝到的動態范圍可達1000:1及以上。
因此，在條件允許的情況下，針對要求較高的項目，應該首選拍攝Log視頻，這可以增加素材的寬容度。當然，如果你的機器可以拍攝RAW文件，那應該首選RAW。由于本文中涉及的機型基本上都拍不了RAW，所以不展開討論。有了對色域和Gamma的認識之后，我們可以討論怎么接色的問題了。
如果所有的機器都拍709色域、Gamma2.4的素材，那么色域相同，Gamma相同，從技術上來說，接起來就容易。如果所有的機器都拍不同色域不同Gamma的素材，那么想靠手動接起來，不能說是不可完成的任務，也必須有足夠的經驗和耐心。那么，我們是怎樣解決這個問題的呢？答案就是統一色彩空間和Gamma！
如果我們的節目在709播出端上播出，那么可以把不同的素材都轉換到709上進行接鏡頭。我們以Gopro和佳能6D的素材接鏡頭為例進行說明。
二
、知己知彼，比較機器的技術參數
在接鏡頭之前，先來熟悉一下機器的技術參數。從下表可以看出，各種攝影設備的參數是存在很大差別的，即使全部按照設備的常規參數去拍攝同一場景，所得到的顏色也是不同的。何況很多攝影師在拍攝的時候都會對攝影機進行設置以滿足場景的拍攝要求，這樣拍出來的片子就更加難以統一。
對于GoPro素材來說，需要了解Gopro的Protune技術。Protune的出現來自于專業客戶的建議：我在拍攝時使用的是對數曲線攝像機，例如ARRI Alexa、RED Epic 或 Canon 5D MkII 等具有 Technicolor CineStyle 照片風格的攝像機。Gopro怎么和這些素材混編呢？
大家都知道，專業的電影機一般拍攝的是對數空間的素材，如果Gopro也能拍Log，問題就容易解決了。所以，Protune就是在這個背景下出爐的。
官方的解釋說：Protune發揮出了攝像機的全部潛能，它能夠提供最低限度的壓縮、專為專業制作而優化的影院級視頻，并提供適用于照片和視頻的高級手動控制。通過色彩、ISO 限制、白平衡、清晰度和曝光等可自定義設置，盡情發揮您的創意，享受GoPro 攝像機提供的最大程度的手動控制體驗。
無需大量壓縮就可以捕捉圖像，可使內容創造者提高畫質，從而提供專業的內容。
Protune 實現了對白平衡、色彩、ISO 限制、清晰度、快門和曝光值補償的手動控制，從而實現視頻和照片的高級控制和自定義。
Protune 適用于所有視頻和照片分辨率。
在攝像機中打開Protune 會導致您拍攝的視頻的清晰度有所下降，并且您還會注意到色彩看起來較為暗淡。這與您習慣的 GoPro 連續鏡頭清晰明亮的外觀和效果有所不同。我們以這種方式對視頻進行精簡，為專業用戶提供“空白記錄”，以便他們在后期制作工作流程中更為自由。
從根本上說，ProTune設置的主要目的是幫助您使用攝像機拍攝到更具動態感的視頻。我們確實想達到專業社區成員的要求，許多成員需要同時編輯 GoPro 攝像機和其他攝像機拍攝到的鏡頭。精簡視頻讓他們能夠更輕松地進行編輯。
對于普通用戶而言，他們需要對Protune 連續鏡頭進行更多編輯才能達到傳統 GoPro 的效果。如果您想要花費更多時間來編輯鏡頭，以達到獨一無二的效果，這會是不錯的選擇；但是如果您只是想要進行簡單的編輯，并且喜歡您過去習慣的GoPro 外觀和效果，那么我們建議您關閉 Protune。
要錄制Protune 連續鏡頭，您需要在攝像機的設置菜單中啟用 Protune。您可能會注意到，Protune連續鏡頭看上去略顯“暗淡”，并且沒有我們平常從攝像機中看到的那么鮮明。這是因為系統在 Protune 連續鏡頭中應用了素色的顏色配置文件。在 GoProStudio 中，系統會自動在 Protune 連續鏡頭中應用 Protune 預設，因此顏色看起來很好看，影像也更加清晰。
Protune的數據速率高，無需大量壓縮就可以捕捉圖像，可使內容創造者提高畫質，從而提供專業的內容。Protune 的素色配置文件可以為后期的顏色校正流程提供更多的靈活性。Protune對數曲線可以捕獲陰影區和高亮區的更多細節。那么Protune拍攝的色域和709相比是怎樣的呢？
通過上圖可以看出，紅色的三角形是Protune的原生色域，比藍色的709色域要大很多。如果直接拿Protune的素材去匹配6D的素材，從色域上就有差別！
那么Gamma呢？通過下圖可以看到，Protune的Gamma更加平緩，和Log類似，但是沒有Log延伸的那么遠。這說明Protune也存在高光裁切的問題。Protune和Gamma2.4的暗部曝光相應類似，但是在中間調到高光區域存在很大不同。
找到二者的不同之處，后面就是把不同的變成相同的。由于6D素材的限制，把Protune的色域和Gamma向709轉化是最快的方案。這有多種方案去解決：
A、使用Gopro Studio轉碼
B、使用LUT轉換（Protuneto 709）
你可以在以下網址下載相應的LUT文件。這可以快速讓Protune轉換為709空間。
https://www.groundcontrolcolor.com/free-gopro-lut.html
C、手動匹配鏡頭
手動匹配鏡頭也是一種方案，相信不少調色師都有過這樣的經歷。這需要你首先仔細觀察要匹配的畫面的曝光、反差和色彩平衡，然后有針對性地去進行調色處理，沒有長期的工作經驗是很難匹配成功的。
三
、關于鏡頭匹配的技巧和方法
匹配鏡頭（接鏡頭）的問題是困擾調色師的基礎問題、常見問題。一般而言，兩個鏡頭要匹配的部分如下：曝光、白平衡、人臉、特殊物體的色相以及顆粒匹配。只要這幾個關鍵點完成匹配，那么整體畫面也基本就完成匹配了。下面介紹一下常用的匹配技巧。
1、參照示波器波形進行匹配
打開達芬奇的“示波器”面板，切換到分量圖面板，選擇想要匹配的片段，進入“分屏”模式，你會清晰地看到波形不匹配的地方。使用一級調色工具進行匹配。如果特殊的顏色匹配不上，就可以進入二級調色進行分區調整。
2、使用達芬奇的“自動匹配”功能
達芬奇擁有自動匹配功能，你可以選擇要匹配的源片段，然后在目標片段的縮略圖上點擊右鍵，選擇“鏡頭與此剪輯匹配”，達芬奇會自動對兩個片段進行分析。自動匹配對于“相關鏡頭”來說效果比較好。并且自動匹配之后，你還可能需要進一步調整。
四
、總結與討論
要想做好鏡頭匹配，首先應該研究拍攝的素材的色彩科學，例如色域、Gamma、位深度、噪點等問題，然后研究播出端，看我們的影片最終在什么平臺播放，是數字電影、高清電視還是網絡？這些決定了要在什么樣的色彩空間中進行調色處理。如果在Log上調色，要有709tolog的LUT文件。如果在709上調色，就需要Logto709的LUT文件。在某些情況下，也可以考慮達芬奇的DavinciYRGB Color Managed或者ACES這樣的色彩管理方式，把所有素材的顏色空間全部轉換到同一個色彩空間內再進行調色工作。本文對達芬奇調色工作中的鏡頭匹配問題進行了簡單的介紹與討論，實為拋磚引玉，希望大家多多指正。
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一句話新聞
佳能發布兩款L級EF遠攝變焦鏡頭新品
2018年6月7日，佳能（中國）有限公司（以下簡稱“佳能”）宣布推出兩款L級EF遠攝變焦鏡頭新品EF70-200mmf/2.8L IS III USM及EF70-200mm f/4L IS II USM。兩款新品應用了螢石/UD鏡片、IS影像穩定器、環形超聲波馬達等佳能多項先進技術，EF70-200mmf/2.8L IS III USM還加入了佳能ASC鍍膜，使得畫質實現再次突破，成為佳能EF L級紅圈鏡頭家族中的新標桿，并將在體育攝影、人像攝影、風光攝影等領域實現廣泛應用。
佳能EF70-200mm f/2.8LIS III USM
佳能EF70-200mm f/4L IS II USM
們公司電腦配置是11900K 3070ti顯卡 64G內存，一個m.2做系統盤，一個500GSSD做達芬奇安裝，一個1TB SSD做達芬奇緩存、備份。一個1TB SSD做視頻剪輯素材，一個4TB機械硬盤做剪好的視頻和其他不長用的視頻、軟件。
剪輯H.265視頻，在達芬奇開啟英特快速同步技術后非常流暢，
核顯在工作
但是視頻畫面出現異常，有很多白色點，小短線在視頻里面，會一起渲染到視頻里面，
白色小點和白色融線
但是在播放器里面播放又是正常，只有H.265在達芬奇里面就會出現這樣。H.264沒有這種情況。
但是在播放器里面播放又是正常，在達芬奇里面就會出現這樣
關掉英特快速同步技術后畫面正常，但有點卡頓，可是開啟達芬奇里面的英特爾快速同步技術后，剪輯視頻只對H.265有用，對H.264 422 10bit 的視頻素材沒有效果而且比H265要卡很多，有時候經常無響應。
在開啟達芬奇里面的英特爾快速同步技術，如果素材是H.264的素材，根就沒有任何作用，核顯也不會工作。
核顯沒有工作
但奇怪的是這么高配置的電腦，剪輯H.264 422 10bit 25p 的視頻素材竟然不如我自己家里的10700KF處理器 970顯卡（5年前買的顯卡）流暢，在更新最新WIN11后這個10700KF的處理器剪264 422 10bit 的視頻相對之前WIN10系統要好很多。
最主要的是達芬奇剪輯264素材是經常無響應的這種卡頓，不管開啟英特快速同步技術還是關閉都一樣卡頓無響應。
比如調整畫面大小打個關鍵幀就卡的無響應、做個變速卡的無響應、拉動素材卡的無響應，
這根本不是配置不夠的問題，可是剪輯H265的視頻素材又不會出現這種情況。
而我自己家里的除了電腦配置不一樣，其他設置、系統都一樣，也沒有出現這么樣卡頓的現象。
重新裝過系統，換了WIN10 WIN11操作系統、重新安裝達芬奇，系統修復達芬奇都沒有解決問題。
經過一段時間摸索發現達芬奇偏好設置-媒體儲存盤變換一下儲存盤位置，在主設置里面更改-緩存文件位置，
注意這里的文件夾名稱不能設置中午名稱，最好是根目錄。在重新建立項目剪輯，不要在之前的項目里面剪輯視頻，反復這樣的操作，可以短時間緩解卡頓，但是時間一長，老毛病又來了[流淚][流淚][流淚]真是抓狂啊。
希望有大神知道解決方法，在此不勝感激！
如今越來越多的人加入到自媒體行業，做自媒體肯定少不了視頻剪輯的工作，今天電腦配置網為大家介紹一下關于視頻剪輯的電腦配置要求，PR（premiere）作為一款知名的視頻剪輯軟件受到很多內容創作者的青睞，本文就以PR為主為大家講解，同時也會分享幾款適合視頻剪輯的電腦配置推薦。
一、PR視頻剪輯軟件對電腦配置要求的特點
首先來為大家解答一下在視頻剪輯的過程中cpu和顯卡所起的作用。
在PR運行工作的時候一共分為3個階段，1、原始素材導入2、剪輯與添加效果，3、成片導出。
1、在素材導入階段，目前主要是依靠CPU來進行解碼工作，所以cpu盡量選擇核心線程更多的產品，這樣在素材導入的時候可以大大縮減等待的時間。
2、視頻剪輯過程中的拼接、修剪工作主要還是由CPU來完成的，不過在給視頻添加轉場、字幕、調色、顆粒化等效果以及回放、多軌等操作的時候會利用到顯卡，也就是GPU，這樣可以顯著加速視頻剪輯階段的工作效率，上圖中的Mercury Playback是PR很早就支持了CUDA運算的水銀加速。
對于視頻剪輯來說，cpu的主頻是很重要的，它會直接影響到實時預覽的速度，因此在選擇cpu的時候盡量考慮主頻更高的型號。
3、最后的成片導出階段，以往基本上都是靠cpu來進行編碼輸出，而新版的PR可以利用顯卡（GPU）來進行編碼，這樣可以大幅提縮短成片輸出的時間。（同樣的視頻素材，用RTX3070顯卡來渲染的時間要比用5800X處理器快好幾倍）
二、PR視頻剪輯對硬盤和內存的要求
硬盤速度的快慢在原始素材導入和成片輸出的時候都會有一定的影響，這個很好理解，你可以把這個過程看做是復制文件，硬盤速度越快，文件復制的速度也就越快。如果你是固態硬盤+機械硬盤組合的話，那就把pr軟件安裝到固態硬盤所在的分區，并且把緩存盤也設置到固態硬盤。
關于硬盤的速度：nvme固態硬盤 > SATA固態硬盤 > 機械硬盤，在同品牌型號的情況下，價格也是由高到底，根據自己的預算來選擇即可。由于機械硬盤的數據安全性相對較高，所以個人建議固態硬盤+機械硬盤組合的方案。
內存方面，PR在運行工作的過程中會將一些必要的數據預先加裝到內存中，內存容量的大小和你所使用的素材大小有一定的關系，通常情況下，1080P素材建議內存16G內存，2K、4K素材建議32G起步。
三、除了PR，其它視頻剪輯軟件對電腦配置的要求如何？
其實視頻剪輯類軟件對于電腦配置的要求基本上都有同樣的特點，因為它們的工作原理是相同的，所以只要是視頻剪輯類軟件都可以按照本文的講述去選擇配置。
不過PR對于顯卡的要求有個特點：在PR這個軟件中，同一系列的顯卡差距并不大，可以說導出時間是幾乎一致的。比如RTX3070 3080 3090在PR渲染輸出時的效率是差不多的，所以如果你主要是使用PR的話，其實買一個同系列的低端產品就可以了，這是因為同一系列的顯卡中的編碼單元是一樣的，并不會因為SM/CU單元數量有所區別。而如果你使用的是達芬奇渲染視頻，那么顯存容量更大，實力更強的RTX 3080 3090會有更出色的表現。
總結：pr視頻剪輯電腦配置要求 2020適合剪輯視頻的電腦配置推薦
pr視頻剪輯對電腦配置的要求主要體現在cpu和顯卡上，具體用什么型號的cpu和顯卡要根據你的預算來定。如果比較注重成品渲染輸出的時間，那么可以在顯卡上投入預算的比重稍微偏大一些，對于視頻剪輯這類電腦的配置來說，沒有最好，只有更好！一萬元的電腦可以剪視頻，3000元的電腦也可以，它們之間的區別在于工作效率，同樣的素材，要達到同樣的剪輯效果，用一萬機器的用戶早都完工去陪女朋友了，而用著3000機器的那位可能還在加班中……